Kağız

Fransız tapeur, taperdən tutmuş əl çalmaq, vurmaq, zərb alətlərində çalmaq, çox yüksək səslə çalmaq, fortepianoda çalmaq

1) Musiqiçi, prim. rəqsdə pullu ifa edən pianoçu. axşamlar və toplar, rəqs dərslərində, gimnastika. zallar və s.. Xarakterik xüsusiyyətləri yerinə yetirəcək. T.-nin ədəb-ərkanını sənət yox, tətbiqi müəyyən edir. çalınan musiqinin təbiəti.

2) Məcazi mənada mexaniki olaraq ifa edən pianoçu.

3) Səssiz filmləri müşayiət edən illüstrator pianoçu.

Başlanğıcda T.-nin oyunu filmin məzmunundan daha çox nümayiş komponenti (işləyən kino kamerasının səs-küyünü boğmaq daxil olmaqla) idi. Kinematoqrafiya inkişaf etdikcə televiziyanın funksiyaları mürəkkəbləşdi və transformasiyaya uğradı. Kino rəssamı improvizasiya sənətinə yiyələnməli, muzaları aranjiman etmək bacarığına malik olmalı idi. material müvafiq olaraq stilistik. və psixoloji. kinematoqrafiyanın xarakteristikası. Böyük kinoteatrlarda T. tez-tez ifa edirdi, instr. ansambl və ya dirijor altında orkestr ilə. kinorejissor. Kino rəssamlarının (T.) hazırlanması üçün xüsusi ixtisaslar yaradılmışdır. kurslar, məsələn. dövlət. pianoçuların, kino illüstratorlarının və orkestrin hazırlanması üçün kino musiqisi kursları. tərtibçilər (1927, Moskva); xüsusi nəşr olundu. “Filmlər” – müəyyən hadisələri təsvir etmək üçün uyğun olan kiçik tamaşalar toplusu. film fraqmentləri. Sonradan bu pyeslərin sayı bütün dünyada bir neçəyə çatdı. min, təsvir etdikləri epizodlara görə kataloqlaşdırılıb. Film illüstratorunun (və film dirijorunun) performansını sinxronlaşdırmaq üçün kino stendi və musiqi quruldu. xronometr (ritmon, 1926) – partiturun və ya ritmikin müəyyən (tənzimlənən) sürətlə hərəkət etdiyi aparat. və ya melodik. çalınan musiqi xətti.

Səs yazısının inkişafı, səsli filmlərin meydana çıxması (1928), səsi bərpa edən avadanlıqların (fonoqraf, qrammofon, qrammofon və s.) məişətdə yayılması ilə televiziya peşəsi demək olar ki, yox oldu.

References: N.S., Kinoda musiqi, “Sovet ekranı”, 1925, No 12; Buqoslavski S., Messman V., Musiqi və kino... Kino musiqisinin prinsipləri və metodları. Film musiqisi kompozisiyasında təcrübə, M., 1926; D.Şostakoviç, O muzyke k “Yeni Babil”, “Sovet ekranı”, 1929, No 11; Pianoçuların, kino illüstratorlarının və orkestr tərtibçilərinin hazırlanması üçün ilk Moskva dövlət kino musiqisi kursları, kitabda: Kinospravochnik, M.-L., 1929, s. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (rus. trans. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Film music. Manual film. musiqi, M., 1930); London K., Film music, L., 1936 (rus dilində – London K., Film music, M.-L., 1937, s. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (Rus trans. – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, ch.: Music and film, s. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (rusca tərcüməsi – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, s. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (rus dilində tərcümədə — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, s. 189-90).

A.T.Tevosyan