Mensural notation |
Latın dilindən mensura — mera; hərflər — ölçülü qeydlər
13-16-cı əsrlərdə istifadə edilən musiqi səslərinin yazılması sistemi. Əvvəlki qeyri-zehni notalardan fərqli olaraq (bax: Nevmy), kənarlar yalnız melodiyanın hərəkət istiqamətini və onu əvəz edən xor notunu, yalnız səslərin hündürlüyünün göstərildiyi M. n. səslərin həm yüksəkliyini, həm də nisbi müddətini təyin etməyə imkan verdi. Bu, polifoniyanın inkişafı ilə, motetlərdə mətnin hər bir hecasının bütün səslərdə eyni vaxtda tələffüz edilməsindən uzaqlaşdıqda zəruri oldu. M. i. Johannes de Garlandia, Franco Köln, Walter Odington, Hieronymus of Moravia (13-cü əsr), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto of Padua (14-cü əsr), Johannes Tinctoris (15-16-cı əsrlər), Francino Gaffori () tərəfindən hazırlanmış və təsvir edilmişdir. 16-cı əsr) və s.
Con. 13-cü c. M. n-də səslərin və fasilələrin müddətini təyin etmək. aşağıdakı işarələrdən istifadə edilmişdir (müddət azalan ardıcıllıqla verilmişdir; bütün terminlər latındır):
14-cü əsrdə daha kiçik müddətlər - minimumlar istifadəyə verildi
(ən kiçik) və semiminima
(minimum yarısı).
Əvvəlcə müddətlərin hesablama vahidi longa notu idi. Üç brevisə bərabər longa perfecta notu (mükəmməl) və iki brevisə bərabər olan longa imperfecta notu (qüsursuz) var idi. Serdən. 14-cü c. Üç hissəli bölmə olan perfecta və iki hissəli bölmə olan imperfekta anlayışları da bir sıra not müddətlərində mövcud olan digər “qonşu” notların nisbətlərinə qədər genişləndirildi; yalnız notlar duplex longa (sonradan maksimal) və minimumlar həmişə ikiqat vuruş idi. Bu tip ritmik bölgülərə tərəzi deyilirdi. Hər müddətin tərəziləri üçün xüsusi adlar var idi. Beləliklə, longa şkalası modus, brevis şkalası tempus, semibrevis şkalası prolatio adlanırdı. Daha sonra qeyd brevis müasirə uyğun gələn sayma vaxtı oldu. bütün qeyd; onun miqyasının növləri, yəni tempus perfectum (üç semibrevisə bölünən) və tempus imperfectum (iki yarımbrevisə bölünən) işarələrlə işarələnmişdir.
и
; sonuncu təyinat bu gün də 4/4 ölçüsü üçün istifadə olunur. Bu işarələr musiqi xəttinin əvvəlində və ya miqyas dəyişdirildikdə ortada yerləşdirilirdi. 14-cü əsrdən M. n-də müddətlərin hesablanması vahidindən. not semibrevis oldu. Onun üç minimum hissəyə bölünməsi prolatio major (mükəmməl) termini ilə, ikiyə - prolatio minor (imperfecta) termini ilə təyin edilmişdir. Fərqləndirici işarə kimi tempus işarəsindəki nöqtə istifadə edilmişdir. Bu, o zaman tətbiq olunan əsasların dördünün hamısını qısaca təsvir etməyə imkan verdi. müddətlərin tabeçiliyinin növü:
1) brevis və semibrevis – üçlü, yəni tempus perfectum, prolatio major (müasir ölçülərə 9/4, 9/8 uyğundur) – işarə
; 2) brevis – tripartite, semibrevis – ikitərəfli, yəni tempus perfectum, prolatio minor (müasir ölçülərə 3/4, 3/8 uyğun gəlir) – işarə
;
3) brevis – ikihissəli, semibrevis – üçhissəli, yəni tempus imperfectum, prolatio major (müasir ölçülərə 6/4, 6/8 uyğun gəlir) – işarə
; 4) brevis – bipartite, semibrevis – ikitərəfli, yəni tempus imperfectum, prolatio minor (müasir ölçülərə 2/4, 4/4 uyğun gəlir).
Yuxarıdakı işarələr və qeydlər bütün mümkün ritmik növlərin qeydini təmin etmirdi. səslərin təşkili. Bununla əlaqədar olaraq qeydin konkret müddətini və onun hansı notlar arasında yerləşməsini əlaqələndirən qaydalar işlənib hazırlanmışdır. Belə ki, qeyri-mükəmməllik qaydası bildirirdi ki, əgər üçlü bölgüdə nisbətən uzadılmış nota bitişik daha qısa müddətli not gəlirsə və sonra yenə birinci ilə eyni uzunluqda gəlirsə və ya notdan sonra üçdən çox not gəlirsə. bitişik daha qısa müddət ərzində, bu qeydin müddəti üçdə bir azalır:
Alteratio qaydası (dəyişikliklər, dəyişikliklər) üçtərəfli artikulyasiya ilə eyni uzunluqlu iki bitişik notun ikincisinin müddətini ikiqat artırmağı nəzərdə tuturdu: brevis, later və semibrevis:
Dep. çoxlu səslər. bəstələr çox vaxt o dövrdə elə yazılırdı ki, onlarda olan say vahidləri fərqli olur. Buna görə də, səsləri bir bütünə endirərkən ritmik tələb olunurdu. səslərin çevrilməsi. Eyni zamanda, daha uzun müddətlə qeydə alınan səslər “diminutio”ya (diminutio) məruz qalırdı. Ən çox yayılmış səsin bütün müddətlərinin yarıya qədər azaldılması (proportio dupla) idi. O, miqyas işarəsindən keçən şaquli xətt – , və ya bu işarənin tərsinə çevrilməsi – , yaxud 2/1 ədədi kəsrlə işarələnmişdir. Digər küçültmə növləri də istifadə edilmişdir. Kəsrin göstərdiyi azalmanın ləğvi pay və məxrəci (məsələn, 1/2-dən sonra 2/1) hərəkət etdirməklə həyata keçirilirdi. Diminutio 2/1, bütün səslərə istinad edərək, sadə tempin sürətləndirilməsini təmsil edirdi.
imperfectio və diminutio növlərinin tətbiqi musiqi notasını mürəkkəbləşdirdiyindən, yeni musiqi işarələri tətbiq etməklə notların oxunmasını asanlaşdırmağa cəhdlər edilmişdir. Eyni zamanda, perqamentdən kağıza keçidlə əlaqədar olaraq, "qara" musiqi işarələrini "ağ" ilə əvəz etməyə başladılar. Bu proses İtaliyada xüsusilə gərgin idi. 16-cı əsrin əvvəllərində. Budur, aşağıdakı nota sistemi:
Tədricən, qara musiqi işarələri semiminimləri və daha kiçik müddətləri təyin etmək üçün quruldu və pauza və yarımfüzəyə uyğun gələn fasilələr üçün iki işarədən birincisi. Bu işarələr sistemi müasirin əsasını təşkil edirdi. qeyd yazı sistemləri. Artıq 15-ci əsrdə. tez-tez 16-cı əsrdə qeydlərin yuvarlaq notasiyası istifadə olunurdu. o da musiqi çapına keçdi. 16-cı əsrin sonunda l : 2-yə münasibətdə müddətlərin tabeçiliyi hər yerdə hökm sürdü; M. n-nin rədd edilməsini qeyd etdi. və müasir not sisteminə keçid.
References: Saketti LA, Musiqinin ümumi tarixinə dair esse, Sankt-Peterburq, 1912; Gruber RI, Musiqi mədəniyyətinin tarixi, cild. 1, hissə 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. və XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; eyni, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; onun, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Çibinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., Polifoniya musiqisinin notasiyası, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Cəhənnəm 20), H. 1.
VA Vaxromeev
