Johann Nepomuk Hummel |

İohan Nepomuk Hummel

Hummel 14-ci il noyabrın 1778-də Macarıstanın o vaxtkı paytaxtı Pressburqda anadan olub. Ailəsi Hummelin babasının restoran işlətdiyi Aşağı Avstriyada kiçik bir kilsə olan Unterstinkenbrunnda yaşayırdı. Uşağın atası Yohannes də bu kilsədə anadan olub.

Nepomuk Hummel artıq üç yaşında musiqiyə müstəsna qulağı var idi və hər cür musiqiyə olan qeyri-adi marağı sayəsində beş yaşında atasından kiçik bir piano hədiyyə etdi, yeri gəlmişkən, o, , ölümünə qədər hörmətlə saxladı.

1793-cü ildən Nepomuk Vyanada yaşayırdı. Atası o vaxt burada teatrın musiqi rəhbəri vəzifəsində çalışırdı. Paytaxtda olduğu ilk illərdə Nepomuk əsasən musiqi ilə məşğul olduğu üçün cəmiyyətdə nadir hallarda görünürdü. Əvvəlcə atası onu Bethovenin müəllimlərindən biri olan İohann Georg Albrechtsbergerin, kontrpuan öyrənmək üçün, daha sonra isə nəğmə dərsi aldığı və onun ən yaxın dostu olan, hətta toyda şahidlik etdiyi saray bandmeysteri Antonio Salierinin yanına gətirir. Və 1795-ci ilin avqustunda onu orqanla tanış edən Cozef Haydnın tələbəsi oldu. Bu illər ərzində Hummel nadir hallarda pianoçu kimi şəxsi dərnəklərdə çıxış etsə də, o, artıq 1799-cu ildə dövrünün ən məşhur virtuozlarından biri hesab olunurdu, onun fortepiano ifası, müasirlərinin fikrincə, bənzərsiz idi və hətta Bethoven də onunla müqayisə edə bilməzdi. Bu ustad təfsir sənəti qeyri-adi görünüşün arxasında gizlənmişdi. O, qısa boylu, artıq çəkisi olan, kobud şəkildə qəliblənmiş sifətli, tez-tez əsəbi şəkildə bükülən və dinləyicilərdə xoşagəlməz təəssürat yaradan çubuqlarla örtülmüşdü.

Elə həmin illərdə Hummel öz bəstələri ilə çıxış etməyə başladı. Və onun fuqaları və varyasyonları yalnız diqqəti cəlb edirdisə, rondo onu çox məşhur etdi.

Göründüyü kimi, Haydnın sayəsində 1804-cü ilin yanvarında Hummel, illik 1200 gulden maaşla Eisenstadtdakı Prince Esterhazy Chapel-ə müşayiətçi kimi qəbul edildi.

Öz növbəsində Hummel dostuna və himayədarına hədsiz ehtiram bəsləyirdi, bunu Haydna həsr etdiyi piano sonatasında ifadə etdi. Başqa bir sonata, Alleluiya və fortepiano üçün fantaziya ilə birlikdə 1806-cı ildə Paris Konservatoriyasında Cherubinin konsertindən sonra Hummeli Fransada məşhurlaşdırdı.

1805-ci ildə Höte ilə birlikdə Veymarda işləyən Haynrix Şmidt Eyzenştadtdakı teatra direktor təyin edildikdə, sarayda musiqi həyatı yenidən canlanır; sarayın böyük zalının yeni tikilmiş səhnəsində müntəzəm tamaşalar başlayırdı. Hummel o dövrdə qəbul edilmiş demək olar ki, bütün janrların - müxtəlif dramlardan, nağıllardan, baletlərdən tutmuş ciddi operalara qədər inkişafına töhfə verdi. Bu musiqi yaradıcılığı əsasən onun Eyzenştadtda olduğu dövrdə, yəni 1804-1811-ci illərdə baş vermişdir. Bu əsərlər, görünür, sırf sifarişlə, əksər hallarda əhəmiyyətli vaxt məhdudiyyəti ilə və dövrün ictimaiyyətinin zövqünə uyğun yazıldığı üçün onun operaları davamlı uğur qazana bilmirdi. Amma bir çox musiqi əsərləri teatr tamaşaçıları tərəfindən çox bəyənildi.

1811-ci ildə Vyanaya qayıdan Hummel özünü yalnız bəstəkarlıq və musiqi dərslərinə həsr etdi və pianoçu kimi nadir hallarda ictimaiyyət qarşısına çıxdı.

16 may 1813-cü ildə Hummel Bethovenlə əlaqələri ilə məşhurlaşan opera müğənnisi Cozef Avqust Rekelin bacısı, Vyana Kort Teatrının müğənnisi Elizabet Rekellə evlənir. Bu evlilik Hummelin dərhal Vyana ictimaiyyətinin diqqətini çəkməsinə kömək etdi. 1816-cı ilin yazında, hərbi əməliyyatlar başa çatdıqdan sonra o, Praqa, Drezden, Leypsiq, Berlin və Breslauya konsert qastrol səfərinə gedəndə bütün tənqidi məqalələrdə qeyd olunurdu ki, “Motsartın dövründən indiyədək heç bir pianoçu heç bir pianoçunu sevindirməyib. Hummel qədər ictimaiyyətə.

O dövrdə kamera musiqisi ev musiqisi ilə eyni olduğundan, uğur qazanmaq istəyirsə, geniş auditoriyaya uyğunlaşmalı idi. Bəstəkar ilk dəfə 28-cı il yanvarın 1816-də Bavariya kral kamera musiqiçisi Rauch tərəfindən ev konsertində böyük uğurla ifa edilmiş məşhur sepeti yazır. Sonralar Hummelin ən yaxşı və ən mükəmməl əsəri adlandırıldı. Alman bəstəkarı Hans fon Bulovun fikrincə, bu, “musiqi ədəbiyyatında mövcud olan iki musiqi üslubunu, konsert və kameranı qarışdırmağın ən yaxşı nümunəsidir”. Bu sepet ilə Hummel yaradıcılığının son dövrü başladı. Getdikcə o, əsərlərini müxtəlif orkestr kompozisiyaları üçün emal edirdi, çünki Bethoven kimi bu işi başqalarına etibar etmirdi.

Yeri gəlmişkən, Hummelin Bethovenlə dostluq münasibətləri var idi. Baxmayaraq ki, müxtəlif vaxtlarda aralarında ciddi fikir ayrılıqları olub. Hummel Vyananı tərk edəndə Bethoven ona Vyanada birlikdə keçirdiyi vaxtın xatirəsinə bir kanon həsr etdi: "Səfəriniz mübarək, əziz Hummel, bəzən dostunuz Lüdviq van Bethoveni xatırlayın".

Musiqi müəllimi kimi Vyanada 16 il qaldıqdan sonra 1816-cı il sentyabrın XNUMX-da o, Ştutqarta saray bandmesteri kimi dəvət olunur və burada opera teatrında Motsart, Bethoven, Cherubini və Salierinin operalarını səhnələşdirir və pianoçu kimi çıxış edir.

Üç il sonra bəstəkar Veymara köçdü. Şəhər, şairlərin tacsız kralı Höte ilə birlikdə məşhur Hummelin simasında yeni bir ulduz aldı. Hummelin bioqrafı Beniowski o dövr haqqında yazır: “Veymarı ziyarət edib Hummelə qulaq asmamaq Romaya səfər edib Papa ilə görüşməmək kimidir”. Dünyanın hər yerindən onun yanına tələbələr gəlməyə başladı. Onun musiqi müəllimi kimi şöhrəti o qədər böyük idi ki, onun tələbəsi olmasının özü gənc musiqiçinin gələcək karyerası üçün böyük əhəmiyyət kəsb edirdi.

Veymarda Hummel Avropa şöhrətinin zirvəsinə çatdı. Burada o, Ştutqartdakı nəticəsiz yaradıcılıq illərindən sonra əsl sıçrayış etdi. Başlanğıc, Robert Şumanın fikrincə, Hummel adını əbədiləşdirmək üçün kifayət edəcək olan məşhur fis-moll sonatasının bəstəsi ilə qoyuldu. Həyəcanlı, subyektiv olaraq həyəcanlı fantaziya baxımından, "və çox romantik bir şəkildə, o, demək olar ki, iyirmi il qabaqdadır və gec romantik performansa xas olan səs effektlərini gözləyir." Lakin yaradıcılığının son dövrünün üç fortepiano triosu, xüsusən də opus 83 tamamilə yeni üslub xüsusiyyətlərini ehtiva edir; sələfləri Haydn və Motsartdan yan keçərək, burada "parlaq" oyuna çevrilir.

Ehtimal ki, 1820-ci ildə tamamlanan es-moll fortepiano kvinteti xüsusi qeyd olunur ki, burada musiqi ifadəsinin əsas prinsipi improvizasiya və ya ornamental bəzək elementləri deyil, mövzu və melodiya üzərində işləyir. Macar folklor elementlərindən istifadə, fortepianoya daha çox üstünlük verilməsi və melodiyanın səlisliyi Hummelin gec üslubunu fərqləndirən musiqi xüsusiyyətlərindəndir.

Veymar məhkəməsində dirijor kimi Hummel artıq 1820-ci ilin martında Praqaya, sonra isə Vyanaya konsert turuna çıxmaq üçün ilk məzuniyyətini aldı. Geri qayıdarkən Münhendə konsert verdi və bu misilsiz uğur qazandı. İki il sonra o, Rusiyaya, 1823-cü ildə Parisə getdi və burada mayın 23-də verdiyi konsertdən sonra onu “Almaniyanın müasir Motsartı” adlandırdılar. 1828-ci ildə Varşavadakı konsertlərindən birində ustadın ifasına sözün əsl mənasında məftun olmuş gənc Şopen iştirak etdi. Son konsert turu - Vyanaya - 1834-cü ilin fevralında həyat yoldaşı ilə birlikdə etdi.

O, həyatının son həftələrini Londonda sifariş verdiyi Bethovenin fortepiano simli kvartetlərini tərtib etməklə keçirdi və burada onları nəşr etmək niyyətində idi. Xəstəlik bəstəkarı yormuş, gücü yavaş-yavaş onu tərk etmiş, niyyətini həyata keçirə bilməmişdir.

Ölümündən təxminən bir həftə əvvəl, yeri gəlmişkən, Höte və onun ölüm şəraiti haqqında söhbət getdi. Hummel Hötenin nə vaxt öldüyünü bilmək istəyirdi - gecə və ya gündüz. Ona cavab verdilər: “Günortadan sonra”. "Bəli" dedi Hummel, "ölsəm, bunun gündüz olmasını istərdim." Onun bu son arzusu da yerinə yetdi: 17-ci il oktyabrın 1837-də səhər saat 7-də sübh çağında öldü.