Üç hissəli forma |
Üç hissəli forma – kompozisiya quruluşunun növü, 2-ci mərtəbədən. 17-ci əsr Avropada tətbiq edilmişdir. prof. musiqi bütöv bir tamaşanın və ya onun bir hissəsinin formasıdır. T. f. terminin xüsusi mənasında təkcə üç əsasın mövcudluğunu nəzərdə tutmur. bölmələr, həm də bu bölmələrin əlaqəsi və onların strukturu ilə bağlı bir sıra şərtlər (T. f.-nin ümumi qəbul edilmiş tərifləri əsasən J. Haydn, VA Motsart, L. Bethovenin erkən və orta əsrlərin əsərlərini rəhbər tutur. yaradıcılıq dövrləri, lakin sonrakı musiqilərdə oxşar formalar çox vaxt klassik formadan fərqlənir). Sadə və mürəkkəb T. t var. Sadə 1-ci hissədə tək tonlu və ya modulyasiya edən dövr (və ya onu əvəz edən konstruksiya), orta hissə, bir qayda olaraq, sabit quruluşa malik deyil, 3-cü hissə isə birincinin təkrarıdır, bəzən uzadılması; mümkün və müstəqildir. dövr (təkrarsız T. f.). Çətin vəziyyətdə T. f. 1-ci hissə adətən sadə iki və ya üç hissəli formadır, orta hissə strukturuna görə 1-ci və ya daha çox sərbəst olana bənzəyir, 3-cü hissə isə birincinin təkrarıdır, dəqiq və ya dəyişdirilmişdir (wok. op. – musiqinin təkrarı, lakin mütləq və şifahi mətn deyil). Sadə və mürəkkəb tf arasında aralıq forma da var: orta (ikinci) hissə – sadə iki və ya üç hissəli formada, ifrat isə nöqtə şəklində. Əgər sonuncu orta hissədən ölçü və dəyər baxımından aşağı deyilsə, onda bütün forma T. f kompleksinə daha yaxındır. (P.İ. Çaykovskinin fortepiano üçün 40 No 8 vals op.); əgər dövr qısadırsa, onda müqəddimə və nəticə ilə onu çərçivəyə salan sadə birinə (“Rimski-Korsakovun “Sadko” operasından “Hindistanlı qonağın mahnısı”). Giriş və nəticə (şifrə) T. f-nin hər hansı bir formasında, həmçinin əsas arasında birləşdirici hissələrdə olur. bölmələr, bəzən yerləşdirilir (xüsusilə kompleks T. f. orta bölmə ilə reprise arasında).
T. f-nin birinci bölməsi. ekspozisiya funksiyasını yerinə yetirir (mürəkkəb texniki formada, inkişaf elementləri ilə), yəni mövzunun təqdimatını təmsil edir. Orta (2-ci hissə) sadə T. f. – ən çox muzaların inkişafı. 1-ci hissədə təqdim olunan material. Yeni mövzu üzərində qurulmuş orta hissələr var. ekstremal hissələrin materialı ilə ziddiyyət təşkil edən material (Mazurka C-dur op. 33 No 3, Şopen). Bəzən orta hissədə həm yeni material, həm də 1-ci hissənin mövzusunun işlənməsi (3-cü hissə – noktürn – Borodin kvartetinin 2-ci simlərindən) olur. Çətin vəziyyətdə T. f. orta hissə demək olar ki, həmişə ifrat ilə ziddiyyət təşkil edir; dövr formalarında, sadə iki və ya üç hissədən ibarət yazılırsa, çox vaxt üçlük adlanır (çünki XVII-XVIII əsrin əvvəllərində adətən üç səslə təqdim olunurdu). Kompleks T. f. belə bir orta hissə ilə, preim. sürətli, xüsusən də rəqslərdə; daha az rəsmiləşdirilmiş, daha axıcı orta hissə (epizod) ilə - daha tez-tez yavaş parçalarda.
Təkrarın mənası T. f. adətən əsasın təsdiqindən ibarətdir. təzaddan sonra və ya əsas musiqinin reproduksiyasında tamaşanın təsviri. onun otd inkişafından sonra vahid formada düşüncələr. tərəflər və elementlər; hər iki halda repriz formanın tamlığına kömək edir. Əgər repriz dəyişdirilirsə ki, formanın 1-ci hissəsi ilə müqayisədə onda yeni gərginlik səviyyəsi yaransın, onda T. f. dinamik adlanır (belə formalar sadə T. f. arasında mürəkkəb formalara nisbətən daha çox yayılmışdır). Bəzən sadə T. f-nin təkrarı. əsas klavişlə başlamır (“Unudulmuş vals” fortepiano üçün Liszt №1, fortepiano Medtner üçün “Nağıl” op. 26 No. 3). Bəzən əsas açar qayıdır, amma 1-ci bölmənin mövzusu deyil (tonal repriz adlanır; Mendelssohn üçün “Sözsüz mahnı” g-moll № 6).
T. f. onun hissələrinin dəqiq və ya müxtəlif şəkildə təkrarlanması ilə genişləndirilə və zənginləşdirilə bilər. Sadə T. f. 1-ci dövr tez-tez təkrarlanır, otd. digər düymələrdə transpozisiya və ya qismən transpozisiya olan hallar (Dəfn marşının 1-ci hissəsi – trioya qədər – Bethovenin fortepiano üçün 12 saylı Sonatasından; Listin fortepiano üçün 1 nömrəli Unudulmuş vals; Şopenin etüd op. 25 № 11; mart op.65 № 10 Prokofyevin fortepiano üçün). Orta və təkrar daha az təkrarlanır. Onların təkrarlanması zamanı orta və ya 3-cü hissənin dəyişməsi tonallığın dəyişməsi ilə əlaqələndirilirsə, forma sadə ikiqat üç hissəli adlanır və rondo formasına yaxınlaşır. Çətin vəziyyətdə T. f. onun sonunda trio və 3-cü bölmə arabir təkrarlanır (“Qlinkanın “Ruslan və Lyudmila” operasından Çernomor marşı); təkrar yerinə yeni üçlük verilərsə, ikiqat kompleks TF yaranır. (iki trioslu kompleks T. f.), həmçinin yaxın rondo (“Toy marşı” musiqidən Şekspirin Mendelssohn tərəfindən “Yay gecəsinin yuxusu” komediyasına qədər).
T. f-nin ağırlaşmasına. yalnız hissələrin təkrarlanmasına deyil, həm də onların daxili böyüməsinə gətirib çıxarır: sadə T. f-nin ilkin modulyasiya dövrü. sonata ekspozisiyasının xüsusiyyətlərini, orta - inkişafları və bütün formanı - sonata alleqro xüsusiyyətlərini əldə edə bilər (bax: Sonata forması). Digər hallarda, T. f orta hissəsində yeni material. (sadə və ya mürəkkəb) kodda və ya təkrarın sonunda ch-də ətraflı təsvir edilmişdir. işlənməmiş sonataya xas olan mövzuların nisbətini yaradan tonallıq.
Dairəvi quruluşunun (ABA və ya ABA1) sadəliyinə və təbiiliyinə baxmayaraq, T. f. təsvir edilən növlər iki hissəli növdən gec yaranıb və Narda bu sonuncu kimi birbaşa və aşkar köklərə malik deyil. musiqi. Mənşə T. f. ilk növbədə musiqi ilə bağlıdır. t-rom, xüsusilə opera ariyası da capo ilə.
Sadə T. f. forması kimi tətbiq edilir. – l. bölmə qeyri-tsiklik. məhsul. (rondo, sonata alleqro, kompleks tf və s.), eləcə də romanslarda, opera ariyalarında və aiosolarda, kiçik rəqslərdə və başqa parçalarda (məsələn, prelüdlərdə, etüdlərdə). Formanın necə müstəqil olması. sadə T. f oynayır. Bethovendən sonrakı dövrdə geniş yayılmışdır. Bəzən ona siklin yavaş hissəsinin forması kimi də rast gəlinir (Çaykovskinin skripka konsertində; ən müfəssəl misal Raxmaninovun 2-ci fortepiano konsertindədir). Dinamik sadə T. f. F. Şopen, PI Çaykovski, AN Scriabin xüsusilə ümumi.
Kompleks T. f. rəqsdə istifadə olunur. pyeslər və marşlar, gecələr, ekspromt və digər instr. janrlar, həmçinin opera və ya balet nömrəsinin bir forması kimi, daha az tez-tez romantika ("Gözəl bir anı xatırlayıram", Qlinkanın "Mən buradayam, İnezilla"). Kompleks T. t. çox yaygındır. sonata-simfoniyanın orta hissələrində. dövrlər, xüsusilə sürətli olanlar (scherzo, minuet), həm də yavaş olanlar. Kompleks T. f-nin ən inkişaf etmiş nümunələri. nek-ry simfini təmsil edir. Bethovenin Şerzo, onun “Qəhrəmanlıq” simfoniyasından dəfn marşı, simfoniyası. digər bəstəkarların scherzo (məsələn, Şostakoviçin 2-ci və 5-ci simfoniyalarının 7-ci hissələri), həmçinin ayrıca. romantik bəstəkarların əsərləri (məsələn, Şopenin Polonez op. 44). Orada da çətin T. f var idi. xüsusi növ, məsələn. sonata alleqro formasında ifrat hissələrlə (Bethovenin 9-cu simfoniyasından və Borodinin 1-ci simfoniyasından scherzo).
Fərqləndirmənin nəzəri əsərlərində T. f. bəzi digər musiqi növlərindən. formaları müxtəlif yollarla müəyyən edilir. Beləliklə, bir sıra dərsliklərdə kompleks T. f. epizod ilə rondo formalarına aid edilir. Sadə T. f fərqləndirmədə obyektiv çətinliklər var. orta, 1-ci hərəkətin materialını inkişaf etdirən və sadə təkrarlanan iki hissəli forma ilə. Bir qayda olaraq, bütün ilkin dövrün təkrarında təkrar üçtərəfli formanın əsas sübutu hesab olunur və bir cümlə - iki hissəli (bu zaman əlavə meyarlar da nəzərə alınır). E. Prout bu tip formaların hər ikisini iki hissəli hesab edir, çünki orta kontrast vermir, təkrarlanmaya meyllidir və onunla birlikdə tez-tez təkrarlanır. Əksinə, A.Şenberq bu tiplərin hər ikisini üç hissəli forma kimi şərh edir, çünki onlar ixtisarla da olsa, repriz (yəni 3-cü hissə) ehtiva edir. Nəzərdən keçirilən növlər arasında bu və ya digər fərqdən asılı olmayaraq, onları sadə repriz formasının ümumi konsepsiyası altında birləşdirmək məqsədəuyğun görünür. Bəzi məhsulların nisbətləri. aid olduqları forma tipinin adına uyğun gəlmir (məsələn, kodla T. f.-də əslində 4 bərabər hissə ola bilər). Mn. sözün ümumi mənasında üçtərəfli olan kompozisiyalar adətən T. f adlanmır. terminin xüsusi mənası. Bunlar, məsələn, üçpərdəli operalar, üçhərəkətli simfoniyalar, konsertlər və s., strofikdir. wok. müxtəlif musiqili üç bənd mətndən ibarət kompozisiyalar və s.
References: Art-a baxın. Musiqi forması.
