Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Viottinin sağlığında hansı şöhrətdən həzz aldığını indi təsəvvür etmək belə çətindir. Dünya skripka sənətinin inkişafında bütöv bir dövr onun adı ilə bağlıdır; o, skripkaçıların ölçüldüyü və qiymətləndirildiyi bir növ etalon idi, onun əsərlərindən nəsillər nəsil ifaçılar dərs aldı, konsertləri bəstəkarlar üçün örnək oldu. Hətta Bethoven də Skripka konsertini yaratarkən Viottinin iyirminci konsertini rəhbər tutmuşdur.

Milliyyətcə italyan olan Viotti, fransız violonçel sənətinin inkişafına təsir edərək, Fransız klassik skripka məktəbinin rəhbəri oldu. Böyük ölçüdə kiçik Jan-Lui Düport (1749-1819) Viottidən gəldi, məşhur skripkaçının bir çox prinsiplərini violonçel çalmağa köçürdü. Viottinin tələbələri və pərəstişkarları olan Rode, Baio, Kreutzer öz Məktəblərində ona aşağıdakı həvəsli sətirləri həsr etdilər: böyük ustadların əlində fərqli bir xarakter aldılar, ona vermək istədilər. Corelli barmaqları altında sadə və melodik; ahəngdar, mülayim, Tartininin yayını altında lütf dolu; Gavignier's-də xoş və təmiz; Punyanidə möhtəşəm və əzəmətli; atəşlə dolu, cəsarətlə dolu, pafoslu, böyük Viottinin əlində ehtirasları enerji ilə ifadə etmək və tutduğu yeri təmin edən nəcibliyi ilə mükəmməlliyə çatmışdır və onun ruhu üzərindəki gücünü izah edir.

Viotti 23-cü il mayın 1753-də Piemonte bölgəsindəki Crescentino yaxınlığındakı Fontanetto şəhərində buynuz çalmağı bilən dəmirçi ailəsində anadan olmuşdur. Oğul ilk musiqi dərslərini atasından alıb. Uşağın musiqi qabiliyyəti erkən, 8 yaşında özünü göstərdi. Atası ona yarmarkada skripka aldı və gənc Viotti ondan öyrənməyə başladı, mahiyyətcə, özünü öyrətdi. Bir il onların kəndində məskunlaşan lute ifaçısı Giovannini ilə etdiyi təhsildən müəyyən fayda gəldi. O zaman Viottinin 11 yaşı var idi. Giovannini yaxşı musiqiçi kimi tanınırdı, lakin görüşlərinin qısa olması onun Viottiyə çox şey verə bilməyəcəyini göstərir.

1766-cı ildə Viotti Turinə getdi. Bəzi fleytaçı Pavia onu Strombiya yepiskopu ilə tanış etdi və bu görüş gənc musiqiçi üçün əlverişli oldu. Skripkaçının istedadı ilə maraqlanan yepiskop ona kömək etmək qərarına gəldi və 18 yaşlı oğlu Şahzadə della Sisterna üçün “müəllim yoldaşı” axtaran Markiz de Voqeranı tövsiyə etdi. O zamanlar kübar evlərdə övladlarının inkişafına töhfə vermək üçün istedadlı bir gənci evlərinə götürmək adət idi. Viotti şahzadənin evində məskunlaşdı və məşhur Punyani ilə təhsil almağa göndərildi. Daha sonra şahzadə della Sisterna öyünür ki, Viottinin Puqnani ilə məşqi ona 20000 frankdan çox baha başa gəlib: “Ancaq bu pula görə peşman deyiləm. Belə bir sənətkarın varlığını çox da baha ödəmək olmazdı.

Puqnani Viottinin oyununu mükəmməl şəkildə “cilaladı” və onu tam ustaya çevirdi. O, görünür, istedadlı tələbəsini çox sevirdi, çünki kifayət qədər hazır olan kimi onu özü ilə Avropa şəhərlərinə konsert səfərinə aparmışdı. Bu, 1780-ci ildə baş verdi. Səfərdən əvvəl, 1775-ci ildən Viotti Turin saray kilsəsinin orkestrində işləyirdi.

Viotti Cenevrədə, Berndə, Drezdendə, Berlində konsertlər verdi və hətta Sankt-Peterburqa gəldi, lakin burada ictimai çıxışları yox idi; o, yalnız Potemkinin II Yekaterinaya təqdim etdiyi kral sarayında oynayırdı. Gənc skripkaçının konsertləri davamlı və getdikcə artan müvəffəqiyyətlə keçirilirdi və Viotti təxminən 1781-ci ildə Parisə gələndə onun adı artıq geniş yayılmışdı.

Paris sosial qüvvələrin fırtınalı qaynağı ilə Viotti ilə görüşdü. Mütləqiyyət son illərini yaşadı, hər yerdə alovlu nitqlər səsləndi, demokratik ideyalar şüurları coşdurdu. Və Viotti baş verənlərə biganə qalmadı. O, ömrünün sonuna qədər qarşısında baş əydiyi ensiklopedistlərin, xüsusən də Russonun ideyalarına valeh olmuşdu.

Lakin skripkaçının dünyagörüşü sabit deyildi; bunu onun tərcümeyi-halı faktları da təsdiq edir. İnqilabdan əvvəl o, saray musiqiçisi vəzifələrini yerinə yetirdi, əvvəlcə Şahzadə Qamenet, sonra Soubise Şahzadəsi və nəhayət, Mari Antuanetta ilə. Heron Allen öz tərcümeyi-halından Viottinin sadiq ifadələrini sitat gətirir. Viotti yazır ki, 1784-cü ildə Marie Antoinette qarşısında ilk tamaşadan sonra "Mən qərara gəldim ki," Viotti yazır, "artıq ictimaiyyətə danışmamağa və özümü tamamilə bu monarxın xidmətinə həsr etməyə qərar verdim. Mükafat olaraq o, nazir Kolonnanın dövründə mənə 150 ​​funt sterlinq təqaüd verdi.

Viottinin tərcümeyi-hallarında tez-tez onun bədii qüruruna dəlalət edən hekayələr var, bu da ona güclərin qarşısında baş əyməyə imkan vermirdi. Məsələn, Fayol oxuyur: “Fransa kraliçası Mari Antuanetta Viottinin Versala gəlməsini arzuladı. Konsert günü gəldi. Bütün saray əyanları gəldi və konsert başladı. Solonun ilk barları böyük diqqəti cəlb etdi, birdən qonşu otaqda bir qışqırıq eşidildi: "Monsenyor Comte d'Artois üçün yer!". Sonrakı çaşqınlıq içərisində Viotti skripkanı əlinə aldı və bütün həyəti tərk edərək, orada olanları utandırdı. Budur, Fayolun da söylədiyi başqa bir hadisə. O, fərqli bir qürurun təzahürü ilə maraqlanır - "üçüncü hakimiyyət" adamı. 1790-cı ildə Milli Məclisin üzvü, Viottinin dostu Paris evlərinin birində beşinci mərtəbədə yaşayırdı. Məşhur skripkaçı evində konsert verməyə razılaşıb. Qeyd edək ki, aristokratlar yalnız binaların aşağı mərtəbələrində yaşayırdılar. Viotti onun konsertinə bir neçə aristokrat və yüksək səviyyəli xanımların dəvət olunduğunu biləndə dedi: “Biz onlara kifayət qədər əyilmişik, indi bizə qalxsınlar”.

15 mart 1782-ci ildə Viotti ilk dəfə Paris ictimaiyyətinin qarşısına Concert spirituel-də açıq konsertdə çıxdı. Bu, əsasən aristokratik dairələr və böyük burjuaziya ilə əlaqəli köhnə konsert təşkilatı idi. Viottinin çıxışı zamanı Concert spirituel (Ruhani Konsert) 1770-ci ildə Qossek tərəfindən əsası qoyulmuş və 1780-ci ildə adı dəyişdirilərək "Olimpiya Lojasının Konsertləri" ("Concerts des") olaraq dəyişdirilmiş "Həvəskarların konsertləri" (Concerts des Amateurs) ilə rəqabət aparırdı. la Loge Olimpique”). Burada əsasən burjua dinləyicisi toplaşmışdı. Ancaq yenə də 1796-cı ildə bağlanana qədər "Konsert spiriuel" ən böyük və dünyaca məşhur konsert zalı idi. Buna görə də Viottinin oradakı çıxışı dərhal onun diqqətini çəkdi. Concert spirituel Legros'un direktoru (1739-1793) 24 mart 1782-ci il tarixli girişində "Bazar günü keçirilən konsertlə Viotti Fransada artıq qazandığı böyük şöhrəti gücləndirdi" dedi.

Şöhrətinin zirvəsində olan Viotti qəfildən ictimai konsertlərdə çıxış etməyi dayandırdı. “Viottinin lətifələri”nin müəllifi Eymar bu faktı onunla izah edir ki, skripkaçı musiqidən az anlayışı olan ictimaiyyətin alqışlarına nifrətlə yanaşır. Bununla belə, musiqiçinin istinad edilən tərcümeyi-halından bildiyimiz kimi, Viotti ictimai konsertlərdən imtina etməsini saray musiqiçisi Mari Antuanettanın vəzifələri ilə izah edir, o zaman özünü xidmətinə həsr etmək qərarına gəlib.

Bununla belə, biri digərinə zidd deyil. Viotti ictimaiyyətin zövqünün səthi olmasından həqiqətən də iyrənmişdi. 1785-ci ilə qədər Cherubini ilə yaxın dost oldu. Onlar Michodière küçəsində bir yerdə məskunlaşdılar. 8; onların məskəninə musiqiçilər və musiqisevərlər gəlirdi. Belə bir tamaşaçı qarşısında Viotti həvəslə oynayırdı.

Tam inqilab ərəfəsində, 1789-cu ildə kralın qardaşı Qraf Provans Mari Antuanettanın təşəbbüskar bərbəri Leonard Otier ilə birlikdə Martini və Viotti rejissor kimi dəvət edərək Kral Qardaş Teatrını təşkil etdi. Viotti həmişə hər cür təşkilati fəaliyyətə meyl edirdi və bir qayda olaraq, bu, onun üçün uğursuzluqla nəticələnirdi. Tuileries zalında italyan və fransız komik operası, nəsrdə komediya, poeziya və vodevil tamaşaları göstərilməyə başlandı. Yeni teatrın mərkəzi həvəslə işə başlayan Viotti tərəfindən yetişdirilən İtalyan opera truppası idi. Lakin inqilab teatrın dağılmasına səbəb oldu. Martini "inqilabın ən təlatümlü anında məhkəmə ilə əlaqələrini unudulmaq üçün hətta gizlənməyə məcbur oldu." Viotti ilə heç də yaxşı deyildi: “İtalyan teatrının müəssisəsində məndə olan hər şeyi yerləşdirdikdən sonra bu dəhşətli axının yaxınlaşması ilə bağlı dəhşətli qorxu yaşadım. Nə qədər çətinlik çəkdim və çətin vəziyyətdən çıxmaq üçün hansı sövdələşmələr etməli oldum! Viotti E. Heron-Allenin sitat gətirdiyi tərcümeyi-halında xatırlayır.

Hadisələrin inkişafında müəyyən bir dövrə qədər Viotti, görünür, saxlamağa çalışdı. O, mühacirətdən imtina etdi və Milli Qvardiyanın formasını geyinərək teatrda qaldı. 1791-ci ildə teatr bağlandı və sonra Viotti Fransanı tərk etmək qərarına gəldi. Kral ailəsinin həbsi ərəfəsində o, 21-ci il iyulun 22-də və ya 1792-də Parisdən Londona qaçır və burada onu hərarətlə qarşılayırlar. Bir il sonra, 1793-cü ilin iyulunda o, anasının ölümü ilə əlaqədar İtaliyaya getməyə və hələ uşaq olan qardaşlarına baxmağa məcbur olur. Bununla belə, Riemann iddia edir ki, Viottinin vətəninə səfəri onun tezliklə dünyasını dəyişən atasını görmək istəyi ilə bağlıdır. Bu və ya digər şəkildə, lakin İngiltərədən kənarda Viotti 1794-cü ilə qədər idi, bu müddət ərzində təkcə İtaliyada deyil, həm də İsveçrədə, Almaniyada, Flandriyada olmuşdur.

Londona qayıdaraq iki il (1794-1795) gərgin konsert fəaliyyətinə rəhbərlik edib, 1745-ci ildən İngiltərə paytaxtında məskunlaşan məşhur alman skripkaçısı İohan Peter Salomonun (1815-1781) təşkil etdiyi demək olar ki, bütün konsertlərdə çıxış edib. Salomonun konsertləri. çox məşhur idilər.

Viottinin ifaları arasında 1794-cü ilin dekabrında məşhur kontrabasçı Draqonetti ilə konserti maraq doğurur. Onlar Viotti duetini ifa etdilər, Dragonetti kontrabasda ikinci skripka partiyasını ifa etdi.

Londonda yaşayan Viotti yenidən təşkilati fəaliyyətlə məşğul olur. O, İtaliya Operasının işlərini öz üzərinə götürərək Kral Teatrının idarə olunmasında iştirak edib və Vilhelm Kramer Kral Teatrının direktoru vəzifəsindən getdikdən sonra bu vəzifədə onun yerinə keçib.

1798-ci ildə onun dinc varlığı qəfil pozuldu. O, inqilabi Konvensiyanı əvəz edən Directory-yə qarşı düşmənçilikdə və Fransa inqilabının bəzi liderləri ilə əlaqədə olduğu üçün polis ittihamı ilə ittiham edildi. Ondan 24 saat ərzində İngiltərəni tərk etməsi tələb olunub.

Viotti Hamburq yaxınlığındakı Schoenfeldts qəsəbəsində məskunlaşdı və üç ilə yaxın orada yaşadı. Orada o, intensiv musiqi bəstələyir, ən yaxın ingilis dostlarından biri olan Çinneri ilə yazışır və daha sonra məşhur çex skripkaçısı və müəllimi, Praqada skripka ifaçılığı məktəbinin banisi olan Fridrix Vilhelm Piksisdən (1786-1842) təhsil alır.

1801-ci ildə Viotti Londona qayıtmağa icazə aldı. Lakin o, paytaxtın musiqi həyatına qarışa bilmədi və Çinnerinin məsləhəti ilə şərab ticarəti ilə məşğul oldu. Pis hərəkət idi. Viotti bacarıqsız bir tacir olduğunu sübut etdi və müflis oldu. Viottinin 13 mart 1822-ci il tarixli vəsiyyətindən öyrənirik ki, o, bədbəxt ticarətlə bağlı yaratdığı borcları ödəməyib. O, yazır ki, Çinnerinin şərab ticarəti üçün ona verdiyi 24000 frank borcunu ödəmədən ölməkdə olduğu şüurundan ruhu parçalanıb. "Əgər bu borcumu ödəmədən ölsəm, sizdən yalnız mənim tapa bildiyim hər şeyi satmağınızı, həyata keçirmənizi və Chinnery və onun varislərinə göndərməyinizi xahiş edirəm."

1802-ci ildə Viotti musiqi fəaliyyətinə qayıdır və daimi olaraq Londonda yaşayaraq bəzən onun ifasına heyran qaldığı Parisə gedir.

Viottinin 1803-cü ildən 1813-cü ilə qədər Londondakı həyatı haqqında çox az şey məlumdur. 1813-cü ildə o, London Filarmoniyasının təşkilatında fəal iştirak edərək bu şərəfi Klementi ilə bölüşür. Cəmiyyətin açılışı 8 mart 1813-cü ildə baş tutdu, Salomon dirijorluq etdi, Viotti isə orkestrdə çaldı.

Artan maliyyə çətinliklərinin öhdəsindən gələ bilməyib 1819-cu ildə Parisə köçdü və burada köhnə himayədarı, XVIII Lüdovik adı ilə Fransa kralı olmuş Qraf Provansın köməyi ilə İtaliyaya köçdü. Opera Evi. 13-ci il fevralın 1820-də teatrda Berri hersoqu öldürüldü və bu qurumun qapıları ictimaiyyətə bağlandı. İtalyan operası bir neçə dəfə bir otaqdan digərinə keçdi və acınacaqlı bir varlıq yaratdı. Nəticədə, Viotti maddi vəziyyətini gücləndirmək əvəzinə tamamilə çaşqın oldu. 1822-ci ilin yazında uğursuzluqlardan bezərək Londona qayıtdı. Onun səhhəti sürətlə pisləşir. 3-cü il martın 1824-də səhər saat 7-də Karolin Çinnerinin evində öldü.

Ondan çox az əmlak qaldı: iki konsert əlyazması, iki skripka - Klotz və möhtəşəm Stradivarius (borcunu ödəmək üçün sonuncunu satmağı xahiş etdi), iki qızıl enfiye qutusu və bir qızıl saat - hamısı.

Viotti böyük skripka ifaçısı idi. Onun ifası musiqi klassizmi üslubunun ən yüksək ifadəsidir: oyun müstəsna nəcibliyi, pafoslu ülviliyi, böyük enerjisi, alovu və eyni zamanda ciddi sadəliyi ilə seçilirdi; o, ziyalılığı, xüsusi kişiliyi və natiqlik yüksəkliyi ilə seçilirdi. Viottinin güclü səsi var idi. Performansın kişi sərtliyi mülayim, təmkinli vibrasiya ilə vurğulanırdı. Heron-Allen Mieldən sitat gətirərək yazır: "Onun ifasında o qədər əzəmətli və ruhlandırıcı bir şey var idi ki, hətta ən bacarıqlı ifaçılar da ondan çəkinir və orta hesabla görünürdülər".

Viottinin ifası onun işinə uyğun gəlirdi. O, 29 skripka konserti və 10 fortepiano konserti yazıb; skripka və fortepiano üçün 12 sonata, çoxlu skripka duetləri, iki skripka və kontrabas üçün 30 trio, simli kvartetlərin 7 toplusu və xalq melodiyaları üçün 6 kvartet; bir sıra violonçel əsərləri, bir neçə vokal əsəri – cəmi 200-ə yaxın kompozisiya.

Onun irsinin ən məşhuru skripka konsertləridir. Bu janrın əsərlərində Viotti qəhrəmanlıq klassizminin nümunələrini yaratmışdır. Onların musiqisinin sərtliyi Davidin rəsmlərini xatırladır və Viotti Gossec, Cherubini, Lesueur kimi bəstəkarlarla birləşdirir. İlk hərəkətlərdəki vətəndaş motivləri, adagiodakı elegik və xəyalpərəst pafos, Parisin fəhlə ətrafının mahnılarının intonasiyaları ilə dolu olan final rondolarının qaynayan demokratikliyi onun konsertlərini müasirlərinin skripka yaradıcılığından müsbət mənada fərqləndirir. Viotti ümumən təvazökar bəstəkarlıq istedadına malik idi, lakin o, dövrün tendensiyalarını həssaslıqla əks etdirməyi bacarırdı ki, bu da onun bəstələrinə musiqi və tarixi əhəmiyyət verirdi.

Lully və Cherubini kimi Viotti də milli fransız incəsənətinin əsl nümayəndəsi hesab edilə bilər. Viotti öz əsərində inqilab dövrünün bəstəkarları tərəfindən heyrətamiz bir canfəşanlıqla qorunub saxlanılan heç bir milli üslub xüsusiyyətini əldən vermədi.

Uzun illər Viotti həm də pedaqogika ilə məşğul idi, baxmayaraq ki, ümumiyyətlə, həyatında heç vaxt mərkəzi yer tutmayıb. Onun tələbələri arasında Pyer Rode, F.Piksis, Alde, Vaşe, Kartye, Labarre, Libon, Mauri, Pioto, Roberekt kimi görkəmli skripkaçılar var. Pierre Baio və Rudolf Kreutzer Viottidən dərs almamalarına baxmayaraq, özlərini onun tələbələri hesab edirdilər.

Viottinin bir neçə şəkli sağ qalıb. Onun ən məşhur portreti 1803-cü ildə fransız rəssamı Elizabet Lebrun (1755-1842) tərəfindən çəkilmişdir. Heron-Allen xarici görünüşünü belə təsvir edir: “Təbiət Viottini həm fiziki, həm də mənəvi cəhətdən səxavətlə mükafatlandırdı. Əzəmətli, cəsarətli baş, üz cizgilərin mükəmməl qanunauyğunluğuna malik olmasa da, ifadəli, xoş, nur saçırdı. Onun qaməti çox mütənasib və zərif, davranışı əla, söhbəti canlı və zərif idi; mahir rəvayətçi idi və onun nəqlində hadisə sanki yenidən canlanırdı. Viottinin Fransız sarayında yaşadığı tənəzzül atmosferinə baxmayaraq, o, heç vaxt açıq mehribanlığını və dürüst qorxmazlığını itirmədi.

Viotti öz ifaçılıq və yaradıcılığında İtaliya və Fransanın böyük ənənələrini birləşdirərək Maarifçilik dövrü skripka sənətinin inkişafını tamamladı. Skripkaçıların növbəti nəsli skripka tarixində yeni bir era - romantizm dövrü ilə bağlı yeni səhifə açdı.

L. Raaben