Triada |
lat. trias, mikrob. Dreiklang, ingilis. triada, fransız üçlü akkordu
1) Üçdə düzülə bilən üç səsdən ibarət akkord. T.-nin 4 növü var: iki samit – böyük (həmçinin böyük, “sərt”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) və kiçik (kiçik, “yumşaq”, trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) və iki dissonant – artmış (həmçinin “həddindən artıq”, trias superflue, bol) və azalmış (trias deficiens – “qeyri-kafi”). T. samiti beşdə bir mükəmməl samitinin nisbətlər nisbətinə görə bölünməsi nəticəsində yaranır – arifmetik (4:5:6, yəni böyük üçüncü + kiçik üçüncü) və harmonik (10:12:15, yəni kiçik üçüncü + əsas üçüncü). Onlardan biri – major – təbii şkalanın aşağı hissəsində tonların öyrənilməsi ilə üst-üstə düşür (tonlar 1:2:3:4:5:6). XVII-XIX əsrlərdə üstünlük təşkil edən major-minor ton sistemində akkordun əsasını samit tonları təşkil edir. (“Harmonik triada bütün ahənglərin əsasını təşkil edir...”, İ.G.Valter yazırdı). Mayor və kiçik T. mərkəzdir. 17-ci fəslin elementləri. avropalı ladlar. eyni adları daşıyan musiqi. Böyük ölçüdə samit tonları 19-ci əsr musiqisində öz əhəmiyyətini qoruyub saxlamışdır. Ayrı durun 2 "harmonik olmayan". T. – artmış (iki böyük üçdən) və azalmış (iki kiçikdən). Saf beşincinin konsonansına əlavə edilməyən, onların hər ikisi sabitlikdən məhrumdur (xüsusilə azalmış beşincinin dissonansını ehtiva edən azalmış). Muses. kontrapunkt praktikasına uyğun olaraq nəzəriyyə. hərflər əvvəlcə polifoniyanı, o cümlədən T.-ni intervallar kompleksi kimi qəbul edirdilər (məsələn, T. beşinci və üçdə ikinin birləşməsi kimi). G. Tsarlino T.-nin ilk nəzəriyyəsini (20) vermiş, onları “harmoniyalar” adlandırmış, böyük və kiçik T.-ni ədədi nisbətlər nəzəriyyəsinin (simlərin uzunluqlarında, major T. – harmonik nisbət 2) köməyi ilə izah etmişdir: 1558:15, minor – arifmetik 12 :10:6). Sonradan T. “triada” kimi təyin olundu (trialar; A.Kirçerə görə, T.-triada səs-monada və ikitonlu diada ilə birlikdə musiqi “materiyasının” üç növündən biridir). I. Lippius (5) və A. Werkmeister (4-1612) “harmonik” olduğuna inanırdılar. T. Müqəddəs Üçlüyü simvollaşdırır. N.P.Diletski (1686) düzgün düzülüşdə (geniş və ya yaxın) primanın ikiqat artması ilə T. nümunəsindən istifadə edərək “konkordansları” (konsonansları) öyrədir; o, T.-yə görə iki rəf müəyyən edir: ut-mi-sol – “şən musiqi”, re-fa-la – “qəmli musiqi”. JF Rameau “düzgün” akkordları akkord olmayan səslərlə birləşmələrdən ayırdı və əsas kimi T.-ni təyin etdi. akkord növü. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann və Z. Karg-Elert minor T.-ni majorun (major və minorun dualizmi nəzəriyyəsi) güzgü inversiyası (inversiya) kimi şərh etmişlər; Riman T.-nin dualizmini untertonlar nəzəriyyəsi ilə əsaslandırmağa çalışmışdır. Riemanın funksional nəzəriyyəsində samit temporallığı hər cür modifikasiya üçün əsas olan monolit kompleks kimi başa düşülür.
2) Əsas təyinat. inversiyalarından fərqli olaraq, basda prima olan tertian üçsəsli akkord növü.
References: Diletski Nikolay, Musikiy qrammatikasının ideyası, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venesiya, 1558 (faksimile musiqi və musiqi ədəbiyyatı abidələrində faks, 2 seriya, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae və ya universae metodikası, Argentorati, 1612; Werckmeister A., Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, yenidən nəşr edilmişdir. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in duler Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (başlıq altında: Das dule Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Kompozisiya (1931), Lpz., 1708.
Yu. H. Xolopov
