Pierre Rode |

Pierre Rode

Şiddətli sosial sarsıntılar dövrünü yaşayan Fransada XNUMX-XNUMX əsrlərin əvvəlində dünya miqyasında tanınmış skripkaçılar məktəbi formalaşdı. Onun parlaq nümayəndələri Pierre Rode, Pierre Baio və Rodolphe Kreuzer idi.

Müxtəlif bədii şəxsiyyətlərin skripkaçıları, onların estetik mövqelərində çoxlu ümumi cəhətlər var idi ki, bu da tarixçilərə onları klassik Fransız skripka məktəbi adı altında birləşdirməyə imkan verdi. İnqilabdan əvvəlki Fransanın ab-havasında böyüyərək səyahətə ensiklopedistlərə, Jan-Jak Russonun fəlsəfəsinə heyranlıqla başladılar, musiqidə isə nəcib təmkinli və eyni zamanda natiqliklə pafoslu Viottinin ehtiraslı tərəfdarları idilər. oyun sənətində klassik üslubun bir nümunəsini gördülər. Yalnız Rode onun birbaşa tələbəsi olsa da, onlar Viottini mənəvi ata və müəllim kimi hiss edirdilər.

Bütün bunlar onları Fransa mədəniyyət xadimlərinin ən demokratik qanadı ilə birləşdirdi. Ensiklopedistlərin ideyalarının, inqilab ideyalarının təsiri Bayot, Rode və Kreutzer tərəfindən hazırlanmış “Paris Konservatoriyasının Metodologiyası”nda aydın hiss olunur, burada “musiqi və pedaqoji fikrin... gənc fransız burjuaziyasının ideoloqları”.

Lakin onların demokratikliyi əsasən estetika, incəsənət sahəsi ilə məhdudlaşır, siyasi baxımdan kifayət qədər biganə idilər. Onlarda Qossek, Çerubini, Daleyrak, Burtonu fərqləndirən inqilab ideyalarına o qədər alovlu həvəs yox idi və buna görə də bütün ictimai dəyişikliklərdə Fransanın musiqi həyatının mərkəzində qala bildilər. Təbii ki, onların estetikası dəyişməz qalmadı. 1789-cu il inqilabından Napoleon imperiyasına keçid, Burbonlar sülaləsinin bərpası və nəhayət, Lui Filippin burjua monarxiyasına keçid, müvafiq olaraq, onun liderlərinin biganə qala bilmədiyi Fransa mədəniyyətinin ruhunu dəyişdi. O illərin musiqi sənəti klassisizmdən “İmperiya”ya, daha sonra isə romantizmə doğru inkişaf etmişdir. Napoleon dövründəki keçmiş qəhrəmanlıq-vətəndaş istibdad motivləri “İmperiya”nın təmtəraqlı ritorikası və mərasim parlaqlığı, daxildən soyuq və rasionalizmlə əvəzləndi, klassik ənənələr isə yaxşı akademik xarakteri qazandı. Bunun çərçivəsində Bayo və Kreutzer sənət karyeralarını bitirirlər.

Bütövlükdə, onlar klassisizmə sadiq qalırlar və məhz onun akademiyalaşdırılmış formasındadırlar və yaranan romantik istiqamətə yaddırlar. Onların arasında bir Rode musiqisinin sentimentalist-lirik aspektləri ilə romantizmə toxundu. Amma yenə də sözlərinin təbiətində o, yeni romantik həssaslığın carçısı olmaqdan daha çox Russo, Mequl, Qretri və Viottinin davamçısı olaraq qaldı. Axı, təsadüfi deyil ki, romantizmin çiçəklənməsi gələndə Rodun əsərləri populyarlığını itirdi. Romantiklər onlarda öz hisslər sistemi ilə uyğunluq hiss etmirdilər. Bayo və Kreutzer kimi, Rode bütünlüklə onun bədii və estetik prinsiplərini müəyyən edən klassisizm dövrünə aid idi.

Rode 16-cü il fevralın 1774-da Bordoda anadan olub. Altı yaşından André Joseph Fauvel (böyük) ilə skripka öyrənməyə başladı. Fauvelin yaxşı müəllim olub-olmadığını söyləmək çətindir. Həyatının faciəsinə çevrilən bir ifaçı kimi Rodenin sürətlə məhv olması onun ilkin təliminin texnikasına vurduğu ziyanla bağlı ola bilər. Bu və ya digər şəkildə, Fovel Rode uzun bir performans həyatı təmin edə bilmədi.

1788-ci ildə Rode Parisə getdi və burada Viottinin o vaxtkı məşhur skripkaçı Puntoya konsertlərindən birini ifa etdi. Uşağın istedadına heyran olan Punto onu Rodeni tələbəsi kimi qəbul edən Viottinin yanına aparır. Onların dərsləri iki il davam edir. Rode başgicəlləndirici irəliləyiş əldə edir. 1790-cı ildə Viotti ilk dəfə açıq konsertdə tələbəsini buraxdı. Debüt Kralın qardaşının Teatrında opera tamaşasının fasiləsi zamanı baş tutdu. Rode Viottinin On Üçüncü Konsertini ifa etdi və onun alovlu, parlaq ifası tamaşaçıları valeh etdi. Oğlanın cəmi 16 yaşı var, lakin bütün hesablamalara görə o, Fransada Viottidən sonra ən yaxşı skripkaçıdır.

Elə həmin il Rode Feydo Teatrının əla orkestrində ikinci skripkaların müşayiətçisi kimi işləməyə başladı. Eyni zamanda, onun konsert fəaliyyəti inkişaf etdi: 1790-cı ilin Pasxa həftəsində o, ardıcıl 5 Viotti konsertini ifa edərək (Üçüncü, On üçüncü, On dördüncü, On yeddinci, On səkkizinci) o dövrlər üçün möhtəşəm bir dövrə etdi.

Rode inqilabın bütün dəhşətli illərini Parisdə Feydo teatrında oynayır. Yalnız 1794-cü ildə məşhur xanəndə Qaratla birlikdə ilk konsert səfərinə çıxdı. Onlar Almaniyaya gedib Hamburqda, Berlində çıxış edirlər. Rohdenin uğuru müstəsnadır, Berlin Musical Gazette həvəslə yazırdı: “Onun ifa sənəti bütün gözləntiləri doğrultdu. Onun məşhur müəllimi Viottini eşidən hər kəs yekdilliklə bildirir ki, Rode müəllimin əla üslubunu tamamilə mənimsəmiş, ona daha yumşaqlıq və zəriflik bəxş etmişdir.

İcmal Rode üslubunun lirik tərəfini vurğulayır. Onun ifasının bu keyfiyyəti müasirlərinin mühakimələrində daim vurğulanır. “Cazibə, saflıq, lütf” – bu cür epitetlər Rodenin dostu Pierre Baio tərəfindən ifa olunur. Bununla belə, Rodenin oyun üslubu Viottininkindən kəskin şəkildə fərqlənirdi, çünki onun qəhrəmanlıq-patetik, “natiqlik” keyfiyyətləri yox idi. Göründüyü kimi, Rode dinləyiciləri Viottini fərqləndirən pafoslu coşqunluğu, kişi gücü ilə deyil, harmoniya, klassik aydınlıq və lirizmlə ovsunladı.

Uğurlara baxmayaraq, Rode vətənə qayıtmaq arzusundadır. Konsertləri dayandıraraq, quru yolu ilə səyahət riskli olduğu üçün dəniz yolu ilə Bordoya gedir. Lakin o, Bordoya çata bilmir. Bir fırtına qoparaq onun səyahət etdiyi gəmini İngiltərə sahillərinə sürür. Qətiyyən ruhdan düşmədi. Rode orada yaşayan Viotti görmək üçün Londona qaçır. Eyni zamanda, o, London ictimaiyyəti ilə danışmaq istəyir, amma təəssüf ki, İngiltərənin paytaxtında fransızlar çox ehtiyatlıdırlar, hər kəsi yakobin hisslərindən şübhələnirlər. Rode dul qadınların və yetimlərin xeyrinə xeyriyyə konsertində iştirak etməklə kifayətlənmək məcburiyyətində qalır və bununla da Londonu tərk edir. Fransaya gedən yol bağlıdır; skripkaçı Hamburqa qayıdır və buradan Hollandiya vasitəsilə vətəninə yollanır.

Rode 1795-ci ildə Parisə gəldi. Məhz bu zaman Sarret Konvensiyadan musiqi təhsilinin ictimai işə çevrildiyi dünyanın ilk milli müəssisəsi olan konservatoriyanın açılması haqqında qanuna müraciət etdi. Konservatoriyanın kölgəsi altında Sarret o zaman Parisdə olan bütün ən yaxşı musiqi qüvvələrini toplayır. Catel, Daleyrak, Cherubini, violonçel ifaçısı Bernard Romberg, skripkaçılardan isə yaşlı Gavignier və gənc Bayot, Rode, Kreutzer dəvət alırlar. Konservatoriyadakı atmosfer yaradıcı və həvəslidir. Nisbətən qısa müddət ərzində Parisdə olduğu üçün niyə aydın deyil. Rode hər şeyi atıb İspaniyaya yola düşür.

Madriddəki həyatı Boccherini ilə böyük dostluğu ilə diqqət çəkir. Böyük sənətkarın qızğın gənc fransızda ruhu yoxdur. Alovlu Rode musiqi bəstələməyi sevir, lakin alətləri zəif idarə edir. Boccherini bu işi onun üçün həvəslə edir. Onun əli Rodun bir sıra konsertlərinin, o cümlədən məşhur Altıncı Konsertin zərifliyində, yüngüllüyündə, orkestr müşayiətlərinin zərifliyində aydın hiss olunur.

Rode 1800-cü ildə Parisə qayıtdı. Onun olmadığı müddətdə Fransanın paytaxtında mühüm siyasi dəyişikliklər baş verdi. General Bonapart Fransa Respublikasının ilk konsulu oldu. Tədricən respublika təvazökarlığından və demokratiyadan imtina edən yeni hökmdar öz “məhkəməsini” “təmin etməyə” çalışırdı. Onun "məhkəməsində" instrumental kilsə və orkestr təşkil olunur, burada Rode solist kimi dəvət olunur. Paris Konservatoriyası da öz qapılarını onun üzünə açır, burada musiqi təhsilinin əsas sahələrində metodika məktəbləri yaratmağa cəhd edilir. Skripka məktəbi metodu Baio, Rode və Kreutzer tərəfindən yazılmışdır. 1802-ci ildə bu məktəb (Methode du violon) nəşr olundu və beynəlxalq səviyyədə tanındı. Bununla belə, Rode onun yaradılmasında o qədər də böyük rol oynamadı; Baio əsas müəllif idi.

Konservatoriya və Bonapart kapellasından əlavə, Rode həm də Paris Grand Operasının solistidir. Bu dövrdə o, ictimaiyyətin sevimlisi idi, şöhrətin zirvəsindədir və Fransada ilk skripkaçının şübhəsiz nüfuzundan istifadə edir. Və yenə də narahat təbiət onun yerində qalmasına imkan vermir. Dostu, bəstəkar Boildieu tərəfindən şirnikləndirilərək 1803-cü ildə Rode Sankt-Peterburqa getdi.

Rusiya paytaxtında Rode-nin uğuru həqiqətən valehedicidir. I Aleksandra təqdim edilən o, ildə eşidilməmiş 5000 gümüş rubl maaşla məhkəmənin solisti təyin edilir. O, istidir. Sankt-Peterburq yüksək cəmiyyəti Rodeni salonlarına daxil etmək üçün bir-biri ilə yarışır; solo konsertlər verir, kvartetlərdə, ansambllarda oynayır, imperiya operasında solo oynayır; bəstələri gündəlik həyata daxil olur, musiqisi sevənlər tərəfindən heyran qalır.

1804-cü ildə Rode Moskvaya getdi və burada konsert verdi, bunu "Moskovskie Vedomosti"dəki elan da sübut edir: "Cənab. İmperator Əlahəzrətinin ilk skripkaçısı Rode, 10 aprel bazar günü Petrovski Teatrının böyük zalında onun xeyrinə konsert verəcəyini hörmətli ictimaiyyətə bildirmək şərəfinə layiqdir. onun tərkibi. Rode Moskvada, görünür, layiqli bir müddət qaldı. Belə ki, S.P.Jixarevin “Qeydlər”ində oxuyuruq ki, 1804-1805-ci illərdə məşhur Moskva musiqisevər V.A.Vsevolojskinin salonunda “keçən il Rode ilk skripkada, Batllo, viola Frenzel və violonçel hələ də Lamarın əlində kvartet var idi. . Düzdür, Jixarevin verdiyi məlumat dəqiq deyil. 1804-cü ildə J. Lamar Rode ilə kvartetdə oynaya bilmədi, çünki o, Moskvaya yalnız 1805-ci ilin noyabrında Bayo ilə gəldi.

Moskvadan Rode yenidən Sankt-Peterburqa getdi və 1808-ci ilə qədər burada qaldı. 1808-ci ildə onun əhatəsində olan bütün diqqətə baxmayaraq, Rode vətəninə getməyə məcbur oldu: onun sağlamlığı sərt şimal iqliminə dözə bilmədi. Yolda yenidən Moskvaya getdi və burada 1805-ci ildən orada yaşayan köhnə parisli dostları - skripkaçı Bayo və violonçel ifaçısı Lamarla görüşdü. Moskvada vida konserti verdi. "Cənab. Bazar günü, fevralın 23-də Moskvadan xaricdə keçən bütün Rusiyanın İmperatoru Əlahəzrətinin Kammerası'nın ilk skripkaçısı Rode, Rəqs Klubunun zalında öz xeyrinə konsert vermək şərəfinə nail olacaq. Konsertin məzmunu: 1. Cənab Motsartın simfoniyası; 2. Cənab Rode öz bəstəsindən konsert verəcək; 3. Böyük Uvertüra, Op. Cherubini şəhəri; 4. Cənab Zoon Fleyta Konsertini ifa edəcək, Op. Kapellmeister cənab Miller; 5. Cənab Rode Əlahəzrət İmperator Aleksandr Pavloviçə təqdim etdiyi bəstədən ibarət konsert verəcək. Rondo əsasən bir çox rus mahnılarından götürülüb; 6. Final. Qiyməti hər bir bilet üçün 5 rubl təşkil edir, onu Tverskayada yaşayan cənab Rodun özündən, cənab Saltıkovun madam Şiu ilə evində və Rəqs Akademiyasının xadiməsindən əldə etmək olar.

Bu konsertlə Rode Rusiya ilə vidalaşdı. Parisə gələrək tezliklə Odeon teatrının zalında konsert verdi. Lakin onun ifası tamaşaçıların əvvəlki həvəsini oyatmadı. Alman Musical Gazette-də depressiv rəy çıxdı: “Rusiyadan qayıdarkən Rode həmyerlilərini onun gözəl istedadından bu qədər uzun müddət həzz almaqdan məhrum etdiklərinə görə mükafatlandırmaq istədi. Amma bu dəfə onun bəxti gətirmədi. İfa üçün konsert seçimi o, çox uğursuz oldu. Sankt-Peterburqda yazıb və deyəsən, Rusiyanın soyuqluğu bu kompozisiyaya təsirsiz qalmadı. Rode çox az təəssürat yaratdı. Onun inkişafı tamamilə başa çatmış istedadı hələ də atəş və daxili həyatla bağlı çox şey arzulayır. Onun qarşısında Lafonu eşitməyimiz Rodanı xüsusilə incitdi. Bu, indi burada ən sevimli skripkaçılardan biridir”.

Düzdür, geri çağırma hələ Rodenin texniki bacarığının azalmasından danışmır. Rəyçi “çox soyuq” konsert seçimi və sənətçinin ifasında atəşin olmaması ilə qane olmadı. Görünür, əsas olan parislilərin dəyişmiş zövqləri idi. Rode-nin "klassik" üslubu ictimaiyyətin ehtiyaclarını ödəməyi dayandırdı. İndi gənc Lafontun zərif virtuozluğu onu daha çox heyran etdi. Instrumental virtuozluğa ehtiras meyli artıq özünü hiss etdirirdi ki, bu da tezliklə romantizmin gələcək dövrünün ən xarakterik əlamətinə çevriləcəkdir.

Konsertin uğursuzluğu Rodeni vurdu. Bəlkə də bu tamaşa ona sağalmaz psixi sarsıntı yaşatdı və ömrünün sonuna kimi sağalmadı. Rodenin keçmiş ünsiyyətcilliyindən əsər-əlamət qalmamışdı. O, özünə çəkilir və 1811-ci ilə qədər ictimai çıxışı dayandırır. Yalnız köhnə dostları ilə ev çevrəsində - Pierre Baio və violonçel ifaçısı Lamar - musiqi çalır, kvartetlər ifa edir. Lakin 1811-ci ildə o, konsert fəaliyyətini bərpa etmək qərarına gəlir. Amma Parisdə yox. Yox! O, Avstriya və Almaniyaya səfər edir. Konsertlər ağrılıdır. Rode inamını itirdi: o, əsəbi oynayır, "səhnə qorxusu" inkişaf etdirir. 1813-cü ildə Vyanada onu eşidən Spohr yazır: “Demək olar ki, hərarətli titrəyişlə, on il əvvəl ən böyük nümunəm hesab etdiyim Rode oyununun başlanacağını gözləyirdim. Ancaq ilk solodan sonra mənə elə gəldi ki, Rode bu müddət ərzində bir addım geri çəkilib. Mən onun soyuq və çaşqın oyununu tapdım; çətin yerlərdə onun əvvəlki cəsarəti çatışmırdı və mən Cantabiledən sonra da narazı qaldım. On il bundan əvvəl ondan eşitdiyim E-dur variasiyalarını yerinə yetirərkən nəhayət əmin oldum ki, o, texniki sədaqətdə çox şey itirib, çünki o, nəinki çətin keçidləri sadələşdirib, hətta daha asan keçidləri qorxaq və səhv yerinə yetirirdi.

Fransız musiqişünas-tarixçisi Fetisin dediyinə görə, Rode Bethovenlə Vyanada tanış olub və Bethoven ona skripka və orkestr üçün Romans (F-dur, op. 50) yazıb, “yəni o Romantika” Fetis əlavə edir, “sonra konservatoriya konsertlərində Pierre Baio tərəfindən uğurla ifa edilmişdir. Lakin Riemann və ondan sonra Bazilevski bu faktı mübahisə edir.

Rode Berlində qastrol səfərini başa vurdu və burada 1814-cü ilə qədər qaldı. O, burada şəxsi işi - gənc italyan qadınla evliliyi ilə həbs olundu.

Fransaya qayıdan Rode Bordoda məskunlaşdı. Sonrakı illər tədqiqatçıya heç bir bioqrafik material vermir. Rode heç bir yerdə çıxış etmir, lakin çox güman ki, itirilmiş bacarıqlarını bərpa etmək üçün çox çalışır. Və 1828-ci ildə ictimaiyyət qarşısında görünmək üçün yeni bir cəhd - Parisdə bir konsert.

Bu, tam uğursuzluq idi. Rode buna dözmədi. O, xəstələndi və iki illik ağrılı xəstəlikdən sonra, 25 noyabr 1830-cu ildə Damazon yaxınlığındakı Şato de Burbon şəhərində vəfat etdi. Rode taleyin həyatda ən qiymətli şeyi - sənəti əlindən aldığı sənətkarın acı fincanını tam içdi. Bununla belə, yaradıcılıq dövrünün çox qısa olmasına baxmayaraq, onun ifaçılıq fəaliyyəti Fransa və dünya musiqi sənətində dərin iz buraxmışdır. O, həm də bəstəkar kimi məşhur idi, baxmayaraq ki, bu baxımdan onun imkanları məhdud idi.

Onun yaradıcılıq irsinə 13 skripka konserti, kamanlı kvartetlər, skripka duetləri, müxtəlif mövzularda çoxlu variasiyalar və solo skripka üçün 24 kapriz daxildir. 1838-ci əsrin ortalarına qədər Rohdenin əsərləri ümumbəşəri uğur qazandı. Qeyd edək ki, Paqanini məşhur D majör konsertini Rodun Birinci Skripka Konsertinin planına əsasən yazıb. Lüdviq Spohr bir çox yollarla Rode'dən gəldi, konsertlərini yaratdı. Rode özü konsert janrında işi onun üçün nümunə olan Viottinin ardınca getdi. Rodenin konsertləri yalnız böyük lirikası ilə fərqlənən Viottinin əsərlərinin təkcə formasını deyil, həm də ümumi tərtibatını, hətta intonasiya quruluşunu təkrarlayır. Onların "sadə, məsum, lakin hiss melodiyaları ilə dolu" lirikası Odoyevski tərəfindən qeyd edilmişdir. Rodenin bəstələrinin lirik kantilenası o qədər cəlbedici idi ki, onun variasiyaları (G-dur) o dövrün görkəmli vokalçıları Katalani, Sontaq, Viardotun repertuarına daxil edilmişdir. Vieuxtan'ın 15-da Rusiyaya ilk səfərində, XNUMX Mart ayında ilk konsertinin proqramında, Hoffmann Rode'nin varyasyonlarını səsləndirdi.

Rusiyada Rodenin əsərləri böyük məhəbbətlə qarşılanırdı. Onları demək olar ki, bütün skripkaçılar, peşəkarlar və həvəskarlar ifa edirdilər; rus quberniyalarına nüfuz etdilər. Venevitinovların arxivində Vielqorskilərin Luizino malikanəsində keçirilən ev konsertlərinin proqramları qorunurdu. Bu axşamlarda skripkaçılar Teplov (torpaq sahibi, Vielqorskilərin qonşusu) və təhkimli Antuan L. Maurer, P. Rode (Səkkizinci), R. Kreutzerin (On doqquzuncu) konsertlərini ifa etdilər.

40-cü əsrin 24-cı illərində Rodenin bəstələri tədricən konsert repertuarından silinməyə başladı. Məktəb dövrünün skripkaçılarının təhsil təcrübəsində yalnız üç və ya dörd konsert qorunub saxlanılmışdır və XNUMX kapriz bu gün etüd janrının klassik dövrü kimi qəbul edilir.

L. Raaben