Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Sovet İttifaqına ilk dəfə gəldiyi gündən yarım əsrdən çox vaxt keçir – o, 1949-cu ildə yenicə başa çatmış Şopen müsabiqəsinin qaliblərindən biri kimi gəlmişdir. Əvvəlcə Polşa mədəniyyəti ustalarından ibarət nümayəndə heyətinin tərkibində, sonra isə bir neçə ay sonra solo konsertlərlə. “Çerni-Stefanskanın başqa bəstəkarların musiqisini necə ifa etdiyini bilmirik, lakin Şopenin ifasında polşalı pianoçu özünü böyük bəstəkarın ecazkar dünyasına üzvi şəkildə yaxın olan telkar ustası və incə sənətkar kimi göstərdi. unikal şəkillər. Galina Czerny-Stefańska tələbkar Moskva tamaşaçıları ilə əla uğur qazandı. Gənc pianoçunun Sovet İttifaqına gəlişi bizi qarşısında böyük sənət yolu açıq olan gözəl bir musiqiçi ilə tanış etdi”. O zaman “Sovet musiqisi” jurnalı belə yazmışdı. Və zaman bu proqnozu təsdiqlədi.

Ancaq az adam bilir ki, Çerni-Stefanskayanın sovet xalqı ilə ilk və ən yaddaqalan görüşü Moskvadakı görüşdən bir neçə il əvvəl olub. Bu, gələcək sənətçiyə elə gəldi ki, onun əziz arzusu - pianoçu olmaq - artıq gerçəkləşməyəcək. Gənc yaşlarından hər şey onun xeyrinə görünürdü. On yaşına qədər atası onun tərbiyəsinə rəhbərlik edirdi – Krakov Konservatoriyasının professoru Stanislav Şvartsenberq-Çerni; 1932-ci ildə o, bir neçə ay Parisdə A. Kortotun özündən oxumuş, sonra 1935-ci ildə Varşava Konservatoriyasında məşhur pianoçu Y.Turçinskinin şagirdi olmuşdur. Hətta o vaxt Polşa səhnələrində və Polşa Radiosunun mikrofonları qarşısında çıxış edirdi. Lakin sonra müharibə başladı və bütün planlar iflasa uğradı.

...Qələbə ili gəldi – 1945. Rəssamın özü 21 yanvar gününü belə xatırlayırdı: “Sovet qoşunları Krakovu azad etdilər. İşğal illərində alətə çox az yaxınlaşırdım. Və həmin axşam oynamaq istədim. Və mən pianoda əyləşdim. Birdən kimsə qapını döydü. Sovet əsgəri ehtiyatla, heç bir səs-küy salmamağa çalışaraq tüfəngini yerə qoydu və sözünü çətinliklə seçərək, həqiqətən bir musiqi dinləmək istədiyini izah etdi. Bütün axşam onun üçün oynadım. Çox diqqətlə dinlədi...”

Həmin gün sənətçi arzusunun canlanacağına inandı. Düzdür, onun həyata keçirilməsinə hələ çox var idi, lakin o, onu sürətlə qaçırdı: həyat yoldaşı, müəllim L. Stefanskinin rəhbərliyi altında dərslər, 1946-cı ildə gənc Polşa musiqiçilərinin müsabiqəsində qələbə, sinifdə oxuduğu illər. 3. Drzewiecki Varşava Ali Musiqi Məktəbində (ilk olaraq onun hazırlıq şöbəsində). Və paralel olaraq - musiqi məktəbində illüstrator işi, Krakov fabriklərində çıxışlar, balet məktəbində, rəqs axşamlarında oynamaq. 1947-ci ildə V.Berdyaevin dirijorluğu ilə Krakov Filarmonik Orkestri ilə ilk dəfə olaraq Çerni Stefanska Motsartın A majorda konsertini ifa etdi. Və sonra sistemli konsert fəaliyyətinin, Sovet İttifaqında ilk qastrol səfərinin başlanğıcı olan müsabiqədə qələbə oldu.

O vaxtdan onun sovet dinləyiciləri ilə dostluğu yarandı. O, demək olar ki, hər il, bəzən hətta ildə iki dəfə - əksər xarici qonaq ifaçılardan daha tez-tez bizə gəlir və bu, artıq sovet tamaşaçılarının ona olan məhəbbətindən xəbər verir. Qarşımızda Çerni-Stefanskayanın bütün sənət yolu var - gənc laureatdan tanınmış ustaya qədər. Əgər ilk illərdə tənqidimiz hələ də formalaşma mərhələsində olan sənətkarın bəzi səhvlərini göstərirdisə (həddindən artıq pafos, böyük formanı mənimsəyə bilməmək), onda 50-ci illərin sonunda biz onun ləyaqətində böyük ustad kimi tanıdıq. onun özünəməxsus dəst-xətti, hiss dərinliyi, sırf polyak zərifliyi və zərifliyi ilə seçilən, musiqi nitqinin bütün çalarlarını – lirik düşüncə və hisslərin dramatik intensivliyini, fəlsəfi düşüncələri və qəhrəmanlıq impulsunu ötürməyə qadir olan özünəməxsus dəst-xətti. Ancaq təkcə biz tanımadıq. Təəccüblü deyil ki, pianonun böyük bilicisi H.-P. Ranke (Almaniya) “Bugünkü Pianoçular” kitabında yazırdı: “Parisdə və Romada, Londonda və Berlində, Moskva və Madriddə onun adı indi məşhur bir ad halına gəldi”.

Bir çox insanlar polşalı pianoçunun adını ən çox ilham verdiyi Şopenin musiqisi ilə əlaqələndirirlər. “Müqayisə olunmaz bir kopinist, gözəl ifadə hissi, yumşaq səs və incə zövqlə istedadlı, o, polyak ruhunun və rəqsinin başlanğıcının tam kvintessensiyasını, Şopenin kantilenasının gözəlliyini və ifadəli həqiqətini çatdırmağı bacardı”, - Z. Drzewiecki yazır. sevimli tələbə. Özünü şopenist hesab edib-etmədiyini soruşduqda Çzerni-Stefanska özü belə cavab verir: “Xeyr! Sadəcə, Şopen bütün fortepiano bəstəkarlarının ən çətinidir və əgər ictimaiyyət mənim yaxşı Şopenist olduğumu düşünürsə, bu, mənim üçün ən yüksək bəyənmə deməkdir. Bu cür bəyənmə sovet ictimaiyyəti tərəfindən dəfələrlə ifadə edilərək, bu barədə fikrini bildirən M.Teroqanyan “Sovet mədəniyyəti” qəzetində yazırdı: “Hər bir sənətdə olduğu kimi, fortepiano sənəti dünyasında da standart və nümunələr ola bilməz. Və buna görə də heç kimin ağlına belə bir fikir gəlməyəcək ki, Şopeni yalnız Q.Çerni-Stefanska onu oynadığı kimi oynamaq lazımdır. Lakin ən istedadlı polyak pianoçusunun vətəninin parlaq oğlunun yaradıcılığını fədakarlıqla sevməsi və ona olan bu məhəbbəti ilə minnətdar dinləyicilərini ovsunlaması barədə iki fikir ola bilməz. Bu fikri təsdiqləmək üçün başqa bir mütəxəssis, tənqidçi İ.Kaiserin ifadəsinə müraciət edək ki, o etiraf edirdi ki, Çerni-Stefanskayanın “öz Şopeni var – alman pianoçularının çoxundan daha parlaq, fərdi, dolğun, daha sərbəst və qeyri-sabitdir. Amerikalı pianoçular, fransızlardan daha rəvan və daha faciəli”.

Məhz Şopenin bu inandırıcı və inandırıcı baxışı ona dünya şöhrəti gətirdi. Ancaq təkcə bu deyil. Bir çox ölkələrdən olan dinləyicilər ən müxtəlif repertuarda olan Cerny-Stefanskanı tanıyır və yüksək qiymətləndirirlər. Eyni Dzhevetsky, məsələn, Fransız klavesinlərinin, Rameau və Dakenin musiqisində "onun ifası nümunəvi ifadəlilik və cazibədarlıq əldə etdiyinə" inanırdı. Maraqlıdır ki, bu yaxınlarda səhnəyə ilk çıxışının XNUMX illiyini qeyd edən sənətçi Krakov Filarmoniyasında bir dəfə Şopenin minor konserti, Frankın simfonik variasiyaları, Motsartın konsertləri (A major) və Mendelsonun (G minor) konsertləri ilə çıxış edib. çox yönlü olduğunu bir daha sübut etdi. Bethoven, Şuman, Motsart, Skarlatti, Qriqi məharətlə oynayır. Və təbii ki, onların həmyerliləri. Onun müxtəlif vaxtlarda Moskvada ifa etdiyi əsərlər arasında Şimanovskinin pyesləri, Zarembskinin “Böyük Polonez”, Paderewskinin “Fantastik Krakovyak” və s. Buna görə də İ.Belza onu “səslər kraliçası” Mariya Şimanovskadan sonra ən görkəmli polyak pianoçusu” adlandırarkən ikiqat haqlıdır.

Czerny-Stefanska bir çox müsabiqələrin münsiflər heyətində iştirak etdi - Lidsdə, Moskvada (Çaykovskinin adını daşıyır), Long-Thiboult, adına. Varşavada Şopen.

Qriqoryev L., Platek Ya., 1990