Açar |

Fransız nota açarı, ingilis açarı, mikrob. Schlussel

Musiqi heyətinin üzərində onun sətirlərindən birində səsin adını və hündürlüyünü (bu və ya digər oktavaya aid olduğunu) müəyyən edən işarə; stavedə qeydə alınan bütün səslərin mütləq yüksəklik dəyərini təyin edir. K. elə yapışdırılır ki, çubuqun beş xəttindən biri onu mərkəzdə kəsir. Hər stavenin başında yerləşdirilir; bir K.-dən digərinə keçid zamanı dirəyin müvafiq yerində yeni K yazılır. Üç fərqli istifadə olunur. açar: G (duz), F (fa) və C (do); onların adları və yazıları lat dilindən gəlir. müvafiq hündürlükdə səsləri bildirən hərflər (bax: Musiqi Əlifbası). Çərşənbə günü. əsrlər hər biri müəyyən bir səsin hündürlüyünü bildirən xətlərdən istifadə etməyə başladı; onlar əvvəllər yalnız təxmini olaraq melodiyanın səs konturlarını düzəldən qeyri-bərabər notaların oxunmasını asanlaşdırdılar (bax: Nevmas). 11-ci əsrin əvvəllərində Guido d'Arezzo. xətlərin sayını dördə çatdıraraq bu sistemi təkmilləşdirdi. Aşağı qırmızı xətt F hündürlüyünü, üçüncü sarı xətt C hündürlüyünü bildirirdi. Bu sətirlərin əvvəlində K funksiyasını yerinə yetirən C və F hərfləri qoyulmuşdur. Sonralar rəngli xətlərdən istifadədən imtina edilmişdir. notlara mütləq yüksəklik dəyəri təyin edildi. yalnız hərflər. Əvvəlcə hər bir çubuqda bir neçə (üçə qədər) yazılırdı, sonra onların sayı bir çubuğa endirildi. Səslərin hərf təyinatlarından G, F və C əsasən K kimi istifadə olunurdu. Bu hərflərin konturları müasirliyi əldə edənə qədər tədricən dəyişdi. qrafik formalar. G (sol) və ya yüksək səs düyməsi birinci oktavanın səs duzunun yerini göstərir; dayağın ikinci xəttində yerləşir. K. duzunun başqa bir növü, sözdə. köhnə fransız, birinci sətirdə yerləşdirilmiş, müasir. bəstəkarlar tərəfindən istifadə edilmir, lakin əvvəllər istifadə olunduğu əsərləri yenidən çap edərkən bu kod qorunub saxlanılır. F (fa) və ya bas düyməsi kiçik oktavanın fa səsinin mövqeyini göstərir; heyətin dördüncü cərgəsində yerləşdirilir. Qədim musiqidə K.fa həm də bas-profundo K. (latın dilindən profundo – dərin) şəklində rast gəlinir ki, bu da bas hissəsinin aşağı registrində işlədilib, beşinci sətirdə yerləşdirilir və baritondur. K. – üçüncü sətirdə. C düyməsi (do) birinci oktava qədər səsin yerini göstərir; müasir C açarı iki formada istifadə olunur: üçüncü sətirdə alto və dördüncü sətirdə tenor. Köhnə xor partituralarında beş növdən ibarət C açarından, yəni stavenin bütün sətirlərində istifadə olunurdu; yuxarıda qeyd olunanlardan əlavə aşağıdakılardan istifadə edilmişdir: birinci sətirdə soprano K., ikinci sətirdə mezzo-soprano, beşinci sətirdə bariton.

Müasir xor partituraları skripka və bas k., lakin xor və xorda yazılır. dirijorlar keçmişdən gələn əsərləri yerinə yetirərkən daima C açarı ilə qarşılaşırlar. Tenor hissəsi trebl K. ilə yazılır, lakin yazıdan bir oktava aşağı oxunur, bəzən bu düymənin altındakı 8 rəqəmi ilə göstərilir. Bəzi hallarda tenor hissəsi üçün eyni mənada qoşa skripka K. istifadə olunur.

Təriqət tətbiqinin mənası. K. səslərin qeydində çoxlu sayda əlavə sətirlərdən mümkün qədər qaçmaqdan və bununla da notları oxumağı asanlaşdırmaqdan ibarətdir. Alto K. əyilmiş viola və viol d'amour hissəsinin qeydi üçün istifadə olunur; tenor – tenor trombon hissəsinin və qismən violonçelin qeydi üçün (yuxarı registrdə).

Sözdə. XVII əsrdə Ukrayna və Rusiyada geniş yayılmış “Kiyev bayrağı” (kvadrat nota) müxtəlif. monofonik gündəlik nəğmələri yazarkən xüsusi əhəmiyyət kəsb edən C düyməsinin növləri, o cümlədən cefaut K.. Cefaut K. adı kilsədə istifadə edilən addan gəlir. heksaxordal solmizasiya sisteminin musiqi praktikası, ona görə əsas notasiyanın əsası kimi qəbul edilən do (C) səsi fa və ut adlarını təşkil edirdi.

Kilsə miqyasına tətbiq edilən solmizasiyanın altı akkord sistemi. Şkalanın tam həcmi, onun sefout düyməsindəki qeydi və addımların solmasiya adları.

Cefaut K.-nin köməyi ilə tam kilsənin bütün səsləri qeydə alınıb. kişi səslərinin həcminə uyğun olan miqyas (bax: Gündəlik miqyas); sonra, kilsəyə nə vaxt. Oğlanlar, sonra isə qadınlar mahnı oxumağa cəlb olunmağa başladılar, kişilərdən oktava yüksək ifa olunan məclislərində sefaut K. də istifadə olunurdu. Qrafik olaraq, cefaut K. sakitlik ilə bir növ kvadrat notdur; o, kilsənin 4-cü pilləsinin yerini təyin edərək, sütunun üçüncü cərgəsində yerləşdirilir. miqyas – birinci oktavaya qədər. Sefaut tərənnümü sisteminin təsvir olunduğu ilk çap nəşri Cefaut Açarına Görə Sadə Musiqili Oxumanın ABC (1772) idi. Gündəlik melodiyaların monofonik təqdimatı ilə sefaut K. bu günə qədər öz əhəmiyyətini qoruyub saxlayır.

References: Razumovsky DV, Rusiyada kilsə oxuması (Tarixi və texniki təqdimat təcrübəsi) ..., cild. 1-3, M., 1867-69; Metallov V.M., Rusiyada pravoslav kilsəsinin oxuma tarixinə dair esse, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, On Old Russian ifing notations Sankt-Peterburq, 1901; Sposobin IV, Musiqinin elementar nəzəriyyəsi, M., 1951, posl. red., M., 1967; Gruber R., Musiqi mədəniyyətinin tarixi, cild. 1, hissə 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., The notation of Guido of Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vaxromeev