Leontyne Qiymət |

Leontyne Qiymət

Dərinin rəngi opera ifaçısının karyerasına mane ola bilərmi sualına Leontina Prays bu cür cavab verdi: “Pərəstişkarlara gəlincə, bu, onlara mane olmur. Amma bir müğənni kimi mənim üçün tamamilə. “Bərəkətli” qrammofon plastinasında mən hər şeyi yaza bilərəm. Amma düzünü desəm, opera səhnəsində hər çıxış mənə qrim, aktyorluq və sairə ilə bağlı həyəcan və təşviş gətirir. Dezdemona və ya Elizabet olaraq özümü səhnədə Aida kimi hiss etdiyimdən daha pis hiss edirəm. Ona görə də mənim “canlı” repertuarım istədiyim qədər böyük deyil. Söz yox ki, tale onu səsindən məhrum etməsə də, tünd dərili opera müğənnisinin karyerası çətindir.

Meri Violet Leontina Prays 10-ci il fevralın 1927-da ABŞ-ın cənubunda, Laurel şəhərində (Missisipi) mişar fabrikində işləyən zənci ailəsində anadan olub.

Təvazökar gəlirə baxmayaraq, valideynlər qızına təhsil verməyə çalışdılar və o, bir çox həmyaşıdlarından fərqli olaraq, Wilferforce kollecini bitirə və bir neçə musiqi dərsi ala bildi. Bundan əlavə, ilk xoşbəxt qəza olmasaydı, yol onun üçün bağlanardı: varlı ailələrdən biri onu məşhur Juilliard Məktəbində oxumaq üçün təqaüd təyin etdi.

Bir dəfə tələbə konsertlərinin birində Leontinanın Didonun ariyasını oxuduğunu eşidən vokal fakültəsinin dekanı sevincini saxlaya bilmədi: “Bu qız bir neçə ildən sonra bütün musiqi dünyası tərəfindən tanınacaq!”

Başqa bir tələbə tamaşasında məşhur tənqidçi və bəstəkar Virgil Tomson gənc zənci qızın səsini eşitdi. O, ilk dəfə onun qeyri-adi istedadını hiss etdi və onu "Dörd müqəddəs" komik operasının qarşıdan gələn premyerasında debüt etməyə dəvət etdi. Bir neçə həftə səhnəyə çıxdı və tənqidçilərin diqqətini çəkdi. Məhz o vaxt “Evrimen-Opera” kiçik zənci truppası Gerşvinin “Porqi və Bess” operasında baş qadın rolunun ifaçısı axtarırdı. Seçim Qiymətə düşdü.

“1952-ci ilin aprelində düz iki həftə mən Brodveydə hər gün mahnı oxuyurdum” deyə rəssam xatırlayır, “bu mənə Corc Qerşvinin qardaşı və onun əksər əsərlərinin mətnlərinin müəllifi İra Gerşvini tanımağa kömək etdi. Tezliklə Porqi və Bessdən Bess ariyasını öyrəndim və onu ilk dəfə oxuyanda məni dərhal bu operada baş rola dəvət etdilər.

Sonrakı üç il ərzində gənc müğənni truppa ilə birlikdə ABŞ-ın onlarla şəhərini, daha sonra digər ölkələri - Almaniya, İngiltərə, Fransanı gəzdi. Hər yerdə o, səmimi tərcüməsi, mükəmməl vokal qabiliyyəti ilə tamaşaçıları ovsunladı. Tənqidçilər daima Leontinin Bess hissəsinin parlaq ifasını qeyd edirdilər.

1953-cü ilin oktyabrında Vaşinqtondakı Konqres Kitabxanasının zalında gənc müğənni ilk dəfə Samuel Barberin "Zahidin mahnıları" vokal silsiləsini ifa etdi. Tsikl Praysın vokal qabiliyyətləri əsasında xüsusi olaraq yazılmışdır. 1954-cü ilin noyabrında Prays Nyu Yorkdakı Town Hallda ilk dəfə konsert müğənnisi kimi çıxış etdi. Həmin mövsümdə o, Boston Simfonik Orkestri ilə birlikdə oxuyur. Bunun ardınca Filadelfiya Orkestri və digər aparıcı Amerika simfonik ansamblları ilə Los-Anceles, Cincinnati, Vaşinqtonda çıxışlar edildi.

Aşkar uğurlarına baxmayaraq, Prays yalnız Metropolitan Operasının və ya Çikaqo Lirik Operasının səhnəsini xəyal edə bilərdi - zənci müğənnilərinə giriş praktiki olaraq bağlandı. Bir vaxtlar, öz etirafına görə, Leontina hətta caza girməyi düşünürdü. Ancaq Bolqar müğənnisi Lyuba Veliçi Salome rolunda, sonra isə digər rollarda eşitdikdən sonra nəhayət, özünü operaya həsr etmək qərarına gəldi. Məşhur sənətçi ilə dostluq o vaxtdan onun üçün böyük mənəvi dayağa çevrildi.

Xoşbəxtlikdən, gözəl bir gün, bir televiziya istehsalında Toskanı oxumaq üçün dəvət gəldi. Bu tamaşadan sonra məlum oldu ki, opera səhnəsinin əsl ulduzu doğulub. Toskanın ardınca “Sehrli fleyta”, “Don Covanni” də televiziyada, sonra isə San-Fransiskoda opera səhnəsində Prays F. Pulenkin “Karmelitlərin dialoqları” operasının tamaşasında iştirak etdiyi yeni debütü oldu. Beləliklə, 1957-ci ildə onun parlaq karyerası başladı.

Məşhur müğənni Roza Ponselle Leontina Prays ilə ilk görüşünü belə xatırladı:

“O, “The Force of Destiny” filmindən sevimli opera ariyalarımdan birini ifa edəndən sonra anladım ki, zəmanəmizin ən gözəl səslərindən birini dinləyirəm. Ancaq parlaq vokal qabiliyyətlər sənətdə heç də hər şey deyil. Dəfələrlə məni istedadlı gənc müğənnilərlə tanış etdilər, onlar sonradan öz zəngin təbii potensialını reallaşdıra bilməyiblər.

Buna görə də maraqla və - gizlətməyəcəyəm - daxili narahatlıqla, uzun söhbətimizdə onun xarakter xüsusiyyətlərini, bir insanı ayırd etməyə çalışdım. Və sonra anladım ki, onun gözəl səsi və musiqisi ilə yanaşı, sənətkar üçün son dərəcə dəyərli olan bir çox başqa məziyyətləri də var – özünütənqid, təvazökarlıq, sənət naminə böyük fədakarlıq etmək bacarığı. Və başa düşdüm ki, bu qıza məharət zirvələrinə yiyələnmək, həqiqətən də görkəmli rəssam olmaq yazılıb.

1958-ci ildə Prays Avropanın üç böyük opera mərkəzində - Vyana Operasında, Londonun Kovent Qarden Teatrında və Verona Arena Festivalında Aida kimi zəfərlə debüt etdi. Eyni rolda amerikalı müğənni ilk dəfə 1960-cı ildə La Skala səhnəsinə çıxdı. Tənqidçilər yekdilliklə belə nəticəyə gəldilər: Qiymət, şübhəsiz ki, XNUMX əsrdə bu rolun ən yaxşı ifaçılarından biridir: “Rolun yeni ifaçısı Aida, Leontina Price, öz şərhində Renata Tebaldinin hərarətini və ehtirasını Leonia Rizanekin təfsirini fərqləndirən detalların musiqililiyi və kəskinliyi ilə birləşdirir. Prays öz bədii intuisiyası və yaradıcı təxəyyülü ilə zənginləşdirərək, bu rolu oxumağın ən yaxşı müasir ənənələrinin üzvi birləşməsini yaratmağı bacardı.

“Aida mənim rəngimin obrazıdır, bütöv bir irqi, bütöv bir qitəni təcəssüm etdirir və ümumiləşdirir,” Prays deyir. – Mənə xüsusilə fədakarlığa hazırlığı, lütfü, qəhrəmanın psixikası ilə yaxındır. Opera ədəbiyyatında az sayda obraz var ki, biz qara xanəndələr özümüzü belə dolğunluqla ifadə edə bilək. Ona görə də mən Gerşvini çox sevirəm, çünki o, bizə Porgy və Bessi verdi.

Alovlu, ehtiraslı müğənni bütün registrlərdə eyni dərəcədə güclü olan güclü sopranosunun hətta, dolğun tembri və həyəcanverici dramatik kulminasiyalara çatmaq bacarığı, aktyorluq asanlığı və aşkar fitri qüsursuz zövqü ilə Avropa tamaşaçılarını sözün əsl mənasında valeh etdi.

1961-ci ildən Leontina Prays Metropolitan Operasında solistdir. XNUMX yanvarda o, Il trovatore operasında məşhur Nyu-York teatrının səhnəsində debüt edəcək. Musiqi mətbuatı təriflərdən də yan keçmədi: “İlahi səs”, “Mükəmməl lirik gözəllik”, “Verdi musiqisinin mücəssəmə poeziyası”.

Məhz o zaman, 60-cı illərin əvvəlində müğənninin repertuarının əsası formalaşdı ki, bura Toska və Aida ilə yanaşı, İl trovatoredəki Leonora, Turandotdakı Liu, Karmen də daxil idi. Sonralar, Price artıq şöhrət zirvəsində olanda, bu siyahı daim yeni partiyalar, yeni ariyalar və romanslar, xalq mahnıları ilə yenilənirdi.

Rəssamın sonrakı karyerası dünyanın müxtəlif mərhələlərində davamlı zəfərlər zənciridir. 1964-cü ildə o, Moskvada “La Skala” truppasının tərkibində çıxış edir, Karacanın dirijorluğu ilə Verdinin “Rekviyem”ində oxuyur və moskvalılar onun sənətini yüksək qiymətləndirirlər. Ümumiyyətlə, avstriyalı maestro ilə əməkdaşlıq onun yaradıcılıq tərcümeyi-halının ən mühüm səhifələrindən birinə çevrilib. Uzun illər onların adları konsert və teatr afişalarında, plastinalarda ayrılmaz şəkildə qaldı. Bu yaradıcılıq dostluğu Nyu-Yorkda məşqlərin birində yaranıb və o vaxtdan bəri onu çoxdan “Karacanın sopranosu” adlandırırlar. Qarayanın müdrik rəhbərliyi altında zənci müğənni istedadının ən yaxşı cəhətlərini üzə çıxara, yaradıcılıq dairəsini genişləndirə bildi. O vaxtdan bəri və əbədi olaraq onun adı dünya vokal sənətinin elitasına daxil oldu.

Metropolitan Opera ilə müqaviləyə baxmayaraq, müğənni vaxtının çox hissəsini Avropada keçirdi. "Bizim üçün bu normal bir hadisədir" dedi o, jurnalistlərə, "və bu, ABŞ-da işin olmaması ilə izah olunur: opera teatrları azdır, amma müğənnilər çoxdur."

"Müğənninin yazılarının çoxu tənqidçilər tərəfindən müasir vokal ifasına görkəmli töhfə kimi qiymətləndirilir" deyə musiqi tənqidçisi VV Timoxin qeyd edir. – O, tac partiyalarından birini – Verdinin “İl trovatore”sunda Leonoranı üç dəfə qeyd etdi. Bu yazıların hər birinin öz məziyyətləri var, lakin bəlkə də ən təsirlisi 1970-ci ildə Placido Domingo, Fiorenza Cossotto, Sherrill Milnes ilə bir ansamblda edilən səsyazmadır. Qiymət Verdinin melodiyasının təbiətini, onun uçuşunu, ovsunlayıcı nüfuzunu və gözəlliyini heyrətamiz şəkildə hiss edir. Müğənninin səsi qeyri-adi plastika, çeviklik, titrəyən mənəviyyatla doludur. İlk pərdədən onun Leonora ariyasının nə qədər poetik səslənir, Prays eyni zamanda qeyri-müəyyən narahatlıq hissi, emosional həyəcan gətirir. Buna böyük ölçüdə müğənninin səsinin özünəməxsus "tünd" rənglənməsi kömək edir ki, bu da ona Karmen rolunda və italyan repertuarının rollarında çox faydalı olub, onlara xarakterik daxili dram verir. Leonoranın ariyası və operanın dördüncü pərdəsindən “Miserere” Leontina Praysın italyan operasında əldə etdiyi ən yüksək nailiyyətlərdəndir. Burada daha çox nəyə heyran olacağını bilmirsən – səsin mükəmməl alətə çevrildiyi, sənətçiyə sonsuz tabe olan səsin heyrətamiz sərbəstliyi və plastikliyi və ya özündə obrazın, xarakterin hiss edildiyi zaman özünəməxsus, bədii yanma. hər oxunan cümlə. "İl trovatore" operasının zəngin olduğu bütün ansambl səhnələrində Price heyrətamiz şəkildə oxuyur. O, bu ansamblların canıdır, sementləşdirici əsasdır. Praysın səsi, deyəsən, Verdi musiqisinin bütün poeziyasını, dramatik impuatorluğunu, lirik gözəlliyini və dərin səmimiyyətini özünə hopdurmuşdur.

1974-cü ildə San-Fransisko Opera Evində mövsümün açılışında Prays Puççininin eyniadlı operasında Manon Leskonun ifasının həqiqi pafosu ilə tamaşaçıları valeh edir: o, ilk dəfə Manon partiyasını ifa edir.

70-ci illərin sonlarında müğənni opera tamaşalarının sayını xeyli azaldıb. Eyni zamanda, bu illər ərzində o, əvvəllər göründüyü kimi, sənətçinin istedadına tam uyğun gəlməyən hissələrə müraciət etdi. 1979-cu ildə Metropolitendə R.Ştrausun “Ariadne auf Naxos” operasında Ariadna rolunun ifasını xatırlatmaq kifayətdir. Bundan sonra bir çox tənqidçilər sənətkarı bu rolda parlayan görkəmli Strauss müğənniləri ilə bərabər tutdular.

1985-ci ildən Prays kamera müğənnisi kimi çıxış etməyə davam edir. VV-nin 80-ci illərin əvvəllərində yazdıqları budur. Timoxin: “Kamera müğənnisi Prays-ın müasir proqramları onun alman və fransız vokal lirikalarına əvvəlki simpatiyasını dəyişmədiyini göstərir. Təbii ki, o, sənət gəncliyi illərindən çox fərqli oxuyur. Əvvəla, onun səsinin çox tembr “spektri” dəyişdi – o, xeyli “qaranlıq”, daha zəngin oldu. Ancaq əvvəlki kimi, hamarlıq, səs mühəndisliyinin gözəlliyi, vokal xəttinin çevik "axıcılığını" rəssamın incə hiss etməsi dərin təsir edicidir ... "