Nəzakət |

Alman Takt, lat. toxunma - toxunma

17-ci əsrdən musiqidə metrin əsas vahidi, güclü metrik vurğu ilə başlayan musiqi parçasının bölməsi. Musiqi notlarında T. bu vurğuların qarşısında duran şaquli xətlərlə – ştrix xətlərlə seçilir. Tarixən T. müşayiət olunan çarpayılardan gəlir. aralarındakı intervallar normal nəbzin döyüntülərarası intervallarına yaxın olan, bilavasitə qavrayışla miqyasında ən dəqiq qiymətləndirilir. Mensural musiqidə belə ibtidai “T. təbiət verdi. not müddətlərinin ölçüsü (latınca mensura, deməli, italyan misura və fransızca mesure, yəni T.). Ars antiqua, longa bu ölçüyə uyğundur; sonralar polifoniyaya girişlə əlaqədar olaraq. daha kiçik not uzunluqlu musiqi, mütləq qiyməti artan, ölçü vahidinin rolu brevisə keçir; 16-cı əsrdə tactus termini istifadəyə verildiyi zaman semibrevisin normal ölçüsü ilə eyniləşdirilir. Artırma və azalma (“proporsiyalar”) notların müddətini onların normal dəyəri (tam cəsarət) ilə müqayisədə dəyişə bildiyindən, T. alla semibreve ilə yanaşı, T. alla breve də var idi (yarımlanmasına görə, brevis notların normal dəyərinə bərabər idi). semibrevis) və alla minima (ikiqat artırıldıqda). 17-ci əsrdə T. müasir dövrdə formalaşarkən. məna, “bütün nota” çevrilmiş semibrevis normal T. qiymətinə uyğun vahid olaraq qalır; onun müddətinin daha da artması isə çox T.-nin uzanması ilə əlaqədardır, to-ry tərifin dəyərini itirir. vaxt ölçüləri. Yeni T. adətən daha zəif vurğularla paylara (adətən 4) və ya hesablama vaxtlarına (Almanca Zdhlzeiten) bölünür, orta hesabla, müddəti təxminən aybaşı T.-yə uyğundur, lakin b. saat, tam notun dörddə biri kimi işarələnir (=seminima).

T.-nin sayma vahidindən sayma vahidləri qrupuna (Qruppentakt, H.Şunemanın terminologiyasında) çevrilməsi və müasir mensural notaların dəyişdirilməsi yeni ritmin meydana çıxmasını qeyd etdi ki, bu da musiqinin say vahidindən ayrılması ilə bağlı idi. əlaqəli sənətlər, instr. musiqi və instr. wok'a qədər müşayiət. musiqi və musiqidə köklü dəyişiklik. dil. Çərşənbə əsri. polifonik təfəkkür öz yerini xarici tapılan akkordala verdi. 17-ci əsrdə əvəzlənmiş xal şəklində qeyddə ifadə. köhnə yazı üsulu otd. səsləri və eyni 17-ci əsrdə meydana çıxması. davamlı müşayiət – basso continuo. Bu müşayiət yeni musiqinin ikili artikulyasiya xarakteristikasını aydın şəkildə ortaya qoyur; melodik artikulyasiya ilə yanaşı təriflərlə dolu seqmentlərə artikulyasiya görünür. güclü anlarda başlayan, çox vaxt melodiya hissələrinin sonluqları ilə üst-üstə düşən harmoniya. Bu vurğular yeni musiqi ilə tənzimlənir. metr – musiqini parçalamayan, lakin davamlı bas kimi onu ifadə edən T. Metrik göstərici. ştrix xətti (təşkilati cədvəldə 14-cü əsrdən arabir rast gəlinir, lakin 17-ci əsrdə ümumi istifadəyə verilib) dayanma və ya fasilə (ayə xəttinin sərhədi kimi) deyil, yalnız metrik xətti göstərir. vurğu (yəni vurğunun normal yeri, vurğu tipli misralarda olduğu kimi, əsl vurğu üst-üstə düşməyə də bilər). Bütün növ misra sayğaclarından fərqli olaraq (həm musiqi ilə əlaqəli, həm də ondan ayrılan vurğu ölçüləri, burada vurğuların sayı həmişə misra və ya xəttin ölçüsünü təyin etməyə xidmət edir), xüsusən də museslərdə. Metrdə norma yalnız vurğuya aiddir və ifadələrin və dövrlərin ölçüsünü təyin etmir. Amma metrik. musiqidə vurğu şeirlə müqayisədə daha mürəkkəbdir: metrik vurğulu (güclü) və vurğusuz (zəif) hecaların sadə qarşıdurması əvəzinə T. gücünə görə fərqlənən vurğuların ardıcıllığı ilə əmələ gəlir. 4 vuruşlu T.-də 1-ci pay çox gərgin, 3-cü nisbətən güclü, 2-ci və 4-cü isə zəifdir. Belə bir gərginlik ardıcıllığı şərti olaraq bərabər qəbul edilən vuruşların həqiqətən bərabər olub-olmamasından və ya bu bərabərliyin hər cür agogik tərəfindən pozulmamasından asılı olmayaraq qəbul edilə bilər. kənarlaşmalar, sürətlənmələr, yavaşlamalar, fermatlar və s.. Səhmlər arasındakı fərqlər mütləq yüksəklikdə deyil, onun dəyişməsi istiqamətində ifadə olunur: güclü paylar üçün üstünlüklər xarakterikdir. güclü başlanğıc, sonra həcmin azalması, zəif vuruşlar üçün - əksinə, həcmdə (və gərginlikdə) artım.

T.-nin vurğu sxemi normadır, onunla həqiqi vurğu korrelyasiya edilməlidir, lakin kənar səsdə reallaşmaya bilər. Nümayəndəlikdə bu sxemin qorunması onun sadəliyi, xüsusən də qeyd dəyərlərinin bərabər bölünməsi ilə asanlaşdırılır. Nisbətə əsaslanan mensural ritmdə qeyri-bərabər dəyərlərin (1 : 2) üst-üstə düşmələrinə üstünlük verilir və buna görə də "mükəmməl" formada daha böyük not dəyərləri 3 kiçikə bərabərdir. Notaların 2 bərabər hissəyə (14-cü əsrdən başlayaraq) “qeyri-kamil” bölünməsinin artan əhəmiyyəti bu dövrü modal ritmdən (bax Modus) və ya saf formada mensuraldan saata keçid dövrü hesab etməyə imkan verir. harada bütün əsas. not müddətləri bütöv notun yarıya, dörddəbirə, səkkizdə, on altıda və s. bölünməsi ilə formalaşır. Musiqinin tempini kvartalların müəyyən etdiyi “kvadrat” 4 vuruşlu struktur əsası xarakterizə edir. tip T., “adi ölçü” (İngilis dilində ümumi vaxt), aybaşı qeydində to-rogo (C) işarəsi tempus imperfectumu (brevis = 2 semibreves, fərqli olaraq) göstərir. , tempus perfectum) və prolatio minor (nöqtə olmaması, fərqli olaraq и , semibrevisin 2 minimae deyil, 3 olduğunu göstərdi). Ölçü qeydi ilə şaquli çubuq (), bütün müddətlərin yarıya endiyini göstərən və brevisi semibrevisin normal dəyərinə bərabərləşdirərək, T. alla breve təyin etməyə başladı, burada 4 vuruşlu bölmə ilə temp vahidi oldu. Və yox . Belə bir temp vahidi əsasdır. təkcə “böyük alla breve” (4/2) əlaməti deyil, həm də daha çox yayılmış “kiçik alla breve” (2/2), yəni müddəti artıq brevisə bərabər olmayan 2 loblu T., lakin bütün qeyd (C vaxt imzasında olduğu kimi). Əsas fraksiya şəklində T.-nin digər ölçülərinin təyinatları. ölçülər də nisbətlərin mensural təyinatlarından irəli gəlir, lakin bu, mənasını tamamilə dəyişdi. Mensur notasiyasında nisbətlər zamanın dəyərini, zaman vahidini dəyişmədən notların müddətini dəyişir; məsələn, 3/2 o deməkdir ki, 3 not normal ölçülü eyni notlardan ikisinə bərabərdir (müasir notlarda bu üçlüklə göstərilir -

fərqlə ki, mensur təyini vurğu ilə əlaqəli deyil və qrupun 1-ci notunu güclü kimi ayırmır). Saat notasiyası T ilə müqayisədə 3/2. 2/2 () not müddətlərinin qiymətini dəyişmir, lakin T.-ni bir yarım dəfə artırır.

Bir qayda olaraq, T.-nin ölçüsünü bildirən kəsrdə, paylayıcı payların sayını, məxrəc isə onların musiqi dəyərini göstərir, lakin bu qaydadan canlılar var. istisnalar. Səhmlərin sayına görə, adətən T. sadə bir güclü zaman (2- və 3-hissəli) və mürəkkəb, iki və ya daha çox sadə olanlardan ibarət olan, Ch. birincisində vurğu (güclü zaman), qalanlarında ikinci dərəcəli (nisbətən güclü zamanlar). Bu hissələr bərabər olarsa, T. çağırdı. simmetrik (mürəkkəb – daha dar mənada), qeyri-bərabər olduqda – asimmetrik və ya qarışıq. Mürəkkəb (simmetriya.) T. 4-, 6-, 9- və 12-lik, qarışıq – 5-, 7-lik və s. daxildir. Bu təsnifatda saat təyinatının məxrəci ümumiyyətlə nəzərə alınmır, misal üçün. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 16 hissəli ölçülər kimi təsnif edilir. Fərq, açıq-aydın, ölçü vuruşunun müddətində deyil (L. Bethoven üçün, 3/8 vaxtda yavaş hissəni 3/4 vaxtda sürətli hissə izləyə bilər, burada bütün T. daha qısadır. əvvəlki tempin səkkizincisindən daha çox), lakin öz ağırlığında (notlar nə qədər kiçik olsa, bir o qədər yüngül görünür). 18-ci əsrdə beat üçün not dəyərinin seçimi adətən dörddə bir (tempo ordinario) və yarım (tempo alla breve) ilə məhdudlaşırdı; məxrəci 8 olan ölçü qeydində pay həmişə 3-ə bölünürdü (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) və əsasların sayını göstərmirdi. tempi müəyyən edən səhmlər və onların ext. 3-ə bölmə (normal cüt bölmə əvəzinə). T. 6/8-in ikitərəfliliyi T. 2/4 ilə müqayisələrdə (eyni zamanda və ya ardıcıl) aydın görünür: eyni tempi qoruyarkən, adətən

; 9/8 və 12/8 3 və 4 vuruşlu T.dir (klassik musiqidə T.-də ritmlərin sayı 4-dən çox deyil). 3/8 vaxtda bütün T. (mensural T. kimi) tez-tez temp vahidi kimi çıxış edir və buna görə də o, monolit kimi tanınmalıdır (3-də adətən dirijorun jestlərinin hərəkət etdiyi yavaş templərdə aparılır) əsas səhmlərə deyil, onların bölmələrinə uyğundur). Məxrəci 4 olan eyni ədədlər tempdə üçlüyə bölünməni göstərə bilər: 6/4 bh mürəkkəb T. deyil, sadə 2 hissəli, üçlü versiyadır. . 3/4 həm 3 hissəli, həm də monopartlı ola bilər: L. Bethovenin sürətli templərində 1-ci hal sonata opundan fuqada təqdim olunur. 106 ( = 144), 2-ci - şerzo-simfonik ( . = 96-dan 132-yə qədər). Bərabərlik T. 3/4 və Bethovenin 3-cü və 9-cu simfoniyalarının şerzosunda ( . = = 116) göstərir ki, T. bəzən monokot kimi də başa düşülə bilər. Eyni şəkildə qeydi tətbiq etdim AP Borodin 2-ci simfoniyanın II hissəsində; hesabda, red. NA Rimsky-Korsakov və AK Glazunov onu 1/1 ilə əvəz etdi. Monokotiledonlu və digər sadə T. çox vaxt “T. daha yüksək sıra” (bəzən bunu bəstəkarın qeydləri göstərir, məsələn, Bethovenin 9-cu simfoniyasından scherzoda “ritmo a tre battute”; bax Art. Meter).

Romantik dövrdə vuruşlar üçün not dəyərlərinin seçimi daha müxtəlif olur. Bethovenin son sonatalarında 13/16 və 9/16 işarələri döyüntüyə çevrildiyini göstərir. ., və 6-ci halda 16/12 və 32/2 göstərir ki, döyüntülərin səkkizinci olduğu 3 hissəli T.-də üçlü bölünmə bərabər bölünmə ilə əvəz olunur (4-də intralobar pulsasiyada eyni dəyişiklik) T hissəsi 8/8-dən sonra 12/8 kimi təyin edilə bilər, məsələn, Lisztin Prelüdlərində). Artan müxtəliflik səhmlərin sayına da aiddir ki, bu da artıq dörd ilə məhdudlaşmır. 6/4 həm iki 3 hissədən, həm də üç 2 hissədən (nisbətən güclü 3-cü və 5-ci hissələrlə; belə T.-lərə F. Liszt, S.V. Raxmaninov, İ.F.Stravinskidə rast gəlinir) ibarət əsl kompleks T. çevrilə bilər. Qarışıq (asimmetrik) ölçülər də görünür: 5/4 (üçlü versiya 15/8, məsələn, Debussy's Feasts-də), 7/4 və s. qarışıq ölçülər nadirdir. Bəzən tək asimmetrik olur. T. onların genişlənməsi və ya azalması kimi simmetrik olanlar arasında səpələnmişdir. B. saat qarışıq T. 2 T. birliyini təmsil edir (Listin Dante Simfoniyasında 7/4 ilə Faust Simfoniyasında 3/4 və C-nin növbələşməsini müqayisə etmək kifayətdir). Beləliklə, qarışıq T. ifadələrə çevrilməyə meyllidir, bunun üçün bar xətti güclü vuruşlar deyil, sərhədlərin təyin edilməsi kimi xidmət edir. Saat sistemində başqa ritmlərə aid olan musiqiləri yazarkən T.-yə belə bölgüdən tez-tez istifadə olunur. sistemlər, məsələn. rus nar. mahnılar (“xalq T.” Sokalski), bəstəkarların folklordan götürdüyü və ya onun kimi stilizə edilmiş mövzularda (5/4 M.İ. Qlinka, 11/4 N. A. Rimski-Korsakov, 9/8).

onun “Görünməz Kitej şəhərinin nağılı”nda var və s.). Belə T.-ibarələri pay sayına görə adi sadə və ya mürəkkəb simmetriyalara bərabər ola bilər. T. (məsələn, Çaykovskinin 2-ci simfoniyasının finalında 4/2). Rus musiqisindən kənarda Şopenin c-molldakı müqəddiməsini misal göstərmək olar, burada hər bir T. 1-ci rübün güclü vaxt, 3-cü isə nisbətən güclü vaxt hesab edilə bilməyən bir ifadədir.

References: Agarkov O., Musiqi ölçmə qavrayışının adekvatlığı haqqında, in: Musiqi sənəti və elmi, cild. 1, M., 1970; Xarlap M.Q., Musiqi ritmində saat sistemi, topluda: Musiqi ritminin problemləri, M., 1978; yanıb bax. Art. Metr, Metrik.

MG Harlap