Parodiya |
Yunan parodiyası, para – qarşı, baxmayaraq, ode – mahnıdan
1) Şişirdilmiş, komik. bəzi musiqilərin təqlidi. üslub, janr, fərdi musiqi. iş. Bu qəbildən olan P. 17-ci əsrdən formalaşmışdır. Eyni zamanda həm məzmunca musiqinin təbiəti ilə ziddiyyət təşkil edən yeni subtekstdən istifadə olunur, həm də müəyyən məktəbə, bəstəkarın üslubuna və üslubuna xas olan hər hansı xüsusiyyətlərə, ifadə texnikalarına, melodiyalara kəskin, şişirdilmiş vurğu verilir. ayrı iş. və harmonik. inqilablar. Bu. parodiya diff. janrlar wok.-instr. musiqi. Keçmişdə P. parçalanmaq üçün paylanmışdı. opera sənəti nümunələri. 17-18-ci əsrlərdə Fransa. demək olar ki, bütün məşhur operalar parodiya edilmişdir; Başqa ölkələrdə də opera teatrları yaradılıb. 7 P. Lullinin Attis operası ilə tanınır. P. italyan dilində. opera üslubu və GF Handelin opera-serialı – C.Gey və C.Pepuşun “Dilənçinin operası” ingilis dilinin başlanğıcını qoydu. ballada operası. Opera tamaşaları çox vaxt operetta (Offenbaxın Orfey cəhənnəmdə) janrında yaradılırdı. Rus nümunələri. opera parodiyaları – Vampuka (1909-cu ildə dərc edilib), həmçinin Borodinin Boqatirləri (1867-ci ildə dərc edilib). ruslar yaradılmışdır. P. və başqa janrlar. Onların arasında “Klassik” romansı və wok da var. Mussorgskinin Rayok dövrü, wok. Borodinin “Dörd centlmendən bir xanıma serenada” kvarteti, “Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal” (“Qəzet oxuduqdan sonra faun yuxuları”) Piano üçün Cui. (Orkun parodiyası. op. Debüssinin “Prelüd? Faun günündən sonra” “). Bu tip əşyalar 20-ci əsrdə öz əhəmiyyətini saxlamışdır. P. dövrlərinin domeninə bir sıra funksiyalar təyin edilə bilər E. Satie. P. tərəfindən tez-tez onun Op müraciət. D.D.Şostakoviç ("Qızıl dövr" və "Bolt" baletləri, Katerina İzmailova operası, Moskva operettası, Çeryomuşki, S.Çerninin sözləri ilə satira vokal sikli və s.). P. estrada sənətində (məsələn, mahnı ştampları üçün P.), kukla tamaşalarında (məsələn, S.V. Obraztsovun rəhbərliyi ilə kuklaların T-resində), musiqidə istifadə olunur. filmlər.
2) Daha geniş mənada qəbul edilən xarici dilə görə P.. terminologiya musiqişünaslıq, – hər hansı bir əsər əsasında onun prototipindən təyinatına, üslubuna, xarakterinə və s. görə fərqlənən yeni bəstənin yaradılması. Bir emal növünü təşkil edir. Fərq ondadır ki, emal başqa ifaçının işini yerinə yetirmək xatirinə həyata keçirilir. bəstə, P. isə onun yaradıcılığıdır. yeniləmə. Parafraza ilə müqayisədə o, ilkin mənbəyə daha yaxındır. Mahnı yaratma vasitələrindən biri müəyyən melodiyanın və ya bütöv bir əsərin yeni alt mətnidir ki, adətən xaricdə əks-faktual adlanır (mərhum latınca contrafacio – əksini edirəm, təqlid edirəm). Artıq “Nar”da köhnə melodiyaların yeni alt mətni geniş yayılmışdı. mahnı, o cümlədən. tərcümələrlə əlaqəli melodiyaların millətlərarası "mübadiləsi" zamanı, çox vaxt orijinal mətndən mənaca əhəmiyyətli dərəcədə fərqlidir. O, qriqorian nəğməsində, protestant nəğməsinin yaradılması prosesində, bəzən çox “azad” məzmunlu dünyəvi mahnıların melodiyalarının mənəvi mətnlərlə birləşdiyi zaman tətbiq tapdı. Sonralar bu şəkildə bir çox insanlar dünyəvilikdən ruhaniliyə keçdilər. musiqi məhsulu. - şanson, madrigals, vilanelles, canzonettes. Eyni zamanda, onların yüksək səsləri çox vaxt ruhani mahnılara çevrilirdi. Bu cür təftişlər sera qədər geniş yayılmışdı. Bu tipli 17-ci əsr P. 14-16-cı əsrlərin kütləsində mühüm rol oynamışdır, burada motetlərdən, madrigallardan, yeni çalarlı, bəzən təkcə mənəvi deyil, həm də dünyəvi mahnılardan dünyəvi melodiyalar geniş istifadə olunurdu, o cümlədən. satirik, xarakter (“parodik kütlə”), Magnificat-da. JS Bax öz işində oxşar təcrübədən istifadə etdi, bir sıra ruhani əsərlər onun dünyəvi əsərlərinin yeni mənasını ifadə edir. (məsələn, “Pasxa oratoriyası”nın əsasını “Çoban kantatası” təşkil edir), qismən də GF Handel (Utrext Te Deumunun iki hissəsini “Mənə mərhəmət et” ansemasına çevirən). Bir qayda olaraq, yeni subtext istehsal. (məsələn, kütlənin hissələrinə çevrilən mote və madrigallar) P.-də az-çox vasitələrlə birləşdirilirdi. musiqilərini yenidən işləyirlər. Uzun müddət (19-cu əsrə qədər) rəngkarlıq anlayışı yaradıcılıq xarakteri daşıyan əsərlərin emalına qədər uzandı. köhnə mətnin yenisi ilə əvəz edilməsi (səslərin sayının artması və ya azalması, polifonik hissələrin homofoniklərlə əvəz edilməsi və əksinə, ixtisar və ya əlavə bölmələrin daxil edilməsi) ilə əlaqəli olmasa belə, onların mahiyyətinə müdaxilə; melodiya və harmoniya dəyişiklikləri və s.).
