Giovanni Battista Rubini |

Covanni Battista Rubini

XNUMX əsrin vokal sənətinin bilicilərindən biri Panovka Rubini haqqında yazır: “Onun güclü və cəsarətli səsi var idi, lakin bunu səsin gücünə deyil, titrəyişin səsliliyinə, metala borcludur. tembr. Eyni zamanda, onun səsi lirik soprano kimi müstəsna dərəcədə elastik və mobil idi. Roubini asanlıqla yuxarı soprano notlarını götürdü və eyni zamanda inamla və aydın şəkildə intonasiya etdi.

Ancaq müğənni VV Timoxin haqqında fikir. “İlk növbədə, müğənni geniş diapazonlu müstəsna gözəl səsi (kiçik oktavanın “mi”sindən birinci oktavanın “si”sinə qədər sinə registrinin), ifasının parlaqlığı, saflığı və parlaqlığı ilə tamaşaçıları heyran etdi. Tenor böyük məharətlə mükəmməl işlənmiş yuxarı registrdən istifadə edirdi (Rubini ikinci oktavanın “fa” və hətta “duzunu” qəbul edə bilərdi). O, “sinə notlarındakı” hər hansı bir nöqsanı gizlətmək üçün deyil, rəylərdən birində göstərildiyi kimi, “təzadlar vasitəsilə insan mahnısını şaxələndirmək, hisslərin və ehtirasların ən mühüm çalarlarını ifadə etmək” məqsədi ilə falsettoya müraciət edib. "Bu, yeni, güclü təsirlərin zəngin, tükənməz baharı idi." Müğənninin səsi çeviklik, şirəli, məxmər çalarları, səsli, registrdən registrə rəvan keçidləri ilə fəth edirdi. Rəssamın forte və fortepiano arasındakı ziddiyyətləri vurğulamaq üçün diqqətəlayiq bacarığı var idi.

Covanni Battista Rubini 7 aprel 1795-ci ildə Romanoda yerli musiqi müəllimi ailəsində anadan olub. Uşaq ikən müəllimlikdə böyük uğur qazana bilməyib və səsi dinləyicilərin rəğbətinə səbəb olmayıb. Giovanni'nin musiqi təhsili özləri sistemsiz idi: ən yaxın kiçik kəndlərdən birinin orqan ifaçısı ona harmoniya və bəstəkarlıq dərsləri verdi.

Roubini kilsələrdə müğənni, teatr orkestrlərində skripka ifaçısı kimi başlayıb. On iki yaşında oğlan Berqamoda teatrda xor ifaçısı olur. Sonra Rubini səyahətçi opera şirkətinin truppasına daxil oldu və burada çətin bir həyat məktəbindən keçmək şansı qazandı. Covanni çörəkpulu qazanmaq üçün bir skripkaçı ilə konsert turuna çıxır, lakin heç bir fikir alınmadı. 1814-cü ildə o, Pyetro Generalinin "Dul qadının göz yaşları" operasında Paviada debüt etdi. Sonra Brescia'ya, 1815-ci il karnavalına, daha sonra isə Venesiyada olduqca məşhur San Moise teatrına dəvət aldı. Tezliklə müğənni güclü impresario Domeniko Barbaia ilə müqavilə bağladı. Rubiniyə Neapolitan "Fiorentini" teatrının tamaşalarında iştirak etməyə kömək etdi. Giovanni məmnuniyyətlə razılaşdı - axı belə bir müqavilə digər şeylərlə yanaşı, İtaliyanın ən böyük müğənniləri ilə təhsil almağa imkan verdi.

Əvvəlcə gənc müğənni Barbaia truppasının istedadlar bürcündə az qala itirdi. Giovanni hətta maaşın azaldılmasına da razılaşmalı oldu. Lakin məşhur tenor Andrea Nozari ilə əzm və tədqiqatlar öz rolunu oynadı və tezliklə Rubini Neapolitan operasının əsas dekorasiyalarından birinə çevrildi.

Sonrakı səkkiz il ərzində müğənni Roma, Neapol, Palermo səhnələrində böyük uğurla çıxış etdi. İndi Barbaia Rubinini saxlamaq üçün müğənninin qonorarını artırmağa gedir.

6 oktyabr 1825-ci ildə Rubini Parisdə debüt etdi. İtalyan operasında əvvəlcə Zoluşkada, sonra isə “Gölün xanımı” və “Otello”da oxuyub.

Otello Rossini rolu Rubini üçün xüsusi olaraq yenidən yazılmışdır - axı o, əvvəlcə onu Nozarinin alçaq səsi əsasında yaratmışdı. Bu rolda müğənni bəzən incə detalları vurğulamaq, bütün obraza heyrətamiz bütövlük və həqiqət vermək bacarığını nümayiş etdirdi.

Qısqanclıqdan yaralanan bir ürək ağrısı ilə müğənni üçüncü pərdənin gərgin final səhnəsini Dezdemona ilə keçirdi! “Bu duetin motivi kifayət qədər mürəkkəb və uzun sürən bir roulada başa çatır: burada biz Rubininin bütün sənətini, bütün dərin musiqi hissini tam qiymətləndirə bildik. Deyəsən, oxumaqda ehtirasla dolu hər hansı bir lütf onun hərəkətini sərinləşdirməlidir - əksinə oldu. Roubini əhəmiyyətsiz bir rola o qədər güc, o qədər dramatik hisslər bəxş edə bildi ki, bu roulade ... dinləyiciləri dərindən sarsıtdı "deyə rəssamın Otellodakı çıxışından sonra müasirlərindən biri yazdı.

Fransız ictimaiyyəti yekdilliklə italyan sənətçisini "Tenorların Kralı" kimi tanıdı. Parisdə altı aylıq qələbələrdən sonra Rubini vətəninə qayıtdı. Neapol və Milanda çıxış edən müğənni Vyanaya yollanıb.

Müğənninin ilk uğurları Rossinin operalarında çıxışları ilə bağlıdır. Belə görünür ki, bəstəkarın üslubu virtuoz parlaq, canlılıq, enerji, temperamentlə doludur, hər şeydən əvvəl sənətkarın istedadının xarakterinə uyğundur.

Lakin Rubini digər italyan bəstəkarı Vinçenzo Bellini ilə əməkdaşlıq edərək yüksəkliklərini fəth etdi. Gənc bəstəkar onun üçün yeni füsunkar dünya açıb. Digər tərəfdən, müğənninin özü də Bellininin niyyətlərinin ən incə sözçüsü və musiqisinin misilsiz tərcüməçisi olaraq tanınmasına çox böyük töhfə verdi.

Bellini və Rubini ilk dəfə “Pirat” operasının premyerasına hazırlaşarkən tanış olublar. F. Pastura yazır: “... Giovanni Rubini ilə o, buna ciddi yanaşmaq qərarına gəldi və o qədər də solistin Qualtiero-nun başlıq hissəsini oxumalı olduğu üçün deyil, bəstəkar ona obrazı tam olaraq təcəssüm etdirməyi öyrətmək istədi. musiqisində rəsm çəkdi. Və çox çalışmalı idi, çünki Rubini sadəcə öz partiyasını oxumaq istəyirdi və Bellini də öz rolunu oynamaqda təkid edirdi. Biri yalnız səsin emissiyası, səs istehsalı və vokal texnikasının digər fəndləri haqqında düşünür, digəri onu tərcüməçi etməyə çalışırdı. Rubini yalnız tenor idi, lakin Bellini müğənninin hər şeydən əvvəl "ehtirasla tutulan" konkret bir xarakterə çevrilməsini istəyirdi.

Qraf Barbeau müəlliflə ifaçı arasındakı çoxsaylı toqquşmalardan birinin şahidi olub. Rubini Qualtiero və Imogen duetində vokal xəttini məşq etmək üçün Belliniyə gəldi. Barbeau-nun dediklərinə əsasən, görünür, bu, ilk hərəkətdən duet idi. Və heç bir səs bəzəyi olmayan, lakin şiddətli həyəcanlı sadə ifadələrin bir-birini əvəz etməsi şərti rəqəmlərə öyrəşmiş müğənninin ruhunda heç bir əks-səda tapmırdı, bəzən daha çətin, lakin şübhəsiz ki, təsirli olur.

Onlar eyni fraqmentdən bir neçə dəfə keçdilər, lakin tenor bəstəkara nə lazım olduğunu başa düşə bilmədi və onun məsləhətinə əməl etmədi. Sonda Bellini səbrini itirdi.

- Sən eşşəksən! o, heç bir utanmadan Rubiniyə bəyan etdi və izah etdi: "Siz oxuduğunuzda heç bir hiss qoymursunuz!" Budur, bu səhnədə bütün teatrı silkələyə bilərdin və sən soyuq və ruhsuzsan!

Rubini çaşqınlıq içində susdu. Bellini sakitləşərək daha yumşaq danışdı:

– Hörmətli Rubini, nə düşünürsən, sən kimsən – Rubini, yoxsa Qualtiero?

Müğənni cavab verdi: "Mən hər şeyi başa düşürəm, amma özümü çarəsiz kimi göstərə və ya qəzəbdən özünü itirmiş kimi göstərə bilmərəm.

Belə cavabı ancaq müğənni verə bilərdi, əsl aktyor yox. Bununla belə, Bellini başa düşürdü ki, Rubinini inandıra bilsə, ikiqat qalib gələcək - həm özü, həm də ifaçı. Və son bir cəhd etdi: özü də tenor partiyasını istədiyi kimi ifa etdi. Onun heç bir xüsusi səsi yox idi, amma o, İmogeni vəfasızlığına görə qınayan Qualtieronun əzablı melodiyasını dünyaya gətirməyə kömək edən hissi tam olaraq necə ifadə edəcəyini bilirdi: "Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto". (“Atana rəhm etdin, amma mənə qarşı çox amansız idin.”) Bu kədərli kantilenada piratın ehtiraslı, sevgi dolu ürəyi açılır.

Nəhayət, Rubini bəstəkarın ondan nə istədiyini hiss etdi və qəfil bir təkanla ovsunlanaraq, indiyə qədər heç kimin eşitmədiyi iztirabları ifadə edən Bellininin oxumasına öz heyrətamiz səsini əlavə etdi.

Rubininin ifasında Qualtieronun “Fırtınanın ortasında” kavatinasının premyerasında alqış fırtınasına səbəb oldu. Bellini yazır ki, "sensasiya elədir ki, bunu çatdırmaq mümkün deyil" və əlavə etdi ki, "tamaşaçılara təşəkkür etmək üçün on dəfəyə qədər yerindən qalxdı". Roubini, müəllifin məsləhətinə əməl edərək, öz partiyasını "açıqlanmaz şəkildə ilahi" ifa etdi və oxuma bütün sadəliyi, ruhun bütün genişliyi ilə təəccüblü şəkildə ifadə edildi. Həmin axşamdan bəri Rubininin adı bu məşhur melodiya ilə o qədər bağlıdır ki, müğənni onun səmimiyyətini çatdıra bilib. Florimo daha sonra yazacaq: “Bu operada Rubinini eşitməyən Bellininin melodiyalarının nə dərəcədə həyəcanlandıra biləcəyini başa düşə bilməz...”

Bədbəxt qəhrəmanların duetindən sonra Bellininin Rubiniyə zəif səsi ilə ifa etməyi öyrətdiyi duet salonda “elə bir alqış fırtınası yaratdı ki, onlar cəhənnəm uğultusuna bənzədilər”.

1831-ci ildə Milanda başqa bir operanın - Bellininin "La sonnambula"nın premyerasında Rubininin ifasının təbiiliyinə və emosional gücünə heyran olan Pasta, tamaşaçılar qarşısında ağlamağa başladı.

Rubini başqa bir bəstəkar Qaetano Donizettinin yaradıcılığını təbliğ etmək üçün çox şey etdi. Donizetti ilk böyük uğurunu 1830-cu ildə Anne Boleyn operası ilə əldə etdi. Premyerada Rubini əsas partiyanı ifa etdi. İkinci pərdədən ariya ilə ifaçı əsl sensasiya yaradıb. O günlərdə musiqi mətbuatı yazırdı: "Kim bu lütf, xəyalpərəstlik və ehtirasla dolu bu böyük sənətkarı bu parçada eşitməsə, o, müğənni sənətinin gücü haqqında təsəvvür yarada bilməz". Rubini Donizettinin Lucia di Lammermoor və Lucrezia Borgia operalarının qeyri-adi populyarlığına borcludur.

Rubininin Barbaia ilə müqaviləsi 1831-ci ildə başa çatdıqdan sonra on iki il İtaliya opera truppasını bəzədi, qışda Parisdə, yayda isə Londonda çıxış etdi.

1843-cü ildə Roubini Frans Liszt ilə Hollandiya və Almaniyaya birgə səyahət etdi. Berlində sənətçi İtaliya operasında mahnı oxuyub. Onun ifası əsl sensasiya yaratdı.

Elə həmin yazda italyan rəssam Sankt-Peterburqa gəldi. Əvvəlcə Sankt-Peterburq və Moskvada çıxış etdi, sonra yenidən Sankt-Peterburqda mahnı oxudu. Burada, Böyük Teatrın binasında, Otelloda, Piratda, La sonnambulada, Puritanlarda, Lucia di Lammermoorda bütün möhtəşəmliyi ilə oynayaraq özünü göstərdi.

VV Timoxin budur: "Ən böyük uğuru Lusiyadakı sənətçi gözləyirdi: tamaşaçılar ürəkdən həyəcanlandılar və sözün əsl mənasında bütün tamaşaçılar filmin ikinci pərdəsindən məşhur" lənət səhnəsini" dinləyərək ağlamaqdan saxlaya bilmədilər. opera. Rubininin gəlişindən bir neçə il əvvəl alman müğənnilərinin iştirakı ilə səhnəyə qoyulan “Pirat” Sankt-Peterburq musiqiçilərinin heç bir ciddi diqqətini cəlb etmədi və yalnız italyan tenorunun istedadı Bellininin yaradıcılığının reputasiyasını bərpa etdi: orada rəssam O, həm misilsiz bir virtuoz, həm də dinləyiciləri dərindən ovsunlayan bir müğənnidir, müasirlərinin fikrincə, “özünü valeh edən hiss və cazibədar lütfü ilə…”.

Rubinindən əvvəl Rusiyada heç bir opera artisti belə bir zövq oyatmamışdı. Rus tamaşaçılarının müstəsna diqqəti Rubinini həmin ilin payızında ölkəmizə gəlməyə sövq etdi. Bu dəfə onunla P.Viardo-Qarsiya və A.Tamburini gəlib.

1844/45 mövsümündə böyük müğənni opera səhnəsi ilə vidalaşdı. Buna görə də Rubini səsinə əhəmiyyət vermədi və ən yaxşı illərində olduğu kimi oxudu. Sənətkarın teatr karyerası Sankt-Peterburqda “Yuxuda gəzən adam”da başa çatıb.