Modulyasiya |
latdan. modulyasiya - ölçülür
Tonal mərkəzin yerdəyişməsi ilə açarın dəyişdirilməsi (toniklər). Musiqi irsində harmonik əsasında ən çox yayılmış funksional M.. açarların qohumluğu: düymələr üçün ümumi olan akkordlar vasitəçi rolunu oynayır; bu akkordlar qəbul edildikdə, onların funksiyaları yenidən qiymətləndirilir. Həddindən artıq qiymətləndirmə harmoniklərin görünüşündən qaynaqlanır. dövriyyə, yeni açarın xarakteristikası və müvafiq dəyişikliklə modulyasiya edən akkord həlledici olur:
Ümumi triada vasitəsilə modulyasiya, əgər yeni açar orijinala yaxınlığın 1-ci və ya 2-ci dərəcəsində olarsa mümkündür (bax. Açarların əlaqəsi). M. ümumi üçlükləri olmayan uzaq düymələrdə harmonik əlaqəli düymələr vasitəsilə istehsal olunur (bu və ya digər modulyasiya planına uyğun olaraq):
M. naz. yeni tonik (M. – keçid) son və ya nisbi fiksasiyası ilə mükəmməlləşir. Qeyri-kamil M.-yə sapma (əsas açara qayıtmaqla) və M.-dən keçən (daha da modulyasiya hərəkəti ilə) daxildir.
Funksional M.-nin xüsusi növü enharmonik M.-dir (bax: Enharmonizm), burada vasitəçi akkord enharmonik səbəbindən hər iki düymə üçün ümumidir. onun modal strukturunu yenidən nəzərdən keçirir. Belə bir modulyasiya, xüsusilə anharmonik olduqda, gözlənilməz modulyasiya növbəsini meydana gətirərək, ən uzaq tonallıqları asanlıqla birləşdirə bilər. dominant yeddinci akkordun dəyişdirilmiş subdominata çevrilməsi:
F. Şubert. Simli simli kvintet op. 163, II hissə.
Melodik-harmonik M. ümumi vasitəçi akkord olmadan özünü aparan səslə tonallıqları birləşdirən funksional M.-dən fərqləndirilməlidir. M. ilə xromatizm yaxın tonallıqda formalaşır, funksional əlaqə arxa plana keçir:
Ən xarakterik melodik-harmonik. M. heç bir funksional əlaqə olmadan uzaq düymələrdə. Bu vəziyyətdə bəzən xəyali bir anharmonizm yaranır ki, bu da anharmonik bərabər açarda çox sayda simvoldan qaçmaq üçün musiqi notasında istifadə olunur:
Monofonik (və ya oktava) hərəkatda bəzən istənilən düyməyə gedə bilən melodik M. (harmoniyasız) tapılır:
L. Bethoven. Piano üçün sonata op. 7, II hissə
M. heç bir hazırlıq olmadan, birbaşa təsdiqlə yeni bir tonik, çağırdı. tonların üst-üstə düşməsi. O, adətən formanın yeni bölməsinə keçərkən tətbiq edilir, lakin bəzən quruluşun içərisində olur:
M.İ.Qlinka. Romantika "Mən burdayam, İnezilla". Modulyasiya-xəritələmə (G-durdan H-dura keçid).
Yuxarıda nəzərdən keçirilən tonal M.-dən tonik dəyişikliyi olmadan yalnız eyni düymədə rejimin meylində dəyişiklik baş verən modal M.-ni ayırmaq lazımdır.
Minordan majora keçid xüsusilə İ.S.Baxın kadansları üçün xarakterikdir:
JC Bax. Yaxşı xasiyyətli Klavier, cild. I, d-moll-da müqəddimə
Əks dəyişiklik ümumiyyətlə tonik triadaların birləşməsi kimi istifadə olunur və sonuncunun kiçik modal rəngini vurğulayır:
L. Bethoven. Piano üçün sonata op. 27 № 2, I hissə.
M. çox əhəmiyyətli bir ifadə var. musiqidə mənası. Onlar melodiya və harmoniyanı zənginləşdirir, rəngarəng müxtəliflik gətirir, akkordların funksional əlaqələrini genişləndirir, muzaların dinamikasına töhfə verir. inkişafı, sənətin geniş ümumiləşdirilməsi. məzmun. Modulyasiya işində tonallıqların funksional korrelyasiyası təşkil edilir. Musiqinin bəstələnməsində M.-nin rolu çox böyükdür. əsər bütövlükdə və onun hissələrinə münasibətdə. M.-nin müxtəlif texnikaları tarixi prosesdə inkişaf etmişdir. harmoniyanın inkişafı. Bununla belə, artıq köhnə monofonik Nar. mahnılar melodikdir. modulyasiya, rejimin istinad tonlarında dəyişikliklə ifadə edilir (Dəyişən rejimə baxın). Modulyasiya üsulları əsasən bu və ya digər muses ilə xarakterizə olunur. üslub.
References: Rimski-Korsakov HA, Praktik harmoniya dərsliyi, 1886, 1889 (Poln. sobr. soch., cild IV, M., 1960); Harmoniyada praktik kurs, cild. 1-2, M., 1934-35 (Müəllif: İ. Sopin, İ. Dubovski, S. Yevseyev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Harmoniya dərsliyi, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (rus tərcüməsində – Sistematik tədris modulyasiyanın musiqi formalarının əsası kimi, M., 1898, noyabr nəşri, M., 1929).
Yu. N. Tyulin
