Dissonans |

Dissonans (fransızca dissonans, latınca dissono – ahəngsiz səslənirəm) – bir-biri ilə “birləşməyən” tonların səsi (dissonansla estetik baxımdan qəbuledilməz səs kimi, yəni kakofoniya ilə eyniləşdirilməməlidir). “D” anlayışı ahəngə qarşı istifadə olunur. D. böyük və kiçik saniyələr və yeddincilər, triton və digər böyütmələr daxildir. və intervalları, həmçinin bu intervallardan ən azı birini ehtiva edən bütün akkordları azaldın. Saf dördüncü - qeyri-sabit mükəmməl konsonans - aşağı səsi basda yerləşdirilirsə, dissonans kimi şərh olunur.

Konsonansla D. arasındakı fərq 4 aspektdə nəzərdən keçirilir: riyazi, fiziki (akustik), fizioloji və musiqi-psixoloji. Riyazi D. nöqteyi-nəzərindən ədədlərin (vibrasiyalar, səslənən simlərin uzunluqları) konsonansdan daha mürəkkəb nisbətidir. Məsələn, bütün samitlərdən kiçik üçüncü titrəyiş ədədlərinin ən mürəkkəb nisbətinə malikdir (5:6), lakin D.-nin hər biri daha mürəkkəbdir (kiçik yeddinci 5:9 və ya 9:16, əsas ikincisi 8:9 və ya 9:10 və s.). Akustik olaraq, dissonans müntəzəm təkrarlanan vibrasiya qruplarının dövrlərinin artması ilə ifadə edilir (məsələn, 3: 2-nin təmiz beşdə biri ilə, təkrarlar 2 vibrasiyadan sonra və kiçik yeddinci ilə - 16: 9 - 9-dan sonra), həmçinin daxili mürəkkəbləşmədə. qrup daxilində münasibətlər. Bu nöqteyi-nəzərdən ahənglə dissonans arasındakı fərq yalnız kəmiyyət xarakterlidir (eləcə də müxtəlif dissonans intervalları arasında), onların arasındakı sərhəd isə şərtidir. Musiqi nöqteyi-nəzərindən D. Psixologiya konsonansla müqayisədə – səs daha intensiv, qeyri-sabitdir, həvəsi, hərəkəti ifadə edir. Orta əsrlər və İntibah dövrünün Avropa modal sistemində, xüsusən də sonrakı funktlarda. böyük və kiçik, keyfiyyətlər sistemləri. konsonans və dinamizm arasındakı fərq qarşıdurma, təzad dərəcəsinə çatır və muzaların əsaslarından birini təşkil edir. düşüncə. D. səsinin samitlə bağlı tabelik xarakteri D. səsinin (onun həllinin) müvafiq samitliyə təbii keçidində ifadə olunur.

Muses. təcrübə həmişə nəzərə konsonans xassələri fərqi və D. 17-ci əsrə qədər qəbul etmişdir. D., bir qayda olaraq, tam ahəngə tabe olmaq şərti ilə - düzgün hazırlanma və həll olunma şərti ilə istifadə edilmişdir (bu, xüsusən XV-XVI əsrlərin "ciddi yazı" polifoniyasına aiddir). 15-16-cu əsrlərdə. qayda yalnız icazə idi D. 17-cu əsrin sonundan. və xüsusilə 19-ci əsrdə. D. getdikcə müstəqil şəkildə—hazırlanmadan və icazəsiz (“D.-nin azad edilməsi”) istifadə olunur. Dodekafoniyada oktavanın ikiləşdirilməsinin qadağan edilməsini davamlı dissonans şəraitində dissonant səslərin ikiqat artırılmasının qadağan edilməsi kimi başa düşmək olar.

Проблема Д. həmişə musaların mərkəzi yerlərindən biri olmuşdur. nəzəriyyə. Erkən orta əsrlərin nəzəriyyəçiləri D. haqqında qədim fikirlər götürmüşlər. (Onlara təkcə saniyələr və yeddincilər deyil, həm də üçüncülər və altıncılar daxil idi). Hətta Kölnlü Franko (13-cü əsr) D qrupuna daxil oldu. böyük və kiçik altıdalar (“qüsursuz D.”). Musiqidə. son orta əsrlərin (12-13 əsrlər) üçdə bir və altıncı nəzəriyyələri D hesab edilmir. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Kontrapunkt doktrinasında "ciddi yazı" 15-16 əsrlər. D. bir samitdən digərinə keçid, üstəlik çoxbucaqlı kimi qəbul edilir. samitlər şaquli intervalların birləşmələri kimi qəbul edilir (punctus contra punctum); aşağı səsə nisbətdə kvart D hesab edilir. Ağır tərəfdə D. hazırlanmış həbs, ağciyərlərdə - ötürmə və ya köməkçi kimi şərh olunur. səs (eləcə də cambiata). 16-ci ilin sonundan bəri. nəzəriyyə D-nin yeni bir anlayışını təsdiqləyir. ifadə etmək nə qədər xüsusi. deməkdir (və yalnız konsonansın “şirinliyini” kölgə salmaq vasitəsi deyil). AT. Galilee (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) D. Akkord-harmoniklər dövründə. təfəkkür (17-19-cu əsrlər), yeni konsepsiya D. Fərqləndirin D. akkord (diatonik, diatonik olmayan) və akkord olmayan səslərin akkord səsləri ilə birləşməsindən əmələ gəlir. Funksiyaya görə. harmoniya nəzəriyyəsi (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. "konsonans pozulması" var (Riemann). Hər bir səs birləşməsi iki təbii “konsonansdan” biri nöqteyi-nəzərindən nəzərdən keçirilir - ona simmetrik olan böyük və ya kiçik; tonallıqda – üç əsas nöqteyi-nəzərdən. triadalar - T, D və S. Məsələn, C-durdakı d1-f1-a1-c2 akkordu subdominant triadaya (f1-a1-c2) aid üç ton və əlavə edilmiş bir ton d1 tondan ibarətdir. Всякий не входящий в состав данного осн. triadanın tonu D-dir. Bu baxımdan dissonant səslərə akustik samitlərdə də rast gəlmək olar (“Rimanna görə xəyali samitlər”, məsələn: C-durda d1-f1-a1). Hər bir qoşa səsdə bütün interval dissonant deyil, yalnız əsaslardan birinə daxil olmayan ton. triadalar (məsələn, yeddinci d1-c2-də S C-dur dissonatları d1 və D – c2-də; beşinci e1 – h1 C-dur-da xəyali samit olacaq, çünki h1 və ya e1 D olacaq. – T və ya D-də C-dur). 20-ci əsrin bir çox nəzəriyyəçiləri D.-nin tam müstəqilliyini tanıdılar. B. L. Yavorsky dissonant tonik varlığını etiraf etdi, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы» музыки). A. Schoenberg D. arasındakı keyfiyyət fərqini inkar etdi. və consonance və D adlandırılır. uzaq samitlər; bundan o, qeyri-tertsian akkordların müstəqil akkordlar kimi istifadə edilməsinin mümkünlüyünü çıxardı. İstənilən D-dən pulsuz istifadə. ola bilsin ki, P. Hindemit bir sıra şərtlər irəli sürsə də; Konsonansla D. arasındakı fərq, Hindemitə görə, həm də kəmiyyət xarakterlidir, samitlər tədricən D-yə çevrilir. Nisbilik D. və müasirdə əhəmiyyətli dərəcədə yenidən düşünülmüş konsonans. musiqi, sovet musiqişünasları B. AT. Asəfiyev, Yu.

References: Çaykovski P.İ., Harmoniyanın praktiki öyrənilməsinə dair bələdçi, M., 1872; Yenidən buraxılış Full coll. soç., Ədəbi əsərlər və yazışmalar, cild. III-A, M., 1957; Laroş GA, Musiqidə düzgünlük haqqında, “Musiqi vərəqi”, 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, Musiqili nitqin quruluşu, I-III hissələr, M., 1908; Taneev S.İ., Sərt yazının mobil əks nöqtəsi, Leypsiq, (1909), M., 1959; Qarbuzov H.Ə., Konsonant və dissonant intervalları haqqında, “Musiqi təhsili”, 1930, No 4-5; Protopopov SV, Musiqili nitqin strukturunun elementləri, I-II hissələr, M., 1930-31; Asafiyev BV, Musiqi forması proses kimi, cild. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (hər iki kitab birlikdə); Chevalier L., Harmoniya doktrinasının tarixi, trans. fransız dilindən, red. və əlavə MV İvanov-Boretski ilə. Moskva, 1931. Mazel LA, Rıjkin I. Ya., Nəzəri musiqişünaslıq tarixinin esseləri, cild. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Dissonant və samit samitlərinin fərqləndirilməsi məsələsinə dair, “Akademik İ.P.Pavlovun fizioloji laboratoriyalarının materialları”, cild. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Müasir harmoniya və onun tarixi mənşəyi, “Müasir musiqinin problemləri”, L., 1963; Meduşevski V., Konsonans və dissonans musiqi işarəsi sisteminin elementləri kimi, kitabda: IV Ümumittifaq Akustik Konfransı, M., 1968.

Yu. H. Xolopov