Konsonans |

Fransız səsi, latdan. consonantia – davamlı, samit səs, samit, harmoniya

Eyni zamanda səslənən tonların qavranılmasında birləşmə, eləcə də tonların birləşməsi kimi qəbul edilən konsonans. K. anlayışı dissonans anlayışına ziddir. K.-ya xalis prima, oktava, beşinci, dördüncü, major və minor üçdəbir və altıncı (basa münasibətdə götürülən xalis dördüncü dissonans kimi şərh olunur) və dissonantların (major və minor) iştirakı olmadan bu intervallardan ibarət akkordlar daxildir. müraciətləri ilə triadalar). K. ilə dissonans arasındakı fərq 4 aspektdə nəzərdən keçirilir: riyazi., fiziki. (akustik), musiqili-fizioloji və muz.-psixoloji.

Riyazi cəhətdən K. dissonansdan (pifaqorçuların ən qədim nöqteyi-nəzərindən) daha sadə ədədi əlaqədir. Məsələn, təbii intervallar vibrasiya ədədlərinin və ya sim uzunluqlarının aşağıdakı nisbətləri ilə xarakterizə olunur: təmiz prima – 1:1, təmiz oktava – 1:2, təmiz beşinci – 2:3, təmiz dördüncü – 3:4, əsas altıncı – 3 :5, böyük üçüncü 4:5, kiçik üçüncü 5:6, kiçik altıncı 5:8. Akustik cəhətdən K. tonların belə bir konsonansıdır ki, Kromla (Q. Helmholtsa görə) ifrat tonlar vuruş yaratmır və ya güclü döyüntüləri ilə dissonanslardan fərqli olaraq döyüntülər zəif eşidilir. Bu nöqteyi-nəzərdən ahəngdarlıqla dissonans arasındakı fərq sırf kəmiyyət xarakteri daşıyır və aralarındakı sərhəd ixtiyaridir. K. fenomeni musiqi-fizioloji olaraq qavrayanın sinir mərkəzlərinə xoş təsir göstərən sakit, yumşaq səsdir. Q. Helmholtsa görə, K. "eşitmə sinirlərinin xoş bir növ yumşaq və vahid həyəcanını" verir.

Polifonik musiqidə harmoniya üçün dissonansdan K.-yə rəvan keçid onun həlli baxımından xüsusilə vacibdir. Bu keçidlə bağlı gərginliyin boşaldılması xüsusi məmnunluq hissi verir. Bu, ən güclü ifadələrdən biridir. harmoniya vasitələri, musiqi. Harmoniklərin dissonant yüksəlişlərinin və samit tənəzzüllərinin vaxtaşırı növbələşməsi. gərginlik formaları, sanki, “harmonik. musiqinin nəfəsi, müəyyən bioloji ilə qismən oxşardır. ritmlər (ürəyin daralmalarında sistol və diastola və s.).

Musiqi və psixoloji cəhətdən harmoniya dissonansla müqayisədə sabitliyin, dincliyin, istəksizliyin, həyəcanın və cazibə qüvvəsinin həllinin ifadəsidir; major-minor tonal sistemi çərçivəsində K. ilə dissonans arasındakı fərq keyfiyyət xarakterlidir, kəskin ziddiyyət, təzad dərəcəsinə çatır, özünəməxsusluğu var. estetik dəyər.

K. problemi musiqi nəzəriyyəsinin intervallar, rejimlər, musalar haqqında doktrina ilə bağlı ilk mühüm bölməsidir. sistemlər, musiqi alətləri, eləcə də polifonik anbar (geniş mənada – kontrpunt), akkord, harmoniya doktrinası, son nəticədə hətta musiqi tarixinə qədər uzanır. Musiqinin təkamülünün tarixi dövrü (təxminən 2800 ili əhatə edir) bütün mürəkkəbliyi ilə hələ də nisbətən vahid bir şey kimi, muzaların təbii inkişafı kimi başa düşülə bilər. əsas ideyalarından biri həmişə sarsılmaz dayaq ideyası - muzaların samit nüvəsi olan şüur. strukturlar. K.-nin musiqidə tarixdən əvvəlki dövrü musesdir. səsə (və ya iki, üç səsə) qayıdış şəklində təmiz prima 1 : 1 nisbətini mənimsəmək, özünə bərabər bir şəxsiyyət kimi başa düşülən (orijinal parıltıdan fərqli olaraq, səs ifadəsinin tonqabağı forması) ). K. 1:1 ilə əlaqəli, harmoniya prinsipi sabitdir. K-ni mənimsəməyin növbəti mərhələsi. dördüncü 4:3 və beşinci 3:2 intonasiyası idi və dördüncü daha kiçik interval kimi tarixən akustika baxımından daha sadə olan beşincidən əvvəl idi (dördüncü epoxası adlanır). Onlardan əmələ gələn kvart, kvint və oktava melodiyanın hərəkətini idarə edən rejim formalaşmasının tənzimləyicisinə çevrilir. K.-nin inkişafının bu mərhələsi, məsələn, antik sənəti təmsil edir. Yunanıstan (tipik nümunə Skoliya Seikiladır, eramızdan əvvəl 1-ci əsr). Erkən orta əsrlərdə (IX əsrdən başlayaraq) polifonik janrlar (orqanum, gimel və fauburdon) yaranır, burada zamana görə səpələnmiş janrlar eyni vaxtda yaranır (Musica enchiriadisdə paralel orqan, təqribən 9-cu əsr). Son orta əsrlər dövründə üçdə və altıncıların inkişafı (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) K. kimi başladı; Narda. musiqi (məsələn, İngiltərədə, Şotlandiyada), bu keçid, yəqin ki, peşəkar, daha çox əlaqəli kilsədən əvvəl baş verdi. ənənə. İntibah dövrünün fəthləri (5-14-cü əsrlər) – üçüncü və altıncıların K. kimi ümumbəşəri təsdiqi; melodik kimi tədricən daxili yenidənqurma. növlər və bütün polifonik yazılar; ümumiləşdirici əsas kimi samit triadasının təbliği. ahəng növü. Müasir dövr (16-17 əsrlər) – üçsəsli samit kompleksinin ən yüksək çiçəklənməsi (K. iki ton samitlərin birləşməsi kimi deyil, ilk növbədə qovuşan samit üçlüyü kimi başa düşülür). Condan. 19-cu əsr Avropada dissonans musiqidə getdikcə daha çox əhəmiyyət kəsb edir; sonuncunun səsinin kəskinliyi, gücü, parlaqlığı, ona xas olan səs münasibətlərinin böyük mürəkkəbliyi, cəlbediciliyi K. ilə dissonans arasındakı əvvəlki münasibəti dəyişdirən xassələrə çevrildi.

İlk məlum olan nəzəriyyə K. Antich tərəfindən irəli sürülmüşdür. musiqi nəzəriyyəçiləri. Pifaqor məktəbi (e.ə. 6-4-cü əsrlər) bütövlükdə antik dövrün sonuna qədər qalmış və uzun müddət orta əsrlərə təsir göstərən samitlərin təsnifatını yaratmışdır. Avropa (Boethius vasitəsilə). Pifaqorçuların fikrincə, K. ən sadə ədədi əlaqədir. Tipik yunan musiqisini əks etdirir. Təcrübədə Pifaqorlular 6 "simfoniya" yaratdılar (lit. – “saitlər”, yəni K.): kvarta, beşlik, oktava və onların oktava təkrarları. Bütün digər intervallar “diafoniyalar” (dissonanslar) kimi təsnif edildi. üçüncü və altıncı. K. riyazi olaraq əsaslandırıldı (monoxordda simin uzunluqlarının nisbəti ilə). Dr K.-yə münasibət. Aristoxenus və onun məktəbindən gəldiyini iddia edən K. daha xoş bir münasibətdir. Həm antik. anlayışlar mahiyyətcə bir-birini tamamlayır, fiziki və riyaziyyatın əsaslarını qoyur. və musiqi-psixoloji. nəzəri sahələr. musiqişünaslıq. Erkən orta əsrlərin nəzəriyyəçiləri qədimlərin fikirlərini bölüşürdülər. Yalnız 13-cü əsrdə, orta əsrlərin sonlarında, elm tərəfindən ilk dəfə üçdə bir konsonans qeydə alındı ​​(concordantia imperfecta yaşlı Johannes de Garlandia və Franco Köln). Samitlər (altıncılar tezliklə onların arasına daxil edildi) və dissonanslar arasındakı bu sərhəd bizim dövrümüzə qədər nəzəri olaraq formal olaraq qorunub saxlanılmışdır. Triada bir növ triada kimi tədricən musiqi nəzəriyyəsi tərəfindən fəth edildi (mükəmməl və qeyri-kamil triadaların birləşməsi W. Odinqton, c. 1300; Tsarlino tərəfindən triadaların xüsusi bir birlik növü kimi tanınması, 1558). Triadaların k kimi şərhinə uyğundur. yalnız yeni zamanın harmoniyası haqqında təlimlərdə verilir (burada k. akkordlar əvvəlki k-ni əvəz etdi. fasilələrlə). J. F. Rameau ilk dəfə K triadası üçün geniş əsaslandırma verdi. musiqinin təməli kimi. Funksional nəzəriyyəyə görə (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. təbiətlə şərtlənir. bir neçə səsin vəhdətdə birləşmə qanunları və yalnız iki ahəng forması (Klanq) mümkündür: 1) əsas. ton, yuxarı beşinci və yuxarı major üçüncü (major triada) və 2) əsas. ton, aşağı beşinci və aşağı əsas üçüncü (kiçik triada). Major və ya kiçik triadanın səsləri K. yalnız eyni samitə aid olduqları düşünüldükdə - ya T, ya D, ya da S. Akustik samit, lakin müxtəlif samitlərə aid olan səslər (məsələn, C-dur-da d1 – f1), Riemanna görə, yalnız “xəyali samitlər” təşkil edir (burada tam aydınlıqla, K-nin fiziki və fizioloji aspektləri arasındakı uyğunsuzluq. , bir tərəfdən, psixoloji, digər tərəfdən, aşkar olunur). Mn. müasiri əks etdirən 20-ci əsrin nəzəriyyəçiləri. onlar ilham verirlər. sənətin ən vacib funksiyalarını dissonansa köçürən təcrübə - pulsuz (hazırlıq və icazə olmadan) tətbiq etmək hüququ, tikinti və bütün işi başa çatdırmaq imkanı. A. Schoenberg K arasında sərhədin nisbiliyini təsdiq edir. və dissonans; eyni ideyanı ətraflı şəkildə P. Hindemit. B. L. Yavorski bu sərhədi tamamilə inkar edənlərdən biri idi. B. V. Asəfiyev K. arasındakı fərqi kəskin tənqid etdi.

References: Diletski NP, Musiqiçi Qrammatika (1681), red. S.Smolenski, Sankt-Peterburq, 1910; özünün, Musical Grammar (1723; faksimile red., Kipv, 1970); Çaykovski PI, Harmoniyanın praktiki tədqiqi üçün bələdçi, M., 1872, yenidən nəşr edilmişdir. tam. coll. soç., cild. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Praktik harmoniya dərsliyi, Sankt-Peterburq, 1886, yenidən nəşr edilmişdir. tam. coll. soç., cild. IV, M., 1960; Yavorsky BL, Musiqili nitqin quruluşu, I-III hissələr, M., 1908; özünün, Listin yubileyi ilə bağlı bir neçə fikir, “Musiqi”, 1911, No 45; Taneev SI, Ciddi yazının mobil əks nöqtəsi, Leipzig, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, “Apollon”, 1911, No l; Qarbuzov N.Ə., Samit və dissonant intervalları haqqında, “Musiqi təhsili”, 1930, No 4-5; Asafiyev BV, Musiqi forması proses kimi, kitab. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Rıjkin I. Ya., Nəzəri musiqişünaslıq tarixinə dair esselər, cild. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Harmoniya haqqında təlim, L., 1937; Musiqi akustikası. Oturdu. məqalələr red. N.A.Qarbuzova tərəfindən redaktə edilmişdir. Москва, 1940. Kleshchov SV, Dissonant və samit samitlərinin fərqləndirilməsi məsələsinə dair, “Proceedings of physiology laboratoriyalarının akademik İ.P.Pavlov”, cild. 10, M.-L., 1941; Meduşevski VV, Konsonans və dissonans musiqi sisteminin elementləri kimi, “VI Ümumittifaq Akustik Konfransı”, M., 1968 (Bölmə K.).

Yu. N. Xolopov