Başlıqları olan Bethoven fortepiano sonataları

L.Bethovenin yaradıcılığında sonata janrı çox mühüm yer tutur. Onun klassik forması təkamül keçir və romantik bir formaya çevrilir. Onun ilk əsərlərini Vyana klassikləri Haydn və Motsartın irsi adlandırmaq olar, lakin onun yetkin əsərlərində musiqi tamamilə tanınmazdır.

Zaman keçdikcə Bethovenin sonatalarının obrazları tamamilə xarici problemlərdən uzaqlaşaraq subyektiv təcrübələrə, insanın özü ilə daxili dialoqlarına keçir.

Çoxları hesab edir ki, Bethovenin musiqisinin yeniliyi proqramlılıqla, yəni hər bir əsərə konkret obraz və ya süjet bəxş etməklə bağlıdır. Onun bəzi sonatalarının əslində adı var. Bununla belə, yalnız bir ad verən müəllif olmuşdur: 26-cı sonatada epiqraf kimi kiçik qeyd var – “Lebe wohl”. Hissələrin hər birinin romantik adı da var: “Əlvida”, “Ayrılıq”, “Görüş”.

Qalan sonatalar artıq tanınma prosesində və populyarlığının artması ilə adlanırdı. Bu adlar dostlar, naşirlər və sadəcə yaradıcılıq həvəskarları tərəfindən icad edilmişdir. Hər biri bu musiqiyə batırıldıqda yaranan əhval-ruhiyyə və assosiasiyalara uyğun gəlirdi.

Bethovenin sonata sikkələrində belə bir süjet yoxdur, lakin müəllif bəzən bir semantik fikrə tabe olan dramatik gərginlik yarada bildiyi qədər aydın şəkildə, fraza və agogikaların köməyi ilə sözü o qədər aydın çatdırırdı ki, süjetlər özlərini təklif edirdi. Amma özü də süjetdən çox fəlsəfi fikirləşirdi.

Sonata №8 "Pathetique"

İlk əsərlərdən biri olan Sonata №8 "Pathetique" adlanır. "Böyük Patetik" adını ona Bethoven özü verib, lakin əlyazmada bu göstərilməyib. Bu əsər bir növ onun ilk yaradıcılığının nəticəsi oldu. Burada cəsarətli qəhrəmanlıq-dramatik obrazlar aydın görünürdü. Artıq eşitmə problemi yaşamağa başlayan və hər şeyi faciəvi rənglərlə qəbul edən 28 yaşlı bəstəkar istər-istəməz həyata fəlsəfi yanaşmağa başlayıb. Sonatanın parlaq teatr musiqisi, xüsusən onun birinci hissəsi opera premyerasından az olmayaraq müzakirə və mübahisə obyektinə çevrildi.

Musiqinin yeniliyi həm də kəskin təzadlarda, partiyalar arasında toqquşmalarda, mübarizələrdə, eyni zamanda onların bir-birinə nüfuz etməsində və birlik yaradılmasında, məqsədyönlü inkişafında idi. Ad özünü tamamilə doğruldur, xüsusən də son taleyə meydan oxuduğu üçün.

Sonata №14 "Ay işığı"

Çoxlarının sevdiyi lirik gözəlliklə dolu “Ay işığı sonatası” Bethovenin həyatının faciəli dövründə: sevgilisi ilə xoşbəxt gələcəyə ümidlərin süqutu və keçilməz xəstəliyin ilk təzahürləri zamanı yazılmışdır. Bu, doğrudan da bəstəkarın etirafıdır və onun ən ürəkdən gələn əsəridir. Sonata No14 gözəl adını məşhur tənqidçi Lüdviq Relstabdan almışdır. Bu, Bethovenin ölümündən sonra baş verdi.

Sonata silsiləsi üçün yeni ideyalar axtarışında Bethoven ənənəvi kompozisiya sxemindən ayrılaraq fantaziya sonatasının formasına gəlir. Beləliklə, Bethoven klassik formanın sərhədlərini pozaraq onun işini və həyatını məhdudlaşdıran qanunlara meydan oxuyur.

Sonata №15 "Pastoral"

15 nömrəli sonata müəllif tərəfindən “Böyük Sonata” adlandırılmışdı, lakin Hamburqdan olan naşir A. Kranz ona başqa bir ad vermişdi – “Pastoral”. Onun altında o qədər də geniş tanınmasa da, musiqinin xarakteri və əhval-ruhiyyəsinə tam uyğun gəlir. Əsərin pastel sakitləşdirici rəngləri, lirik və təmkinli melanxolik obrazları onu yazarkən Bethovenin hansı ahəngdar vəziyyətdə olduğunu bildirir. Müəllifin özü bu sonatanı çox sevir və tez-tez ifa edirdi.

Sonata № 21 «Avrora»

“Avrora” adlanan 21 nömrəli sonata bəstəkarın ən böyük uğuru olan Eroik Simfoniya ilə eyni illərdə yazılmışdır. Sübh ilahəsi bu kompozisiya üçün musiqiçi oldu. Oyanan təbiət təsvirləri və lirik motivlər mənəvi dirçəliş, nikbin əhval-ruhiyyə və güc artımını simvollaşdırır. Bu, Bethovenin sevinc, həyatı təsdiqləyən gücü və işığın olduğu nadir əsərlərindən biridir. Romain Rolland bu əsəri “Ağ Sonata” adlandırdı. Folklor motivləri, xalq rəqsinin ritmi də bu musiqinin təbiətə yaxınlığından xəbər verir.

Sonata № 23 “Appassionata”

23 nömrəli sonata üçün “Appassionata” başlığını da müəllif yox, naşir Kranz verib. Bethovenin özü Şekspirin “Fırtına” əsərində təcəssüm tapmış insan cəsarəti və qəhrəmanlığı, ağıl və iradənin üstünlüyü ideyasını nəzərdə tuturdu. “Ehtiras” sözündən yaranan ad bu musiqinin obrazlı quruluşuna çox uyğun gəlir. Bu əsər bəstəkarın ruhunda toplanmış bütün dramatik gücü və qəhrəmanlıq təzyiqini özündə cəmləşdirir. Sonata üsyankar ruh, müqavimət ideyaları və inadkar mübarizə ilə doludur. Qəhrəmanlıq simfoniyasında üzə çıxan o mükəmməl simfoniya bu sonatada parlaq şəkildə təcəssüm olunur.

Sonata № 26 “Əlvida, ayrılıq, qayıdış”

Sonata № 26, artıq deyildiyi kimi, tsikldə yeganə həqiqətən proqramlı əsərdir. Onun “Əlvida, Ayrılıq, Qayıdış” quruluşu ayrılıqdan sonra sevgililərin yenidən görüşdüyü bir həyat dövrü kimidir. Sonata bəstəkarın dostu və tələbəsi olan Archduke Rudolfun Vyanadan getməsinə həsr olunmuşdu. Demək olar ki, Bethovenin bütün dostları onunla getdi.

Sonata № 29 "Hammerklavier"

Tsikldəki sonunculardan biri olan 29 nömrəli Sonata “Hammerklavier” adlanır. Bu musiqi o dövrdə yaradılmış yeni çəkic aləti üçün yazılmışdır. Nədənsə bu ad yalnız 29-cu sonataya verildi, baxmayaraq ki, Hammerklavierin qeydi onun bütün sonrakı sonatalarının əlyazmalarında görünür.