Diatonik |

yunan dilindən dia – vasitəsilə, boyunca və tonos – ton (bütün ton), hərflər – tonlar boyunca gedən

Bütün səsləri mükəmməl beşdə düzülə bilən yeddi səs sistemi. Məsələn, digər yunan dilində intervalların ardıcıllığı belədir. diatonik tetraxord: e1 – d1 – c1 – h (iki tam ton və yarımton), xromatik intervalların ardıcıllığından fərqli olaraq. tetraxord e1 – des1 – c 1 – h (bütün tonlar yoxdur). Diatonik altı beşdə bir zəncir daxilində əldə edilə bilən intervallar və akkordlardır (məsələn, C-dur açarında verilmişdir):

(bəzən təmiz dördüncü və ya təmiz beşinci variant kimi triton diatonik deyil, xromatik interval kimi qəbul edilir).

Eyni tipli intervalların sayı ilə bu intervalı xalis D-də təşkil edən beşinci addımların sayı (Q) arasında ciddi əlaqə var. Verilmiş intervalın sistemdə neçə dəfə baş verdiyini göstərən rəqəm fərqə bərabərdir. sistemdəki səslərin ümumi sayı ilə beşinci addımların sayı arasında:

h. prima, h. oktava (0Q) 7 dəfə baş verir (7-0), h. beşinci, h. quart (1Q) 6 dəfə baş verir (7-1), b. ikincisi, m. yeddinci (2Q) 5 dəfə baş verir (7-2), b. altıncı, m. üçüncü (3Q) 4 dəfə baş verir (7-3), b. üçüncü, m. altıncı (4Q) 3 dəfə baş verir (7-4), b. yeddinci, m. ikinci (5Q) 2 dəfə (7-5), triton (6Q) 1 dəfə (7-6) baş verir.

Xromatik olaraq dəyişdirilən addımlarla əmələ gəldiyi hallarda intervallar diatonik hesab olunur (məsələn, as-b həm kontekstdən kənarda, həm də açarda, məsələn, C-durda diatonik tam tondur). Eyni şey akkordlara da aiddir (məsələn, C-dur-da ges-b-des diatonik olmayan miqyasda diatonik akkorddur). Buna görə də GL Catoire xromatik akkordu fərqləndirir. mahiyyətcə (məsələn, d-fis-as-c) və xromatik. mövqeyə görə (məsələn, C-dur-da des-f-as). Bir çox qədim yunan rejimləri diatonikdir, eləcə də orta əsr rejimləri və digər təbii rejimlər, o cümlədən hazırda geniş yayılmış İon (təbii əsas) və Aeol (təbii minor) rejimləri:

Daha geniş mənada, sözdə. şərti diatonik rejimlər, dəyişən diatonik rejimlər, sistemlər və tərəzilər (rejimə bax). Bu rejimlərin bəzilərində tonlar və yarımtonlarla yanaşı böyütmə də daxil olur. ikinci.

Anhemitonic pentatonic (Catoire terminologiyasına görə, "protodiatonic") və Orta əsrlər. hexakordlar natamam diatonik kimi şərh edilə bilər. sistemləri.

Bəzən 12 səsli (12 addımlı) sistemlər diatonik adlanır, hər bir addım müstəqil hesab olunur. Eyni zamanda D. anlayışına fərqli məna qoyulur: D. əsas toplusu kimi. addımlar (AS Ogolevets, MM Skorik).

Digər yunan dilində. D. musiqisi iki kiçik saniyədən ard-arda istifadə edilən xromatikliklə yanaşı, artımla yanaşı üç modal əhval-ruhiyyədən (“genera”) biri idi. ikincisi və spesifikliyi yarımtondan kiçik intervallar olan anharmoniklər. Bu yunan dilində musiqi digər qədim monofonik mədəniyyətlərə, xüsusən də Yaxın Şərq və Aralıq dənizinin mədəniyyətlərinə bənzəyir.

D.-nin müxtəlif formaları Qərbi Avropanın əsasını təşkil edir. və rus xalq mahnı sənəti, eləcə də prof. Avropa musiqisi (Qriqorian mahnısı), xüsusən də polifoniyanın üstünlük təşkil edən musiqi növü kimi təsdiqindən sonra. təqdimat. harmonik səslərin birləşməsi ilk növbədə ən sadə samitlərin - beşinci və dördüncü səslərin birləşdirici hərəkətinin köməyi ilə həyata keçirilir və səslərin dördüncü kvint koordinasiyası diatonikliyin təzahürünə kömək edir. münasibətlər.

Guido d'Arezzo dövründən bəri geniş yayılmış hexakordlar sistemi (bax Solmizasiya) ümumi diatonik çərçivəsində sabitlənmişdir. sistemin modal dəyişkənliyi (xüsusilə növbələrdə

-molle və

-durum, yəni b və h). Oxşar modal dəyişkənlik rus dili üçün də xarakterikdir. kilsə musiqisi (aşağıda h və yuxarıda b, yuxarıdakı nümunədə “gündəlik miqyas”a baxın). Bununla əlaqədar olaraq, səsləri dec ilə qeyd etmək təcrübəsi var. əsas simvollar, məsələn. yuxarı səsdə işarəsiz və aşağı səsdə bir mənzillə.

G. de Macho. Ballada 1. Ci komencent les balades ou il ha chant, barlar 1-3.

Üstünlüyünün qurulması ilə “harmonik. tonallıq”—major və minor (17-ci əsrdən) funksiyaya əsaslanan yeni alət növü. üç əsas üçlük sistemi - toniklər, dominantlar və subdominantlar, ən güclü beşinci əlaqə ilə bir-birinə bağlıdır. Func əsasında rejimin mərkəzləşdirilməsinin məhdudlaşdırılması. harmoniya yeni akkord-harmonikanın yaranmasına gətirib çıxarır. rejim tonlarının birləşmələri (məsələn, C-durda d tonu dominant g-nin əsas tonu vasitəsilə tonik prima ilə, tonik triadaya aid e ton, əsas ton kimi f - ton kimi bağlanır. subdominantın və s.), bu akkordların ardıcıllığı ilə həyata keçirilir (nəzəri cəhətdən JF Rameau tərəfindən əsaslandırılmışdır). Qeyri-diatonik elementlər və xromatikalar D. əsasında həm melodik, həm də akkord-harmonik olaraq bir-birinə bənzəməyən diatonik alətlərin dəyişməsi, qarışdırılması yolu ilə əmələ gəlir. elementlər ardıcıl və eyni vaxtda (polidiatonik).

19-da - yalvarmaq. 20-ci əsrdə bir tərəfdən köhnə D. canlandı və D. Nar. anbar və ona yaxın (F.Şopen, F.List, E.Qriq, K.Debüssi, xüsusilə rus bəstəkarlarında – M.İ.Qlinka, M.A.Balakirev, N.A.Rimski-Korsakov, M.P.Musorqski və b.).

Digər tərəfdən, hündürlük quruluşunun əsası kimi xromatikliyə keçid var. Bu prosesin başlanğıcını R.Vaqner “Tristan” qoydu. Tamamilə xromatik cəmliyə keçdi. 20-ci əsrin bəstəkarları, xüsusilə yeni Vyana məktəbinin nümayəndələri.

AK Lyadov. Səkkiz rus xalq mahnıları. III. İp.

20-ci əsr musiqisində D.-nin müxtəlif növlərindən istifadə olunur: D. nar. anbar, klassikaya yaxın. böyük və kiçik; D. parçalanmada. modifikasiyalar, polylady, polidiatonik. birləşmələr (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakoviç, B. Bartok). Tez-tez D. yalnız əsas kimi qalır, daha çox və ya daha az örtülü (SS Prokofyev, DD Şostakoviç, P. Hindemith) və ya qeyri-diatonik tərkib elementi kimi görünür. strukturlar (diatonik sahələr mötərizədə qeyd olunur):

SS Prokofyev. "Monastrda nişan" ("Duenna"). 2-ci şəkil, son.

References: Serov A.N., Rus xalq mahnısı elm predmeti kimi, “Musiqi mövsümü”, 1869/70, No 18, 1870/71, No 6 və 13; Petr VI, Qədim Yunan musiqisində kompozisiyalar, strukturlar və rejimlər haqqında, K., 1901; Catuar GL, Harmoniyanın nəzəri kursu, 1-ci hissə, M., 1924; Tyulin Yu. N., Harmoniya haqqında təlim, 1-ci hissə, L., 1937, 1966; öz, Natural and alteration modes, M., 1971; Oqolevets AS, Harmonik dilin əsasları, M.-L., 1941; Kastalsky A.D., Xalq polifoniyasının əsasları, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementary theory of music, M., 1951, 1958; Kuşnarev XS, Erməni monodik musiqisinin tarixi və nəzəriyyəsinin sualları, L., 1958; Berkov VO, Harmoniya, hissə 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofyev və Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA, Praktiki təcrübəni ümumiləşdirin, “SM”, 1965, № 7; Sohor AH, Diatonizmin Təbiəti və Ekspressiv İmkanları haqqında, in: Musiqinin Nəzəriyyəsi və Estetikasının Sualları, cild. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Harmoniya kursu üzrə mühazirələr, M., 1969; Kotlyarevsky İ.A., Diatonika və Xromatika Musiqili Myslennia kateqoriyası kimi, Kipv, 1971; Bochkareva O., Müasir musiqidə diatonikanın bəzi formaları haqqında: Musiqi və Müasirlik, cild. 7, M., 1971; Sigitov S., Bela Bartokun yaradıcılığın gec dövrünün modal sistemi, topluda: Moda problemləri, M., 1972.

Yu. H. Xolopov