Enharmonizm |
yunan dilindən enarmonios – enharmonik, yanan. – samit, samit, ahəngdar
Orfoqrafiyada fərqli səslərin hündürlüyündə bərabərlik (məsələn, des = cis), intervallar (məsələn,
akkordlar (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis və s.), düymələr (Fis-dur=Ges-dur). “E” anlayışı 12 pilləli (bərabər) temperament sistemini qəbul edir (bax: Temperament). O, qədim nəsillərin - xromatik və enharmonik (bax: Xromatizm, Enharmonik) intervallarının yenilənməsi və hər üç nəslin (diatoniklə birlikdə) səslərinin vahid miqyasda birləşməsi ilə əlaqədar inkişaf etmişdir; beləliklə, diatonik səslər arasında. bütöv bir ton, məsələn, həm aşağı, həm də yüksək addımların səsləri yerləşdirilir. (c)-des-cis-(d) onların boyları arasındakı fərqi vergüllə (P. de Beldemandis tərəfindən, 15-ci əsrin əvvəlləri; bax: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, s. 257-58; y H. Vicentino, 1555). Nəzəri terminologiyada qorunub saxlanılır. traktatlar, qədim enharmonika (mikrointervalların hündürlüyünə görə fərqləndiyi) 18-ci əsrdə temperamentin, xüsusən də vahid temperamentin yeni Avropa E.-yə yayılması ilə (burada mikrointervallar, məsələn, eis və des, artıq hündürlükdə üst-üstə düşür). “E” anlayışı ikililiyi ilə fərqlənir: E. funksional şəxsiyyətin ifadəsi kimi (passiv və ya xəyali E.; məsələn, Baxda “Yaxşı xasiyyətli Klavye”nin 1-ci cildində es-moll və dis-moll açarlarının ekvivalentliyi 8-ci müqəddimə və fuqa, Bethovendə Adagio 8-ci fi Sonata E-dur=Fes-dur) və funksional bərabərsizliyin ifadəsi kimi (“temperasiya”, AS Oqolevets; intonasiya qaydasına görə “kəskin yuxarı düz”), gizli, lakin temperamentin örtüyü altında saxlanılır (aktiv və ya real E., məsələn, Qlinkanın Ruslan və Lyudmila əsərlərindən Qorislavanın cavatinasında repriz təqdim edərkən hf-as-d=hf-gis-d vasitəsilə anharmonik modulyasiyada).
İncəsənət. Avropada E.-nin istifadəsi. musiqi başlanğıca aiddir. 16-cı əsr (A. Willart, “Quid non ebrietas” dueti); E. xromatikdə geniş istifadə olunurdu. 16-17-ci əsrlərin madrigal, xüsusilə Venesiya məktəbi. JS Baxın dövründən o, qəfil modulyasiyanın vacib vasitəsinə çevrildi və onun əsasında 30 əsas və minor düymələrinin dairəsi klassik-romantika üçün zəruri oldu. musiqi modulyasiya sferası formaları. 20-ci əsrin tonal xromatik sistemində E.-nin əlaqələri, məsələn, intratonal əlaqələrə də keçir. 3-cı fp-nin 6-cü hissəsinin əvvəlində. Prokofyevin sonatası, nVI> dərəcəli akkordu (düz tərəfi) beşinci dərəcədə ona eyni olan enharmonik səsləri ilə melodik şəkildə fiqurlanır (kəskin tərəf; parçanın yazılmasında - enharmonik sadələşdirmə):
SS Prokofyev. Piano üçün 6-cı sonata, III hissə.
E.-nin konsentrasiyası 12 tonlu musiqidə maksimum həddə çatır, burada enharmonik keçid faktiki olaraq davamlı olur (daimi E.-nin musiqi nümunəsi üçün Dodecaphony məqaləsinə baxın).
References: Rençitski PN, Anharmonizm haqqında təlim, M., 1930; Oqolevets AS, Müasir musiqi təfəkkürünə giriş, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Harmoniyada qısa nəzəri kurs, L., 1960, yenidən işlənmiş. və əlavə edin., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Musiqi intonasiyası problemləri, M., 1966; Sposobin IV, Harmoniya kursu üzrə mühazirələr, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriyası…, t. 3, Parisiis, 1869, faks. yenidən nəşr Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faks. yenidən nəşr Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaert-in məşhur dueti, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, XVI əsr musiqisində tonallıq və atonallıq, Berk.-Los Ang., 1961.
Yu. N. Xolopov
