Stanislav G. Igolinsky (Stanislav Igolinsky) |

Stanislav İgolinski

Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti (1999). Bu pianoçu Minsk musiqisevərlərinin ilk eşidib. Burada 1972-ci ildə Ümumittifaq müsabiqəsi keçirildi və M.S.Voskresenskinin sinfi üzrə Moskva Konservatoriyasının tələbəsi Stanislav İqolinski qalib oldu. "Onun oyunu, - A. İoheles sonra dedi, - qeyri-adi nəcibliyi və eyni zamanda təbiiliyi, hətta deyərdim ki, təvazökarlığı ilə cəlb edir, İqolinski texniki avadanlıqları fitri sənətkarlıqla birləşdirir". Çaykovski müsabiqəsindəki uğurdan sonra (1974, ikinci mükafat) mütəxəssislər İgolinskinin yaradıcı təbiətinin ahəngdar anbarını, ifa tərzinin təmkinini dəfələrlə qeyd etdilər. E.V.Malinin hətta gənc rəssama emosional olaraq bir az boşalmağı məsləhət görüb.

Pianoçu 1975-ci ildə Brüsseldə keçirilən Kraliça Elizabetin Beynəlxalq Müsabiqəsində yeni uğur qazandı və burada yenidən ikinci mükafata layiq görüldü. Yalnız bütün bu rəqabət sınaqlarından sonra İqolinski Moskva Konservatoriyasını bitirdi (1976), və 1978-ci ilə qədər müəlliminin rəhbərliyi altında assistent-staj kursunu bitirdi. İndi o, uşaqlığının keçdiyi Leninqradda yaşayır və işləyir. Pianoçu həm doğma şəhərində, həm də ölkənin digər mədəniyyət mərkəzlərində fəal şəkildə konsertlər verir. Proqramlarının əsasını Motsart, Bethoven, Şopenin (monoqrafik axşamlar), Liszt, Brahms, Çaykovski, Scriabin, Rachmaninovun əsərləri təşkil edir. Rəssamın yaradıcılıq üslubu intellektual məzmunu, ifa qərarlarının aydın harmoniyası ilə seçilir.

Tənqidçilər İgolinskinin şərhlərinin poeziyasını, üslub həssaslığını qeyd edirlər. Belə ki, rəssamın Motsart və Şopenin konsertlərinə yanaşmasını qiymətləndirən “Sovet Music” jurnalı qeyd edirdi ki, “müxtəlif salonlarda müxtəlif alətlərdə ifa edən pianoçu bir tərəfdən çox fərdi bir toxunuş nümayiş etdirirdi – yumşaq və kantilena, digər tərəfdən. , fortepiano təfsirində çox incə şəkildə vurğulanmış üslub xüsusiyyətləri: Motsart fakturasının şəffaf vokallığı və Şopenin açıq tonlu "pedal qabiliyyəti". Eyni zamanda... İqolinskinin şərhində üslubi birölçülülük yox idi. Biz, məsələn, Motsart konsertinin ikinci hissəsində və onun kadanslarında mahnı-romantik “danışan” intonasiyanı, Şopenin əsərinin son dərəcə aydın dozalı rubati ilə klassik sərt temp vəhdətini müşahidə etdik.

Onun həmkarı P.Eqorov yazır: “... o, sərt oyun tərzi və səhnə davranışı ilə zalı fəth edir. Bütün bunlar onda ifaçılığın zahiri, təmtəraqlı tərəflərindən uzaq, lakin musiqinin mahiyyətindən uzaq olan ciddi və dərin bir musiqiçini ortaya qoyur... İqolinskinin əsas keyfiyyətləri faktura nəcibliyi, forma aydınlığı və qüsursuz pianizmdir.

Qriqoryev L., Platek Ya., 1990