Larisa İvanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

Moskvada opera müğənnisi ailəsində anadan olub. Hələ opera karyerası haqqında düşünmürdü, o, artıq müğənni kimi tərbiyə olunur, evdə səslənən xalq mahnılarına, romanslara, opera ariyalarına qulaq asırdı. 11 yaşında Larisa İvanovna Rostokinski rayonundakı Uşaqların Bədii Təhsil Evində xor dərnəyində oxuyur və bu komandanın tərkibində hətta Böyük Teatrda qala gecələrində çıxış edirdi. Ancaq əvvəlcə gələcək müğənni peşəkar müğənni olmaq fikrindən uzaq idi. Böyük Vətən Müharibəsi illərində məktəbi bitirdikdən sonra Larisa İvanovna tikinti institutuna daxil olur. Lakin tezliklə o, əsl peşəsinin hələ də musiqili teatr olduğunu anlayır və institutun ikinci kursundan Opera və Dram Studiyasına gedir. KS Stanislavski. Burada çox təcrübəli və həssas müəllim Şor-Plotnikovanın rəhbərliyi altında musiqi təhsilini davam etdirərək müğənni kimi peşəkar təhsil almışdır. 1947-ci ildə studiyanın sonunda Larisa İvanovna Stanislavski və Nemiroviç-Dançenkonun teatrına qəbul edildi. Gənc müğənninin yaradıcı imicinin formalaşmasında bu teatrda iş böyük əhəmiyyət kəsb edirdi. Teatrın o vaxtkı kollektivinə xas olan yaradıcılığa düşüncəli münasibət, opera klişelərinə və rutinlərinə qarşı mübarizə – bütün bunlar Larisa İvanovnaya musiqi obrazı üzərində müstəqil işləməyi öyrədirdi. “Yevgeni Onegin”də Olqa, K.Molçanovanın “Daş çiçək”indəki Mis dağın məşuqəsi və bu teatrda ifa olunan digər partiyalar gənc müğənninin getdikcə artan məharətindən xəbər verirdi.

1952-ci ildə Larisa İvanovnaya Bolşoy Teatrında Olqa rolunda debüt verildi, bundan sonra Bolşoyun solisti oldu və burada 30 il fasiləsiz çıxış etdi. Gözəl və böyük səs, yaxşı vokal məktəbi, əla səhnə hazırlığı Larisa İvanovnaya qısa müddətdə teatrın əsas mezzosoprano repertuarına daxil olmağa imkan verdi.

O illərin tənqidçiləri qeyd edirdilər: “Avdeeva nazlı və oynaq Olqa rolunda cazibədardır, Baharın lirik hissəsində (“Qar qız”) və kədərli şizmatik Marfanın (“Xovanşçina”) faciəvi rolunda həqiqətən poetikdir. özünü ölümə məhkum edir...”.

Amma yenə də o illərdə rəssamın repertuarının ən yaxşı hissələri “Çar gəlini”ndə Lyubaşa, Qar qızda Lel və Karmen idi.

Gənc Avdeevanın istedadının üstünlük təşkil edən xüsusiyyəti lirik başlanğıc idi. Bu, onun səsinin təbiətindən irəli gəlirdi - yüngül, parlaq və isti tembr. Bu lirizm həm də Larisa İvanovnanın ifa etdiyi konkret hissənin səhnə təfsirinin orijinallığını müəyyənləşdirdi. Qryaznoy sevgisinin, Martaya qarşı intiqam hissinin qurbanı olmuş Lyubaşanın taleyi faciəlidir. NA Rimski-Korsakov Lyubaşaya güclü və iradəli xarakter bəxş etmişdir. Lakin Avdeevanın səhnə davranışında o illərin tənqidi qeyd olunurdu: “Hər şeydən əvvəl Lyubaşanın hər şeyi -“ ata və ana... onun qəbiləsi və ailəsini” unudan Qryaznıya olan məhəbbətinin fədakarlığı hiss olunur. Bu sonsuz dərindən sevən və əzab çəkən qıza xas olan sırf rus, füsunkar qadınlıq... Avdeevanın səsi bu hissədə üstünlük təşkil edən geniş oxunan melodiyaların incə melodik əyrilərini izləyərək təbii və ifadəli səslənir.

Rəssamın karyerasının əvvəlində uğur qazandığı digər maraqlı rol Lel idi. Çoban rolunda - müğənni və günəşin sevimlisi - Larisa İvanovna Avdeeva gənclik şövqü, bu inanılmaz hissəni dolduran mahnı elementinin sənətsizliyi ilə dinləyicini cəlb etdi. Lelya obrazı müğənni üçün o qədər uğurlu oldu ki, "Qar qız"ın ikinci səsyazması zamanı 1957-ci ildə onu yazmağa dəvət etdilər.

1953-cü ildə Larisa İvanovna Q.Bizenin "Karmen" operasının yeni tamaşasında iştirak edir və burada onun uğur qazanacağı gözlənilirdi. O illərin musiqi tənqidçilərinin qeyd etdiyi kimi, Avdeevanın “Karmen”i, ilk növbədə, həyatını dolduran hisslərin hər hansı konvensiya və buxovlardan azad olduğu qadındır. Ona görə də Karmenin Xosenin nə sevinc, nə də xoşbəxtlik tapa bilmədiyi eqoist sevgisindən tezliklə yorulması təbiidir. Buna görə də, Karmenin Escamillo sevgisinin təzahürlərində aktrisa təkcə hisslərin səmimiyyətini deyil, həm də azadlıq sevincini hiss edir. Tamamilə dəyişdirilmiş Karmen-Avdeeva Sevilyadakı bir festivalda xoşbəxt, hətta bir az təntənəli görünür. Və Karmen-Avdeevanın ölümündə nə taleyə istefa, nə də ölümcül əzab var. o, Escamillo üçün fədakar sevgi hissi ilə dolu ölür.

LI Avdeeva tərəfindən diskoteka və videoçəkiliş:

1. “Boris Qodunov” film-operası, çəkilişləri 1954-cü ildə, L.Avdeeva – Marina Mnişek (digər rollarda – A.Piroqov, M.Mixaylov, N.Xanayev, Q.Nelepp, İ.Kozlovski və s.)
2. 1955-ci ildə B. Xaykin, L. Avdeyev - Olqa (tərəfdaşlar - E. Belov, S. Lemeşev, Q. Vişnevskaya, İ. Petrov və başqaları) tərəfindən idarə olunan "Yevgeni Onegin"in XNUMX-ci ildə yazılması. Hazırda bir sıra yerli və xarici firmalar tərəfindən CD buraxılıb..
3. 1957-ci ildə E. Svetlanov, L. Avdeev tərəfindən idarə olunan "Qar qız"ın səsyazması.
4. Lel (tərəfdaşlar – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivçenya, Q. Vişnevskaya, Yu. Qalkin, İ. Kozlovski və başqaları).
5. Amerikanın “Alleqro” şirkətinin diski – E. Svetlanovun, L. Avdeyevin dirijorluğu ilə “Sadko” operasının 1966-cı il yazısı (canlı) – Lyubava (tərəfdaşlar – V. Petrov, V. Firsova və başqaları).
6. 1978-ci ildə M.Ermler, L.Avdeyev – dayə (tərəfdaşlar – T.Milaşkina, T.Sinyavskaya, Y.Mazurok, V.Atlantov, E.Nesterenko və s.) tərəfindən idarə olunan “Yevgeni Onegin”in səsyazması.