Ernest Chausson |

Ernest Chausson

Paris Konservatoriyasında J. Massenetin bəstəkarlıq sinfində oxumuşdur (1880). 1880-83-cü illərdə S.Frankdan dərs alır. 1889-cu ildən Milli Musiqi Cəmiyyətinin katibi olub. Artıq Chaussonun ilk əsərləri, ilk növbədə vokal siklləri (sözləri Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier və başqaları tərəfindən yazılmış yeddi mahnı, 7-1879) onun zərif, xəyalpərəst lirikaya meylini ortaya qoyur.

Chaussonun musiqisi aydınlıq, ifadənin sadəliyi, rəngin incəliyi ilə seçilir. Massenetin təsiri onun ilkin əsərlərində (4 mahnının sözləri M.Buşor, 1882-88 və s.), sonralar – R.Vaqner: “Vivian” simfonik poeması (1882), “Kral Artus” operasında (1886) nəzərə çarpır. -1895) adlanan əfsanələrin süjetləri üzərində yazılmışdır. Artur dövrü (buna görə Vaqnerin işi ilə bənzətmə xüsusilə aydındır). Bununla belə, operanın süjetini inkişaf etdirərkən Chausson Tristan və İzoldanın pessimist konsepsiyasından uzaqdır. Bəstəkar geniş leytmotivlər sistemindən (dörd musiqi mövzusu inkişaf üçün əsas rol oynayır), instrumental başlanğıcın dominant rolundan imtina etdi.

Çaussonun bir sıra əsərlərində Frank yaradıcılığının təsiri də şübhəsiz ki, ilk növbədə 3 hissəli simfoniyada (1890), onun struktur və motiv inkişafı prinsiplərində özünü göstərir; eyni zamanda incə, solğun orkestr koloriti, lirik yaxınlıq (2-ci hissə) Şaussonun gənc K.Debüssinin (1889-cu ildə tanışlığı, demək olar ki, Şaussonun ölümünə qədər davam edən dostluğa çevrildi) musiqisinə olan həvəsindən xəbər verir.

90-cı illərin bir çox əsərləri, məsələn, İstixanalar dövrü (“Les serres chaudes”, sözləri M. Meterlinck, 1893-96), təmkinli oxunuşu, incə qeyri-sabit harmonik dili (modulyasiyaların geniş istifadəsi), incə səs palitrası ilə. , erkən impressionizmə aid edilə bilər. Debüssi tərəfindən yüksək qiymətləndirilən və bir çox skripkaçıların ifasında skripka və orkestr üçün "Poema" (1896) xüsusi şöhrət qazandı.

Tərkibi:

operaları – Marianna (Les caprices de Marianne, A. de Mussetin pyesi əsasında, 1884), Yelena (Ch. Leconte de Lisle, 1886), King Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895) kaprizləri. , post. 1903, t -r “De la Monnaie”, Brüssel); cantata Ərəb (L'arabe, skr üçün, kişi xoru və orkestri, 1881); orkestr üçün – B-dur simfoniyası (1890), simfoniya. Vivianın şeirləri (1882, 2-ci nəşr 1887), Meşədə tənhalıq (Təklik dans les bois, 1886), Bayram axşamı (Soir de fkte, 1898); Skr üçün şeir Es-dur. orc ilə. (1896); Orch ilə xor üçün vedik himn. (Hymne védique, sözləri Lecomte de Lisle, 1886); qadın xoru fp ilə. Toy Mahnısı (Chant toy, sözləri Leconte de Lisle, 1887), Funeral Song (Chant funebre, sözləri W. Shakespeare, 1897); capella xoru üçün – Janna d'Ark (solist və qadın xoru üçün lirik səhnə, 1880, bəlkə də reallaşdırılmamış operadan fraqment), 8 motet (1883-1891), Ballada (sözləri Dante, 1897) və s.; kamera instrumental ansamblları – fp. trio g-moll (1881), fp. kvartet (1897, V. d'Andy tərəfindən tamamlandı), simli. minorda kvartet (1899, yarımçıq); skr üçün konsert, fp. və simlər. kvartet (1891); piano üçün – 5 fantaziya (1879-80), sonatina F-dur (1880), Landşaft (Paysage, 1895), Bir neçə rəqs (Quelques danses, 1896); səs və orkestr üçün – Sevgi və Dəniz şeiri (Poeme de l'amour et de la mer, sözləri Buşor, 1892), Əbədi mahnı (Chanson perpetuelle, sözləri J. Cro, 1898); səs və piano üçün – növbəti mahnılar (St. 50). Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Meterlink, Shakespeare və başqaları; 2 duet (1883); dram teatrının tamaşaları üçün musiqi – Şekspirin Fırtınası (1888, Petit Teatrı de Marionette, Paris), Buşorun Müqəddəs Kesiliyalıların əfsanəsi (1892, eyni zamanda), Aristofanın “Quşlar”ı (1889, post deyil).

VA Kulakov