Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Bordoni-Hassenin səsi inanılmaz dərəcədə axıcı idi. Ondan başqa heç kim eyni səsi bu qədər sürətlə təkrarlaya bilməzdi, digər tərəfdən isə o, qeyri-müəyyən bir not tutmağı bilirdi.

S.M.Qrişenko yazır: “Hasse-Bordoni opera teatrının tarixinə bel kanto vokal məktəbinin ən böyük nümayəndələrindən biri kimi daxil olub”. – Müğənninin səsi güclü və çevik, yüngüllük və hərəkətlilik baxımından müstəsna idi; onun oxuması səsin füsunkar gözəlliyi, tembr palitrasının koloristik rəngarəngliyi, ifadənin qeyri-adi ifadəliliyi və diksiyanın aydınlığı, ləng, melodik kantilenada dramatik ifadəsi və trillərin, fiorituraların, mordentlərin ifasında fenomenal virtuozluğu ilə seçilirdi. yüksələn və enən keçidlər ... dinamik çalarların zənginliyi (zəngin fortissimodan ən incə pianissimoya qədər). Hasse-Bordoninin incə üslub hissi, parlaq sənət istedadı, mükəmməl səhnə performansı və nadir cazibədarlığı var idi”.

Faustina Bordoni 1695-ci ildə (digər mənbələrə görə 1693 və ya 1700-cü ildə) Venesiyada anadan olub. O, zadəgan Venesiya ailəsindən olub, İ.Renier-Lombriya aristokratik evində tərbiyə alıb. Burada Faustina Benedetto Marçello ilə tanış olur və onun tələbəsi olur. Qız Venesiyada, Pieta Konservatoriyasında Francesco Gasparini ilə birlikdə oxudu. Sonra məşhur kastrato müğənnisi Antonio Bernacchi ilə təkmilləşdi.

Bordoni ilk dəfə opera səhnəsinə 1716-cı ildə Venesiya teatrının "San Giovanni Crisostomo"da C.-F.-nin "Ariodante" operasının premyerasında çıxdı. Pollarolo. Sonra həmin səhnədə Albinoninin “Eumeke” və Lottinin “Aleksandr Sever” operalarının premyeralarında baş rolları ifa etdi. Artıq gənc müğənninin ilk çıxışları böyük uğur qazanıb. Bordoni tez bir zamanda məşhurlaşaraq ən məşhur italyan müğənnilərindən birinə çevrildi. Həvəsli venesiyalılar ona Yeni Sirena ləqəbini verdilər.

Maraqlıdır ki, 1719-cu ildə müğənni ilə Cuzzoni arasında ilk yaradıcılıq görüşü Venesiyada baş tutub. Kimin ağlına gələrdi ki, on ildən az müddətdə Londonda məşhur daxili müharibənin iştirakçıları olacaqlar.

1718-1723-cü illərdə Bordoni bütün İtaliyanı gəzir. O, xüsusən Venesiya, Florensiyada, Milanda (Ducale Teatrında), Bolonyada, Neapolda çıxış edir. 1723-cü ildə müğənni Münhenə səfər etdi, 1724/25-ci illərdə isə Vyana, Venesiya və Parmada mahnı oxudu. Ulduz haqları inanılmazdır - ildə 15 min guldenə qədər! Axı Bordoni nəinki yaxşı oxuyur, həm də gözəl və aristokratdır.

Belə bir ulduzu “aldatmaq” Handel üçün nə qədər çətin olduğunu başa düşmək olar. Məşhur bəstəkar Vyanaya, imperator VI Karlın sarayına, xüsusən də Bordoni üçün gəlmişdi. Onun "Kingstier" Cuzzoni-dəki "köhnə" primadonnasının bir körpəsi var idi, onu təhlükəsiz oynamaq lazımdır. Bəstəkar Bordoni ilə müqavilə bağlamağa müvəffəq olub, ona Cuzzonidən 500 funt sterlinq daha çox təklif edib.

İndi də London qəzetləri yeni primadonna haqqında şayiələrlə doludur. 1726-cı ildə müğənni ilk dəfə Kral Teatrının səhnəsində Handelin yeni "İsgəndər" operasında oxuyur.

Məşhur yazıçı Romain Rolland sonra yazırdı:

“London Operası kastrati və primadonnalara və onların himayəçilərinin şıltaqlığına verildi. 1726-cı ildə o dövrün ən məşhur italyan müğənnisi, məşhur Faustina gəldi. O vaxtdan bəri London tamaşaları Faustina və Cuzzoni qırtlaqlarının yarışmasına çevrildi, vokalizasiyada yarışdı - onların döyüşən tərəfdarlarının fəryadları ilə müşayiət olunan müsabiqələr. İsgəndərin iki məşuqəsi rollarını ifa edən truppanın bu iki ulduzunun bədii dueli üçün Handel “Alessandro”nu (5 may 1726) yazmalı oldu. Bütün bunlara baxmayaraq, Hendelin dramatik istedadı “Admeto”da (31 yanvar 1727-ci il) bir neçə gözəl səhnədə özünü göstərdi, əzəməti tamaşaçıları sanki valeh etdi. Lakin sənətçilərin rəqabəti bundan nəinki sakitləşmədi, əksinə daha da qızışdı. Hər bir tərəf öz opponentlərinə iyrənc çıraqlar buraxan kitabçaları əmək haqqı hesabında saxladı. Cuzzoni və Faustina o qədər qəzəbləndilər ki, 6 iyun 1727-ci ildə onlar səhnədə bir-birlərinin saçından tutdular və Uels şahzadəsinin hüzurunda bütün salonun gurultusuna qədər vuruşdular.

O vaxtdan bəri hər şey alt-üst oldu. Handel cilovu götürməyə çalışdı, amma dostu Arbetnotun dediyi kimi, “şeytan azad oldu”: onu yenidən zəncirə taxmaq mümkün olmadı. Hendelin dühasının ildırımının parladığı üç yeni əsərinə rəğmən iş itirildi... Con Qey və Pepuş tərəfindən atılan kiçik ox, yəni: “Dilənçilər Operası” (“Dilənçilər Operası”) onun məğlubiyyətini tamamladı. London Opera Akademiyası…”

Bordoni üç il Londonda çıxış edərək Handelin Thessaly kralı Admet (1727), İngiltərə kralı I Riçard (1727), Fars kralı Kir (1728), Misir kralı Ptolemey operalarının ilk tamaşalarında iştirak edib. ” (1728). Müğənni həmçinin Astyanaxda J.-B mahnısını ifa edib. Bononcini 1727-ci ildə.

1728-ci ildə Londonu tərk etdikdən sonra Bordoni Parisi və Fransanın digər şəhərlərini gəzdi. Həmin il o, Milanın Ducal Teatrında Albinoni's Fortitude of Trial'ın ilk tamaşasında iştirak etdi. 1728/29 mövsümündə sənətçi Venesiyada mahnı oxudu, 1729-cu ildə isə Parma və Münhendə çıxış etdi. 1730-cu ildə Turin "Reggio" teatrında qastrol səfərindən sonra Bordoni Venesiyaya qayıtdı. Burada, 1730-cu ildə o, Venesiyada bandmeyster kimi çalışan alman bəstəkarı İohann Adolf Hasse ilə tanış olur.

Hasse o dövrün ən məşhur bəstəkarlarından biridir. Romain Rollandın alman bəstəkarına verdiyi budur: “Hasse yalnız Motsartın ona bərabər olduğu melolarının cazibəsinə görə Porporanı ötüb keçdi və zəngin instrumental müşayiəti ilə təzahür edən orkestrə sahiblik hədiyyəsi, orkestrdən heç də az olmayan melodikliyi ilə təzahür etdi. özü oxuyur. …”

1730-cu ildə müğənni və bəstəkar nikahla birləşdi. Həmin vaxtdan Faustina əsasən ərinin operalarında baş rolları ifa edirdi.

E. Tsodokov yazır: "1731-ci ildə gənc bir cütlük Drezdenə, Saksoniya Seçicisi II Güclü Avqustun məhkəməsinə gedir". – Məşhur primadonnanın həyat və yaradıcılığının alman dövrü başlayır. Uğurlu ər, camaatın qulaqlarını oxşamaq sənətinə yiyələnmiş, operadan sonra opera yazır (cəmi 56), arvad onlarda oxuyur. Bu “müəssisə” böyük gəlir gətirir (hər birinə ildə 6000 taler). 1734-1763-cü illərdə, III Avqustun (Güclü Avqustun oğlu) hakimiyyəti dövründə Hasse Drezdendəki İtalyan Operasının daimi dirijoru idi ...

Faustinanın məharəti heyranlıq yaratmağa davam edirdi. 1742-ci ildə Böyük Fridrix ona heyran qaldı.

Müğənninin ifaçılıq bacarığı cütlüyün dostluq etdiyi böyük İohan Sebastyan Bax tərəfindən yüksək qiymətləndirilib. O, bəstəkar S.A.Morozov haqqında kitabında yazır:

“Bax həmçinin Drezden musiqi korifeyi, operaların müəllifi İohann Adolf Hasse ilə dostluq əlaqələri saxlayırdı...

Azad və müstəqil, dünyəvi nəzakətli bir rəssam olan Hasse zahiri görünüşünə görə də özündə kiçik bir alman dilini qoruyub saxladı. Qabarıq alnın altında bir qədər yuxarı qalxmış burun, canlı cənub üz ifadəsi, həssas dodaqlar, dolğun çənə. Əla istedada malik olan, musiqi ədəbiyyatı haqqında geniş biliyə malik olan o, təbii ki, birdən-birə alman orqan ifaçısı, əyalət Leypsiqindən olan musiqi qrupunun rəhbəri və bəstəkarı, nəhayət, italyan və fransız musiqi bəstəkarlarının yaradıcılığını mükəmməl bilən həmsöhbətini tapmasına sevindi.

Operanı Hassenin həyat yoldaşı, venesiya müğənnisi Faustina nee Bordoni bəzədi. Otuz yaşlarında idi. Səhnədə tərbiyə olunan mükəmməl vokal təhsili, görkəmli bədii qabiliyyətlər, parlaq xarici məlumatlar və lütf onu opera sənətində tez bir zamanda irəli sürdü. Bir vaxtlar o, Handelin opera musiqisinin təntənəsində iştirak etdi, indi Baxla tanış oldu. Alman musiqisinin ən böyük yaradıcılarından ikisini yaxından tanıyan yeganə sənətkar.

Etibarlı şəkildə məlumdur ki, 13-ci il sentyabrın 1731-də Bax, yəqin ki, Fridemannla birlikdə Drezden Kral Operasının zalında Hassenin “Kleofida” operasının premyerasını dinləyib. Fridemann, ehtimal ki, “Drezden mahnılarını” daha çox maraqla qəbul edirdi. Amma Ata Bax dəbli italyan musiqisini yüksək qiymətləndirirdi, xüsusilə baş rolda Faustina yaxşı idi. Yaxşı, onlar sövdələşməni bilirlər, o Hasses. Və yaxşı məktəb. Orkestr də yaxşıdır. Bravo!

... Hassenin həyat yoldaşları ilə Drezdendə görüşən Bax və Anna Maqdalena Leypsiqdə onlara qonaqpərvərlik göstərdilər. Bazar günü və ya bayram günlərində paytaxt qonaqları əsas kilsələrdən birində daha bir Bax kantatasına qulaq asmaya bilmirdilər. Ola bilsin ki, onlar Musiqi Kollecinin konsertlərində olublar və orada Baxın tələbələrlə ifa etdiyi dünyəvi kompozisiyaları dinləyiblər.

Və kantorun mənzilinin qonaq otağında, Drezden sənətçilərinin gəlişi günlərində musiqi səslənirdi. Faustina Hasse zadəgan evlərinə zəngin geyinmiş, çılpaq çiyinli, dəbli hündür saç düzümü ilə gəlirdi, bu da onun gözəl üzünü bir qədər ağırlaşdırırdı. Kantorun mənzilində o, daha təvazökar geyinmiş görünürdü - həyat yoldaşı və anasının vəzifəsi naminə sənət karyerasını yarımçıq qoyan Anna Maqdalenanın taleyinin çətinliyini ürəyində hiss edirdi.

Kantorun mənzilində peşəkar aktrisa, opera primadonnası Baxın kantatalarından və ya Ehtiraslarından soprano ariyalar ifa etmiş ola bilər. Bu saatlarda italyan və fransız klavesin musiqisi səslənirdi.

Reyx gələndə Baxın nəfəs alətləri üçün solo hissələri olan parçaları da səslənirdi.

Xidmətçi nahar edir. Hamı masa arxasında əyləşir - görkəmli qonaqlar və Leypsiq dostları, ev üzvləri və magistr tələbələri, əgər bu gün musiqi çalmağa çağırılmışdılarsa.

Səhər arabası ilə sənətkar cütlük Drezdenə yola düşəcək ... "

Drezden Məhkəməsi Operasının aparıcı solisti kimi Faustina İtaliya, Almaniya və Fransada da çıxış etməyə davam etdi. O dövrdə xüsusi bir etiket var idi. Primadonnanın qatarının səhnədə bir səhifə, şahzadə rolunu oynadığı təqdirdə isə iki səhifə daşımaq hüququ var idi. Səhifələr onun ardınca gedirdi. O, tamaşanın digər iştirakçılarının sağında fəxri yer tuturdu, çünki, bir qayda olaraq, tamaşada ən nəcib insan idi. 1748-ci ildə Faustina Hasse sonradan şahzadə olduğu ortaya çıxan Dirkanı Demofontda oxuyanda o, özü üçün əsl aristokrat olan Şahzadə Kreuzadan daha yüksək yer tələb edirdi. Müəllifin özü, bəstəkar Metastasio, Faustinanı təslim olmağa məcbur etmək üçün müdaxilə etməli oldu.

1751-ci ildə yaradıcılıq gücünün tam çiçəklənməsində olan müğənni özünü əsasən beş uşaq böyütməyə həsr edərək səhnəni tərk etdi. Sonra Hasse ailəsini o dövrün ən böyük musiqi tarixçilərindən biri, bəstəkar və orqan ifaçısı C. Burney ziyarət etdi. Xüsusilə yazırdı:

“Zati-aliləri Monsenyor Viskonti ilə şam yeməyindən sonra onun katibi məni yenidən Vyananın bütün şəhərətrafı ərazilərinin ən füsunkarı olan Landstrassedəki Sinyor Qasseyə apardı... Biz bütün ailəni evdə tapdıq və səfərimiz həqiqətən də əyləncəli və canlı keçdi. Sinyora Faustina çox danışandır və hələ də dünyada baş verən hər şeylə maraqlanır. O, yetmiş iki ildir ki, gəncliyində bu qədər məşhur olduğu gözəlliyin qalıqlarını hələ də tam saxlayır, amma gözəl səsini yox!

Mən ondan mahnı oxumasını xahiş etdim. “Ah, yox! Ho perduto tutte le mie facolta!” (“Təəssüf ki, bacarmıram! Mən bütün hədiyyəmi itirmişəm”) dedi.

... Musiqi tarixinin canlı salnaməsi olan Faustina mənə dövrünün ifaçıları haqqında çoxlu hekayələr danışdı; İngiltərədə olarkən Handelin möhtəşəm klavesin və orqan ifa tərzindən çox danışdı və Farinellinin 1728-ci ildə Venesiyaya gəlişini xatırladığını, o zamanlar onun həzz və heyrətlə dinlənildiyini söylədi.

Bütün müasirlər yekdilliklə Faustinanın yaratdığı qarşısıalınmaz təəssüratları qeyd etdilər. Müğənninin sənəti V.-A. Motsart, A. Zeno, İ.-İ. Fuchs, J.-B. Mançini və müğənninin digər müasirləri. Bəstəkar I.-İ. Kvants qeyd etdi: “Faustina ruhdan daha saf bir mezzo-sopranoya sahib idi. Sonra onun səs diapazonu yalnız kiçik oktava h-dən dörddə iki g-ə qədər uzandı, lakin sonra onu aşağıya doğru genişləndirdi. O, italyanların un canto granito adlandırdıqları şeyə sahib idi; onun ifası aydın və parlaq idi. Onun sözləri tez və aydın tələffüz etməyə imkan verən hərəkətli dili və o qədər gözəl və sürətli trillə keçidlər üçün yaxşı işlənmiş boğazı var idi ki, heç bir hazırlıq görmədən istədiyi zaman oxuya bilərdi. Keçidlərin hamar və ya gurultulu olması və ya eyni səsin təkrarlarından ibarət olması onun üçün hər hansı bir alətdə olduğu kimi asan idi. Şübhəsiz ki, o, eyni səsin sürətli təkrarını və müvəffəqiyyətlə təqdim edən ilk şəxs idi. O, Adagionu böyük hiss və ifadə ilə ifa etdi, lakin dinləyicini rəsm, glissando və ya sinkop notlar və temp rubato vasitəsilə dərin kədərə qərq etmək istəsə də, həmişə belə uğurlu deyil. O, ixtiyari dəyişikliklər və bəzəklər üçün həqiqətən xoşbəxt bir yaddaşa, həmçinin sözlərə tam güc və ifadə verməyə imkan verən aydınlıq və mühakimə cəldliyinə sahib idi. Səhnə aktyorluğunda o, çox şanslı idi; üz ifadələrini təşkil edən çevik əzələləri və müxtəlif ifadələri mükəmməl idarə etdiyi üçün şiddətli, sevgi dolu və zərif qəhrəmanların rollarını eyni dərəcədə uğurla oynadı; bir sözlə oxumaq və oynamaq üçün doğulub.

1764-cü ildə III avqustun ölümündən sonra cütlük Vyanada məskunlaşdı və 1775-ci ildə Venesiyaya getdilər. Burada müğənni 4 noyabr 1781-ci ildə vəfat etdi.