mediant |

Fransız mediante, Late Lat dilindən. medianlar, cins. case mediantis – ortada yerləşir, vasitəçilik edir

1) Tonikdən üçdə biri yuxarı və ya aşağı olan akkordların, yəni rejimin III və VI dərəcələrinin təyini; dar mənada M. (və ya yuxarı M.) – adlandırma. III dərəcəli akkord (bu halda VI dərəcə submediant və ya aşağı M. adlanır). Oxşar olaraq müvafiq səslər də bu şəkildə təyin olunur - rejimin III və VI dərəcələri. harmonik M. akkordların funksiyası ilk növbədə onların əsas arasında aralıq mövqeyi ilə müəyyən edilir. Akkordlar: III – I və V arasında, VI – I və IV arasında. Buradan M. akkordlarının funksiyasının ikililiyi yaranır: III zəif ifadəli dominant, VI zəif ifadəli subdominantdır, həm III, həm də VI müəyyən tonik funksiyaları yerinə yetirə bilir. Buradan həm də M. akkordlarının ekspressiv mənası — yumşaqlıq, onların toniklə kontrastının pərdəliliyi, tonik, subdominant və dominantla birləşdikdə tertianın yumşaqlığı dəyişir. Digər birləşmələrdə (məsələn, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III və s.) M. harmoniyaları akkordların mod tonikindən asılılığını daha az nəzərə çarpır, onların mahiyyətini açır. yerli (dəyişənlər) ) ton dəyişkənliyinin formalaşmasına töhfə verən funksiyalar (məsələn, Şahzadə Yurinin "Görünməz Kitez şəhəri və Qız Fevroniya" operasından "Oh şöhrət, boş sərvət" ariosunda).

Harmonik addımda. nəzəriyyəsi (G. Weber, 1817-21; P.I. Çaykovski, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. akkordları yeddi diatonik arasındadır. addımlar, baxmayaraq ki, yan addımlar kimi onlar əsaslardan (I və V) az-çox ayrılırlar. Funksional nəzəriyyədə (X. Riemann) M. “üç əsas harmoniyanın” modifikasiyası kimi şərh olunur – T, D və S: onların paralelləri (məsələn, C-dur egh-də – Dp) və ya konsonanslar kimi. giriş keçidi (məsələn, C-dur da ola bilər:

), kontekstdə bu akkordların real nisbətindən asılı olaraq. Q.Şenkerin fikrincə, M. akkordlarının (eləcə də başqalarının) mənası ilk növbədə hərəkətin konkret istiqamətindən, başlanğıc və hədəf ton arasındakı səs xətlərindən asılıdır. GL Catoire M.-ni əsas üçlüklərdə (məsələn, C – durda) prim və beşliklərin yerdəyişməsi nəticəsində başa düşdü.

)

“Praktik harmoniya kursu” müəlliflərinin konsepsiyasında (İ.V. Sposobina, II Dubovski, SV. Evseev, V. V. Sokolov, 1934-1935) M akkordlarına qarışıq pilləli funksional dəyər verilir (C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Eyni zamanda, addım təfsiri yenidən daha böyük çəki qazanır və bütün konsepsiya təkcə Riemanna deyil, heç də az olmayan dərəcədə Rimski-Korsakova qayıdır). Dəyişənlər nəzəriyyəsində Yu-nun funksiyaları. N. Tyulin, ixtisasın üçüncü pilləsi T və D, və VI – T, S və D funksiyalarını yerinə yetirə bilər; III minorda – T, S və D, və VI – T və S. (Eyni harmonik ardıcıllığın müxtəlif şərhlərinin nümunələri):

2) Qriqorian melodiyalarının strukturunda M. (mediante; başqa adlar – metrum) – orta nəticə (B. V. Asəfiyevə görə – “caesura yarım kadans”), bütövü iki simmetrik balanslaşdırılmış yarıya bölür:

References: 1) Çaykovski PI, Harmoniyanın praktiki öyrənilməsinə dair bələdçi, M., 1872, eyni, Poln. coll. şəhər, cild. III a, M., 1957, Rimski-Korsakov HA, Praktik harmoniya dərsliyi, Sankt-Peterburq, 1886, yenidən çap olunub. tam. coll. soç., cild. IV, M., 1960; Catuar GL, Harmoniyanın nəzəri kursu, 1-ci hissə, M., 1924; Praktik harmoniya kursu, 1-ci hissə, M., 1934 (red. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Harmoniyanın nəzəri əsasları, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinlehrechte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Qruber RI, Musiqi mədəniyyətinin tarixi, cild. 1, hissə 1, M.-L., 1941, s. 394

Yu. N. Xolopov