Josef Hofmann |

Cozef Hofman

Polşa əsilli amerikalı pianoçu və bəstəkar. Musiqiçi ailəsində anadan olub: atası Kazimir Hoffman pianoçu olub, anası Krakov operettasında oxuyub. Üç yaşında Cozef ilk musiqi dərslərini atasından aldı və böyük istedad nümayiş etdirərək tezliklə pianoçu və hətta bəstəkar kimi çıxış etməyə başladı (riyaziyyat, mexanika və digər dəqiq elmlərdə də yaxşı qabiliyyətlərə malik idi) .

Avropa qastrollarından sonra Hoffmann ABŞ-da debütünü 29 noyabr 1887-ci ildə Metropoliten Opera Evində konsertlə etdi, burada Bethovenin İlk Konsertini parlaq şəkildə ifa etdi, həmçinin tamaşaçıların təklif etdiyi mövzularda improvizə edərək ictimaiyyət arasında əsl sensasiyaya səbəb oldu.

Gənc musiqiçinin sənətinə heyran qalan amerikalı şüşə maqnatı Alfred Klark ona əlli min dollar verdi və bu, ailənin Avropaya qayıtmasına və Hoffmanın dinc şəkildə təhsilini davam etdirməsinə imkan verdi. Bir müddət Moritz Moszkowski onun müəllimi idi, lakin sonra Hoffmann yaradıcı baxışlarına böyük təsir göstərən Anton Rubinstein-in (o vaxt Drezdendə yaşayan) yeganə şəxsi tələbəsi oldu.

1894-cü ildən etibarən Hoffmann yenidən uşaq möcüzəsi kimi deyil, yetkin bir sənətkar kimi ictimaiyyət qarşısında çıxış etməyə başladı. Müəllifin rəhbərliyi altında Hamburqda Rubinşteynin XNUMX-cü konsertini ifa etdikdən sonra sonuncu ona öyrədəcək başqa bir şey olmadığını dedi və onunla təhsilini dayandırdı.

Əsrin əvvəlində Hoffmann dünyanın ən məşhur və axtarılan pianoçularından biri idi: onun konsertləri Böyük Britaniyada, Rusiyada, ABŞ-da, Cənubi Amerikada, hər yerdə böyük uğurla keçirilirdi. Sankt-Peterburqda keçirilən silsilə konsertlərdən birində on tamaşada iki yüz əllidən çox müxtəlif əsər ifa edərək tamaşaçıları heyran etdi. 1903 və 1904-cü illərdə Hofman Kubeliklə birlikdə Sankt-Peterburqda çıxış etdi və beləliklə, O. Mandelştamın xatirələrinə görə, “o vaxtkı Peterburqerin düşüncəsində onlar bir obrazda birləşdilər. Əkizlər kimi eyni boyda və eyni rəngdə idilər. Orta boydan aşağı, demək olar ki, qısa, saçları qarğa qanadından daha qara. Hər ikisinin alınları çox aşağı və əlləri çox kiçik idi. İndi hər ikisi mənə Liliput truppasının premyeraları kimi görünür.

1914-cü ildə Hoffmann ABŞ-a mühacirət etdi və orada tezliklə vətəndaşlıq aldı və çıxışını davam etdirdi. 1924-cü ildə o, Filadelfiyada yeni yaradılmış Kertis Musiqi İnstitutuna rəhbərlik etmək təklifini qəbul etdi və 1938-ci ilə qədər ona rəhbərlik etdi. Onun rəhbərliyi dövründə institut qloballaşdı və bir çox məşhur gələcək musiqiçilər üçün əla məktəb oldu.

Hoffmanın fəal çıxışları 1940-cı illərin əvvəllərinə qədər davam etdi, onun son konserti 1946-cı ildə Nyu-Yorkda baş tutdu. Ömrünün son illərində Hoffman həvəslə səs yazısı və mexanika sahəsində inkişaflarla məşğul olurdu: o, müxtəlif musiqilər üçün onlarla patentə malikdir. piano mexanizmində təkmilləşdirmələr, həmçinin avtomobil və digər qurğular üçün "siləcəklər" və pnevmatik yayların ixtirası.

Hoffmann haqlı olaraq 1887-ci əsrin ən böyük pianoçularından biri hesab olunur. Qeyri-adi ritmik təxəyyüllə birləşən parlaq texnika ona elementar güc və güclə oynamağa imkan verirdi və əla yaddaşı sayəsində növbəti konsertdən əvvəl bir dəfə ifa olunmuş əsəri “bərpa etmək”dən narahat olmurdu. Pianoçunun repertuarı olduqca dar idi: o, əslində XNUMX əsrin birinci yarısının irsi ilə məhdudlaşdı - Bethovendən Lisztə qədər, lakin demək olar ki, heç vaxt müasir bəstəkarlarının musiqisini ifa etmədi. Hətta Sergey Raxmaninovun Hoffmana həsr etdiyi üçüncü fortepiano konserti də istisna deyildi. Hoffmann tarixdə XNUMX-də ifasını fonoqrafda yazan ilk musiqiçilərdən biri idi, lakin sonradan studiyada çox nadir hallarda qeydə alınıb. Hoffmannın bu günə qədər gəlib çatmış çoxlu sayda səsyazmaları konsertlərdə hazırlanmışdır.

Hoffmann yüzə yaxın kompozisiyanın (Mişel Dvorski təxəllüsü ilə nəşr olunub), fortepianoda ifaçılıq sənətinə dair iki kitabın müəllifidir: “Gənc pianoçulara məsləhət” və “Pianoda ifa”.