Nevmy |
Gec lat., yunan dilindən neuma sayı vahidi. Pneyuma - nəfəs
1) Orta əsrlərdə Avropada istifadə edilən musiqi yazısının əlamətləri üstünlük təşkil edir. katolik oxumasında (bax: Qriqorian nəğməsi). N. şifahi mətnin üstündə yerləşdirilir və müğənniyə yalnız ona məlum olan nəğmələrdə melodiyanın hərəkət istiqamətini xatırladır. Qeyri-məcburi qeyd əlamətləri əsasən digər yunan dilindən götürülmüşdür. nitq vurğularının təyinatları - onun ifadəliliyini müəyyən edən nitqin intonasiyalarını yüksəltmək və azaltmaq. N.-də onlar cheironomiyanın təcəssümü və əlamətlərini - əllərin və barmaqların şərti hərəkətləri ilə xorun idarə edilməsini tapdılar. N. sistemləri çoxlarında mövcud olmuşdur. qədim mədəniyyətlər (Misir, Hindistan, Fələstin, Fars, Suriya və s.). Bizansda işlənib hazırlanmış demans yazı sistemi; Katolik N. Bizans var. mənşəyi. Prinsipcə qeyri-daimi yazıya oxşar not sistemləri Bolqarıstanda, Serbiyada, Ermənistanda (bax: Khazy), Rusiyada (kondakar notasiyası, qarmaq və ya banner yazısı – bax Kondakar oxuyur, Kryuki) mövcud idi. Zapda. Avropa bir çox cəhətdən müxtəlif idi. katolik ilə əlaqəli yerli növlər. demans yazının liturgiyası; Beneviya (sürün mərkəzi İtaliyanın cənubundakı Benevento şəhəri idi), orta italyan, şimal fransız, akvitaniya, ingilis-norman, alman və ya Sankt-Qallen (sürün mərkəzi İsveçrənin Sankt-Qallen şəhəri idi) , və s.. Onlar qeyri-məcburi simvolların yazıları, bu və ya digərinin üstünlük təşkil etməsi ilə əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənirdilər. Geniş inkişaf etmiş N. sistemi katoliklərin melodik cəhətdən inkişaf etmiş hissələrini yazmağa xidmət edirdi. kilsə xidmətləri. Burada otd bildirən N. mövcud idi. mətnin bir hecasına düşən səslər və ya səs qrupları (lat. virga və punctum), səsin yuxarı (lat. pes və ya podatus) və aşağı (lat. flexa və ya clinis) hərəkətləri və s. əsas birləşmələr. N.-nin bəzi növləri ifa və melodik üsulları təyin etməyə xidmət edirdi. zərgərlik.
Katolik kilsəsinin bizə gəlib çatan ən qədim abidəsi. demans yazısı 9-cu əsrə aiddir. (Münhendə saxlanılır “Kod 9543”, 817 ilə 834 arasında yazılmışdır).
Azğın bir məktubun ortaya çıxması musaların tələblərinə cavab verdi. təcrübələr. Fərqli eyni mətnlərin istifadəsi. musiqi tələb edirdi ki, müğənni hansı melodiyanı yerinə yetirməli olduğunu tez xatırlaya bilsin və ağlını itirmiş yazı bu işdə ona kömək etdi. Əlifba yazısı ilə müqayisədə əllə yazılmayan yazının mühüm üstünlüyü var idi - melodik. orada xətt çox aydın şəkildə təsvir edilmişdir. Bununla belə, onun ciddi çatışmazlıqları da var idi - səslərin dəqiq hündürlüyü müəyyən edilmədiyindən melodiyaların yazılarını deşifrə etməkdə çətinliklər yarandı və müğənnilər bütün mahnıları əzbərləməyə məcbur oldular. Buna görə də artıq 9-cu əsrdə. çoxlu muses. fəallar bu sistemdən narazılıqlarını bildiriblər. Qeyri-əl yazısını təkmilləşdirməyə cəhdlər edilmişdir. 9-cu əsrdən başlayaraq. qərbdə səslərin hündürlüyünü və ya aralarındakı intervalları göstərən N. hərfləri əlavə edilməyə başlandı. Belə sistemlərdən biri rahib Herman Xromi (Hermannus Contractus – 11-ci əsr) tərəfindən təqdim edilmişdir. O, melodiyanın hər bir intervalının dəqiq təyinatını təmin edirdi. Sözlərin ilk hərfləri N.-ə əlavə olunub, müəyyən interval üçün hərəkəti bildirir: e – equisonus (unison), s – semitonium (yarım ton), t – ton (ton), ts – ton cum semitonio (kiçik üçüncü), tt -ditonus (böyük üçüncü), d – diatessaron (quart), D – diapente (beşinci), D s – diapente cum semitonio (kiçik altıncı), D t – diapente cum tono (böyük altıncı).
Onları yerləşdirmək üçün mətn üzərində sətirlərin tətbiqi ilə yeni canlılar meydana gəldi. bu sistemin yenidən qurulması. İlk dəfə olaraq, musiqi xətti conda istifadə edilmişdir. 10-cu c. Korbi monastırında (xronoloji qeyd 986). Başlanğıcda onun hündürlüyü sabit deyildi; sonralar kiçik oktavanın f səsi ona təyin olundu. Birinci sətirdən sonra ikinci, c1 təqdim edildi. f xətti qırmızı, c1 xətti isə sarı rənglə çəkilmişdir. Bu notation muses təkmilləşdirilmiş. nəzəriyyəçi, rahib Guido d'Arezzo (ital. Guido d'Arezzo); terts nisbətində dörd sətir tətbiq etdi; onların hər birinin hündürlüyü rəngləmə və ya hərf təyinatı şəklində əsas işarə ilə müəyyən edildi. Dördüncü sətir Guido d'Arezzo tərəfindən ehtiyacdan asılı olaraq yuxarıda və ya aşağıda yerləşdirilmişdir:
H. xətlərin üzərinə və onların arasına qoyulmağa başladı; sonra. tələffüz olunmayan işarələrin yüksəklik mənasının qeyri-müəyyənliyi aradan qaldırıldı. Musiqi notasının tətbiqindən sonra sətirlərin özləri də dəyişdi — ilk növbədə, franko-norman notlar sistemi əsasında musiqi notları adlanan notlar yarandı və sürətlə inkişaf etməyə başladı. kvadrat notasiyası (quadrata qeydi). Bu sistemə xor notasının adı verilmişdir; demans xətti yazıdan yalnız musiqi işarələri üslubunda fərqlənirdi. Xor notasının iki əsas növü var idi - Roma və Alman. Qriqorian kilsəsində ritm məsələsi tam aydınlaşdırılmamış qalır. qeyri-mental nota dövrünün oxunması. Burada iki nöqteyi-nəzər var: birincisinə görə, melodiyaların ritmi nitq vurğuları ilə müəyyən edilirdi və əsasən vahid idi; ikinciyə görə - ritmik. diferensiasiya hələ də mövcud idi və bəzi H. və tamamlayıcı ilə işarə olunurdu. məktublar.
2) Yubileylər – melismatik. bir heca və ya saitlə ifa olunan qriqorian nəğməsindəki bəzəklər üstünlük təşkil edir. antifonun sonunda, hallelujah və s. Bu vokal lütflər adətən bir nəfəsdə ifa olunduğu üçün onlara pnevma (latınca pneuma – nəfəs) də deyilirdi.
3) Çərşənbə. əsrlər, həm də ayrı bir səs, bir pli neçə tərəfindən oxunur. sazın hecası, bəzən bütöv bir saz səslənir.
References: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ç. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Cild. 1-2, Lpz., 1895-97, Cild. 3, В, 1904, Vaqner PJ, Qriqorian melodiyalarına giriş, cild. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique and Interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, № 1; Jammers E., Neume yazısının ortaya çıxması üçün maddi və intellektual ilkin şərtlər, “Alman Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History”, 1958, year 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, neume manuscripts and neumatic music, в сб Kitabxana və Elm, Cild 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grigoriennes», 1959, № 3; Kunz L., Erkən orta əsr neumlarında antik dövr elementləri, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (il 46); Floros С., Universale Neumenkunde, cild. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Polifonik Musiqinin Notasiyası 900-1600, Lpz., 1970.
VA Vaxromeev
