Baş general

Alman Generalbas, İtalyan. basso generale, yanan. - ümumi bas

Üst səslərdəki samitləri göstərən rəqəmlərlə bas səsi. Dr. adları: İtalyan basso continuo thorough-bas, through-bas – davamlı bas. Naz. həmçinin rəqəmsal bas (İtalyan bas numerato, Fransız bas chiffrée, Alman bezifferter BaYa). Daha nadir köhnə adlar italyandır. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. “G.-b.” termini ilə. melodiyaya müşayiətin yazılması təcrübəsi bağlıdır. Q.-b. şəklində səslər verir, həmçinin ifa edir. orqan və klavesin üzərində rəqəmsal bas çalmağı məşq edin. G.-nin paylanma vaxtı – olardı. (1600-1750) tez-tez "H.-B epoxası" adlanır. G.-nin nümunələri. C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn və başqalarında rast gəlinir.

Adı G.-b. akkordların qurulması və əlaqəsi haqqında köhnə təlimlər də köhnəlmişdir (onlar harmoniya haqqında erkən təlimlərlə qismən üst-üstə düşürdülər; buna görə də onların bir vaxtlar ümumi eyniləşdirilməsi).

G.-b. polifoniyanın qısaldılmış qeyd üsulu kimi İtaliyada 16-cı əsrin sonlarında yaranmışdır. orqan və klavesin müşayiəti praktikasında. Mənşəyi və yayılmasının başlanğıcı G.-b. Avropada homofoniyanın sürətli inkişafı ilə bağlıdır. 16-17-ci əsrlərin sonu musiqisində improvizasiya və ornamentasiya mühüm rol oynayır. 17-ci əsrə qədər çoxbucaqlı polifonik kompozisiyalar partitura şəklində deyil, yalnız şöbənin hissələri şəklində köçürülür və çap olunurdu. ifaçı səsləri (polifonik bəstəkarlar hətta kontrapunkt texnikasının sirlərini gizli saxlamaq üçün bəstələrinin partituralarını gizlədirdilər). Mürəkkəb məhsulları öyrənərkən və yerinə yetirərkən bundan yaranan narahatlığı aradan qaldırmaq üçün ital. bandmesterlər və orqançılar hələ 16-cı əsrdə. essenin qısaldılmış qeydindən istifadə etməyə başladı. Yeni texnikanın mahiyyəti ondan ibarət idi ki, səslənmənin hər anında onu müşayiət edən səslərin ən aşağı səsi (bas) qeydə alınır, bu səslərin qalan səsləri isə basdan intervalı bildirən rəqəmlərlə qeydə alınırdı. Bu. yeni, homofonik yazı texnikası yarandı: üstündə akkordları olan davamlı bas (pauzalarla kəsilən polifonik aşağı səsdən fərqli olaraq). Eyni texnika çoxbucaqlıların düzülüşündə də istifadə edilmişdir. lavta üçün və ya leyta müşayiəti ilə bir solo səs üçün bəstələr (polifonik kompozisiyanın səslərindən birini oxumaq və qalan səsləri alətlərdə ifa etmək təcrübəsi çoxdan istifadə olunur). Başlanğıcda. 17-ci əsrdə opera dirijoru (çox vaxt da bəstəkar idi) G.-b. onun sərəncamında olan icraçı heyət əsasında tələb olunan səs sayı. G.-b-ə görə müşayiətin ifası. orqan və klavesin üzərində bu harmoniya əsasında improvizasiya elementləri daxil edilmişdir.

Əvvəllər sadəcə G.-b. A. Banchieri (1595) tərəfindən "Kilsə Konsertləri" ("Concerti ecclesiastici") və E. Cavalierinin (İspan 1600) "Ruh və Bədənin Təmsilçisi" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") əsərlərində istifadə edilmişdir. G.-nin ardıcıl tətbiqi – olardı. L. Viadananın uzun müddət H.-b. Bu əsərin ön sözündə Viadana onu G.-b.-dən istifadə etməyə sövq edən səbəblərdən danışır; G.-b-ə uyğun rəqəmləşdirmə və icra qaydaları. orada da izah edilir. Bu cür göstəricilər A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 100), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1602), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1607; Faksimile-) əsərlərində də var. Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1608).

Kompozisiya üsulu kimi G.-b. homofonik harmoniyanın parlaq ifadəsidir. hərflər, lakin qeyd sistemi kimi polifonik izi daşıyır. şaquli anlayış - akkordu intervallar kompleksi kimi başa düşmək. Akkordları qeyd etməyin yolları: rəqəmlərin (və digər göstəricilərin) olmaması diatonik deməkdir. triada; diatonik istisna olmaqla, bütün harmoniyalar rəqəmsallaşmaya məruz qalır. triadalar; sayı 6 - altıncı akkord,

– dörddəbir sekstakkord; nömrələri

- diatonik. yeddinci akkord və onun müraciətləri; 9 - akkord olmayan. Üçüncülər adətən qeyd olunmur; rəqəmsiz təsadüfi işarə (kəskin, becar, düz) üçüncüyə aiddir; rəqəmin yanında təsadüfi işarə xromatik deməkdir. müvafiq intervalın yuxarı səsinin modifikasiyası (basdan). Xromatik artım həm də ondan sonra rəqəmin və ya + işarəsinin kəsilməsi ilə göstərilir – altıncıda artım, 4+ – dörddə bir artım). Qeyri-akkord səsləri də basdan gələn rəqəmlərlə göstərilir (4 – üçdə birinə enən gecikmə ilə triada,

– öz qətnaməsi ilə dördüncü, yeddinci və nona üçqat həbs). Tasto solo (“bir açar”, abbr. ts) göstəriciləri akkordsuz bir bas ifasını nəzərdə tutur. Başlanğıcda. 17-ci əsr G. praktikası – b. sürətlə Avropaya yayıldı. ölkələr. Bütün orqançılardan və bandmeysterlərdən G.-b-ə görə ifa və improvizasiya bacarıqlarına yiyələnmələri tələb olunurdu. Giriş G.-b. əvvəlcə müsbət məna daşıyırdı. Ən sadə akkordların üstünlüyü və dissonansların ciddi şəkildə müalicəsi altında G.-b. mürəkkəb kompozisiyaların öyrənilməsini və icrasını asanlaşdırdı.

JS Bax. 2 skripka və rəqəmsal bas üçün sonata, III hissə. Orijinal.

Eyni, L. Landshoff tərəfindən deşifr edilmişdir.

G.-nin tətbiqi praktikasında – olardı. terminologiya yaranmış və möhkəmlənmişdir. əsas, ən çox rast gəlinən akkordların təyinləri – altıncı akkord, dörddəbir sekstakkord, yeddinci akkord (buna görə də çox tez-tez istifadə olunan triada notasiyasını buraxmaq adəti yaranıb: Lakin o dövrdə bunun əhəmiyyətli əhəmiyyəti yox idi. Harmonik üsullar lazımi şəkildə inkişaf etdikcə və təkmilləşdikcə, gündəlik həyata getdikcə daha çox yeni rəqəmsal işarələr (imzalar) daxil edildi.Beləliklə, ID-nin ilk təlimatında cəmi 1711 imza, sonrakı işində (12) artıq 1728 imza var və I. Mettheson (32) onların sayını 1735-ə çatdırır.

Harmoniya doktrinası inkişaf etdikcə akkordları təyin etməyin daha dəqiq üsulları tapıldı. Muses. məşq etmək. 18-ci əsr müəllifin niyyətinin müşayiətinə təxmini köçürmədən imtina etdi və improvizasiyanın ifa rolunu minimuma endirdi. G.-b. uzun müddət pedaqoji sahədə saxlansa da, istifadəsini dayandırdı. barokko musiqisini ifa etmək vərdişlərini aşılayan akademik intizam kimi və harmoniya məşqi kimi təcrübə. G.-yə bələdçilər – b. FE Bax (1752), F.V.Marpurq (1755), İ.F.Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z.Dehn (1840), E.Rixter (1860), S.Yadasson (1883), X.Riman (1889) və b. Rusca. dilinə “G.-B-nin Tədqiqi üçün Qısa Bələdçi” tərcümə edilmişdir. O. Kolbe (1864).

Hal-hazırda Eyni zamanda, əksər dərsliklərdə istifadə olunan akkordların rəqəmləşdirilməsi üsullarında harmoniya təlimi ilə hopmuş G.-B. təliminin qalıqlarına rast gəlinir. G.-b praktikasının bir növ qismən canlanması. cazda və ona yaxın yüngül estrada müşahidə olunur. musiqi. Bunun üçün ilkin şərtlər tamaşanın improvizasiyası, müşayiət edən qrupun (gitara, piano) zərb alətləri ilə əlaqələndirilməsi, müşayiətin standart fakturasıdır. Çox vaxt mahnının yazılması melodiya, harmonikanın təqdimatıdır. rəqəmsal və əsas ilə bas. əks nöqtələr; orta səslərin teksturası sadələşdirilmiş şəkildə yazılır, aranjimançıya və ifaçıya öz mülahizəsinə uyğun olaraq dəyişdirmək imkanı verilir. Akkordlar fərqli qeyd olunur.

K. Velebny. Caz Təcrübəsi kitabından.

Qeydin ən çox yayılmış üsulu əsası təyin etməkdir. akkord tonları (C – səs C, C - bacım, E – es və s.), triadanın növü (G – triada G-dur, Gm – g-moll, G + – artan triada), üçlüyə əlavə olunan səslərin rəqəmsal təyinatında (

- c-es-gad akkordu,

– fac-es-gis-hd və s.); ağıl. yeddinci akkord - E dim və s. Piano hissəsində akkordlar. rəqəmsallaşdırma variantlarından birində qeyd olunur: B maj7 (böyük yeddinci akkord) – bdfa akkordu, Emi7 (min. yeddinci akkord) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (baq. trombon akkordları olan rəqəmlər). Bu təyinat Q.-b.-nin mahiyyətini açır; bu, gh-es akkordunun uv-un inversiyası kimi qeyd edilməli olduğunu bildirmir. es-dən triadalar, SW deyil. g-dən triada. G.-b. olub və indi də faydalıdır. ifaçı üçün “musiqi. elmi nəzəriyyədən çox stenoqrafiya”.

References: Kelner D., General-Basın tərkibində həqiqi təlimat ..., M., 1791; Çerni K., Məktublar ... və ya Piano çalmağı öyrənmək üçün bələdçi ..., Sankt-Peterburq, 1842; İvanov-Boretski M., Musiqili və tarixi oxucu cild. 1-3, M., 1928, yenidən işlənmiş. red., yox. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Xolopov