Akkord olmayan səslər |
Alman akkordfremde və ya harmoniefremde Töne, İngilis. qeyri-harmonik tonlar, Fransız notlar étrangere, ital. qeyd təsadüfi melodik və ya not ornamentali
Akkordun bir hissəsi olmayan səslər. N. h. harmoniyaları zənginləşdirir. samitlər, onlara melodiklik daxil edir. qravitasiya, akkordların səsini dəyişmək, onlarla münasibətlərdə əlavə melodik-funksional əlaqələr yaratmaq. N. h. akkord səsləri ilə qarşılıqlı təsir üsulundan asılı olaraq ilk növbədə təsnif edilir: do N. z. barın ağır döyüntüsünə, akkord olanları yüngülə və ya əksinə, N. z. qayıtmaq? orijinal akkorda və ya N. z görünməsindən asılı olmayaraq başqa akkorda keçir. mütərəqqi hərəkətdə və ya qəfil qəbul edilmiş, istər N. z. ikinci bir hərəkət və ya atıldığı ortaya çıxır və s. Aşağıdakı əsaslar var. N.h növləri:
1) həbs (qısaltma: h); 2) appoggiatura (ap); 3) keçən səs (n); 4) köməkçi səs (c); 5) cambiata (to) və ya qəfil atılan köməkçi; 6) sıçrayış tonu (sk) – saxlama və ya köməkçi, hazırlıqsız götürülmüş və tərk edilmiş. icazəsiz; 7) qaldırın (pm) (nümunələr 1-7).
Nek-ry növləri N. h. bir-birinə bənzəyir və daha böyük siniflər təşkil edir:
I – tutma (faktiki tutma və appoggiatura, eləcə də ağır ritmlə tullanma), II – ötürmə, III – köməkçi (əslində köməkçi, kambiata, asan ritmə atlama), IV- irəliləmə.
N.h rolu. yuxarı və orta səslərdə davamlı tonları yerinə yetirə bilir (misal 8). N. h. bəzən ikinci dərəcəli N. h. və ya N. h. ikinci sıra (misal 9). N.-nin birləşməsi h. bəzən akkordlu adi akkorda bənzəyir (buna xəyali akkord deyilir, 10-cu misalda bax, kiçik qeyri akkord kimi səslənən major triadaya uzun gecikmə; es=dis). Bütün N. h. nəticədə (bəzən mürəkkəb şəkildə) funksional olaraq asılı olduqları akkordlara bitişik olurlar. N. z-nin vacib funksional xüsusiyyəti. onların həlli üçün reallaşdırılmış ehtiyacdır (1-5, 9-10 nümunələrinə baxın), əlavə edilmiş (Rameau-ya görə “ajoutye”) səslərdən və ya yan tonlardan nə ilə fərqlənir; atlama tonları digər səslərdə akkordun səsləri ilə həll olunur; davamlı səslər orqan nöqtəsinin qanunlarına tabe olur. Qətnamə N. h. həm də son dərəcə mürəkkəb ola bilər (A.N. Skryabin, 4-cü sonata, 1-ci hissə, 2-ci cild). N. h. bir anda mümkündür. bir neçə səslə, xüsusi növ xətti funksiyalı akkordlara çevrilənə qədər – gecikmə akkordları (L. Bethoven, 9-cu simfoniyanın Adagio, cild 11, 18), keçid (JS Bax, 3-cü Brandenburq Konserti, 1-ci hissə, v. sondan 2), köməkçi (SS Prokofyev, “Romeo və Cülyetta”, № 25, mandolinlərlə rəqs), pillələr (P.İ. Çaykovski, fortepiano üçün sonata, c. 1-4). Qanunauyğunluqların paylanması N. z. (xüsusilə keçən) harmonik üzərində. ardıcıllıq, struktur dəstəkləyici ahənglərin uzadılması əsas harmoniyaları bəzəmək və eyni zamanda pərdələmək iqtidarındadır. birləşmələr (məsələn, D-dur op. 1-də Scriabin prelüdünün 2-11-ci barlarında V-IV hərəkət edin). Cədvəl H. h.:
References: Rimsky-Korsakov NA, Praktik harmoniya dərsliyi, cild. 1-2, Sankt-Peterburq, 1884-85, eyni, Poln. coll. soç., cild. IV, M., 1960; Taneev S., Sərt yazının mobil əks nöqtəsi, Leipzig, 1909, eyni, M., 1959; Catuar G., Harmoniyanın nəzəri kursu, 2-ci hissə, M., 1925; Tyulin Yu. N., Baxın xorlarına əsaslanan harmonik analizə giriş üçün praktiki bələdçi, L., 1927 (başlıq səhifəsində: Giriş …); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Praktiki harmoniya kursu, hissə 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polifonik harmoniya, Sofiya, 1959 (rus dilində tərcümədə – Polifonik harmoniya, M., 1964).
Yu. N. Xolopov
