Neapolitan altıncı akkordu |
İngilis neapolitan altıncı, нем. Neapolitan altıncı akkord, Neapolitan altıncı, çeş. neapolski sextakord, frygicky sextakord
İkinci aşağı altıncı akkord (və ya beşinci əvəzinə kiçik altıncı ilə kiçik subdominant). Termin “N. ilə.” Neapolitan opera məktəbinin bəstəkarları arasında bu akkordun xarakterik istifadəsi ilə əlaqələndirilir. 17-ci əsr (xüsusilə, A. Scarlatti ilə, məsələn, Rozaura operasında). Bununla belə, termin şərtlidir, çünki H. s. Neapolitan məktəbindən çox əvvəl meydana çıxmışdır (J.Obrext tərəfindən, XV əsrin 2-ci yarısı).
Я. O, sürüşüb getdi. Kütləvi “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Müxtəlif ölkələrin və xalqların bəstəkarları (məsələn, L. Bethoven tərəfindən) tərəfindən geniş istifadə olunur. Termin müəllifi N. s”, bəlkə də L. Buslerdir (1868), baxmayaraq ki, onun ingilis dilindən uzun müddət istifadəsinə dair sübutlar (X. Riemann). nəzəriyyəçilər (ingilis terminologiyasında daha üç “seks” var: “İtalyan” – as-c-fis kimi akkord, “Fransızca” – as-cd-fis və “Almanca” – as-c-es-fis). Major-minor harmonikasının səs sistemində. tonallıq, bütün addımları 11 beşlik zəncirlə örtülmüşdür (mərkəzi tonikdən. beşdə - 5 aşağı və 5 yuxarı), N. ilə xarakterik səs. – II aşağı dərəcə – mənzillərə doğru ən böyük dərinləşmə ilə əldə edilir (və buna görə də o, digər mühüm qeyri-diatonik səsə – “Lidiya” yüksək IV dərəcəyə güzgü əksidir; meylə baxın.) Beləliklə, qalınlaşmış-tutqun kölgə xarakterikdir. N. lərin modal (frigiya) rənglənməsi. (məsələn, C-dur və ya c-moll-da fes-as-des ilə N.-nin kiçik versiyasına daha da tünd rəng xasdır). Funksional olaraq N. ilə. – “həddindən artıq” subdominant, bu istiqamətdə hərəkətin həddi (bu, N.-ni ahəngdar inkişafın kritik nöqtəsi kimi istifadə etməyə imkan verir; bax, məsələn, JS Bax üçün c-moll passacaglia-nın kulminasiya nöqtəsi). orqan).
JS Bax. Orqan üçün c-mollda passacaglia.
7 addımlı diatonik və ya 10 addımlı major-minor sistemi çərçivəsində, məsələn, tonik C - sistemləri ilə:
əsas kənarda olduğu ortaya çıxan II aşağı səviyyəli səs. addımlar dəyişdirmə, diatonik olmayan köməkçi başqa bir açarın (kiçik subdominant) miqyasından və ya eyni toniklə başqa bir rejimdən (Frigian) borc alma kimi izah edilməli idi (V.O. Berkovun kitabında ədəbiyyat icmalına baxın). Mn. tədqiqatçılar səhifənin N.-ni ədalətli şəkildə şərh etdilər. necə müstəqildirlər. harmoniya və xromatik olaraq dəyişdirilmiş (dəyişdirilmiş) akkord kimi deyil (O. Savard, R. Louis, L. Thuil və s.). VO Berkovun müşahidəsinə görə, musiqidə. praktikada N.-nin təhsilinə dair nümunələr demək olar ki, yoxdur. alternativ yol. N. s-nin ən düzgün təfsiri. on iki səsli modal sistemə aid olan dəyişilməmiş harmoniya kimi (“xromatik”, G.L.Katuara görə; “on iki səsli diatonik”, AS Oqolevetsə görə). N.-dən əlavə, “Neapolitan” harmoniyası (Çex frygicke akord)
L. Bethoven. 3-cü simfoniya, I hissə.
triada (L. Bethoven, sonata op. 57, hissə 1, cildlər 5-6), rüblük akkord (F. Liszt, 1-ci konsert, cild 4), yeddinci akkord (həmçinin dövriyyədə) kimi istifadə olunur. hətta ayrı bir səs.
L. Bethoven. Skripka və orkestr üçün konsert, I hissə.
References: Rimsky-Korsakov N., Praktik harmoniya dərsliyi, Sankt-Peterburq, 1886, eyni, Poly. coll. soç., cild. IV, M., 1960; Catuar G., Harmoniyanın nəzəri kursu, 1-ci hissə, M., 1924; Oqolevets AS, Müasir musiqi təfəkkürünə giriş, M. – L., 1946; Berkov V., Harmoniya və musiqi forması, M., 1962, başlığı altında: Formativ harmoniya vasitələri, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (rus dilində – O 1903 modulation, L.1922); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1926, B. – Stuttg., 1, W., 1906; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, Bax-Jahrbuch, Jahrg. 1956, Lpz., 16; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1920; Piston W., Harmony, NY, 1934; Stephani H., Stadien Harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1941, Jahrg. 1956, H. 9; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, XNUMX.
Yu. H. Xolopov
