Senezino (Senezino) |
Senesino
1650-ci əsrin opera evinin başında primadonna (“prima donna”) və kastrato (“primo uomo”) dayanırdı. Tarixən, kastratinin müğənni kimi istifadəsinin izləri XNUMX əsrin son iki onilliyinə aiddir və onlar XNUMX ətrafında operaya müdaxilə etməyə başladılar. Bununla belə, Monteverdi və Kavalli ilk opera əsərlərində hələ də dörd təbii oxuyan səsin xidmətindən istifadə edirdilər. Ancaq kastrati sənətinin əsl çiçəklənməsi Neapolitan operasında çatdı.
Gəncləri müğənni etmək üçün kastrasiya, yəqin ki, həmişə olub. Ancaq 1588-ci və XNUMX-ci əsrlərdə polifoniya və operanın doğulması ilə Avropada da kastrati lazım oldu. Bunun bilavasitə səbəbi qadınların kilsə xorlarında oxumalarına, həmçinin papalıq dövlətlərində teatr səhnələrində çıxış etmələrinə XNUMX papa qadağası idi. Oğlanlar qadın alto və soprano hissələrini ifa etmək üçün istifadə olunurdu.
Amma səsin pozulduğu, artıq təcrübəli müğənniyə çevrildiyi yaşda səsin tembri öz aydınlığını, saflığını itirir. Bunun qarşısını almaq üçün İtaliyada, eləcə də İspaniyada oğlan uşaqları kastrasiya edilirdi. Əməliyyat qırtlağın inkişafını dayandırdı, ömür boyu həqiqi səsi - alto və ya soprano saxladı. Bu vaxt, qabırğa qəfəsi inkişaf etməyə davam etdi və hətta adi gənclərə nisbətən daha çox, beləliklə, kastrati hətta soprano səsi olan qadınlardan daha çox nəfəs aldı. Onların səslərinin gücü, saflığı indiki səslərlə, hətta yüksək səsli olsalar da, müqayisə oluna bilməz.
Əməliyyat adətən səkkiz ilə on üç yaş arasında olan oğlanlarda aparılırdı. Belə əməliyyatlar qadağan olunduğu üçün həmişə hansısa xəstəlik və ya qəza bəhanəsi ilə edilirdi. Uşağı ilıq süd vannasına batırıb, ağrısını azaltmaq üçün bir doza tiryək veriblər. Şərqdə olduğu kimi kişi cinsiyyət orqanı alınmadı, xayalar kəsilərək boşaldıldı. Gənclər sonsuzluğa düçar oldular, amma keyfiyyətli əməliyyatla impotent olmadılar.
Kastratilər ədəbiyyatda və əsasən də qüdrət və əsas ilə seçilən bufon operasında ürəklərinə qədər lağ edirdilər. Lakin bu hücumlar onların müğənnilik sənətinə deyil, əsasən onların zahiri xüsusiyyətlərinə, qadınlıqlarına və getdikcə daha dözülməz lovğalığa istinad edirdi. Oğlan səsinin tembrini və yetkin kişinin ciyərlərinin gücünü mükəmməl birləşdirən kastratinin oxuması hələ də bütün müğənnilik nailiyyətlərinin zirvəsi kimi təriflənirdi. Onlardan xeyli məsafədə olan əsas ifaçıları ikinci dərəcəli sənətçilər izləyirdilər: bir və ya bir neçə tenor və qadın səsləri. Primadonna və kastrato bu müğənnilərin çox böyük və xüsusilə çox minnətdar rollar almamasına əmin oldular. Kişi basları Venesiya dövründə ciddi operadan tədricən yox oldu.
Bir sıra italyan opera müğənniləri-kastratları vokal və ifaçılıq sənətində yüksək kamilliyə çatmışlar. İtaliyada kastrato müğənniləri adlandırılan böyük "Muziko" və "Wonder" arasında Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini var. Birincilər arasında Senesinonu qeyd etmək lazımdır.
Senesinonun (əsl adı Fratesco Bernard) təxmini doğum tarixi 1680-ci ildir. Lakin onun əslində daha gənc olması ehtimalı yüksəkdir. Onun adının ifaçılar siyahısında yalnız 1714-cü ildən hallanmasından belə nəticə çıxarmaq olar. Sonra Venesiyada Pollarolo Sr-in “Semiramid” əsərində oxuyur. Boloniyada Senesinonun ifasını öyrənməyə başlayır.
1715-ci ildə impresario Zambekkari müğənninin ifa tərzi haqqında yazır:
“Senesino hələ də özünü qəribə aparır, heykəl kimi hərəkətsiz dayanır və hərdən hansısa jest edirsə, deməli, gözlənilən şeyin tam əksi olur. Onun reçitativləri də Nikolinininki kimi dəhşətlidir, ariyalara gəlincə, o, təsadüfən səsdə olarsa, onları yaxşı ifa edir. Amma dünən gecə ən yaxşı ariyada o, iki bar irəli getdi.
Casati tamamilə dözülməzdir və darıxdırıcı pafoslu oxuduğuna və hədsiz qüruruna görə Senesino ilə birləşmişdir və heç kimə hörmət etmirlər. Buna görə də, onları heç kim görə bilməz və demək olar ki, bütün neapollular onları (əgər onlar ümumiyyətlə düşünülürsə) bir cüt özünü saleh eunuxlar hesab edirlər. Neapolda çıxış edən əksər opera kastratilərindən fərqli olaraq, onlar heç vaxt mənimlə mahnı oxumayıblar; yalnız bu ikisini heç vaxt dəvət etməmişəm. İndi isə hər kəsin onlarla pis rəftar etməsi ilə təsəlli tapa bilərəm.
1719-cu ildə Senesino Drezdendəki məhkəmə teatrında mahnı oxuyur. Bir il sonra məşhur bəstəkar Handel Londonda yaratdığı Kral Musiqi Akademiyasına ifaçılar cəlb etmək üçün buraya gəldi. Senesino ilə birlikdə Berenstadt və Margherita Durastanti də "dumanlı Albion" sahillərinə getdilər.
Senesino uzun müddət İngiltərədə qaldı. O, akademiyada böyük müvəffəqiyyətlə oxuyurdu, Bononcini, Ariosti və hər şeydən əvvəl Handelin bütün operalarında baş rolları ifa edirdi. İnsaf naminə demək lazımdır ki, müğənni ilə bəstəkar arasındakı münasibət heç də yaxşı deyildi. Senesino Handelin bir sıra operalarında əsas hissələrin ilk ifaçısı oldu: Otto və Flavius (1723), Yuli Sezar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admet (1727) ), "Kir" və “Ptolemey” (1728).
5-cı il mayın 1726-də Handelin “İsgəndər” operasının premyerası oldu və bu, böyük uğur qazandı. Baş rolu oynayan Senesino şöhrətin zirvəsində idi. Uğuru onunla iki primadonna - Cuzzoni və Bordoni bölüşdü. Təəssüf ki, britaniyalılar primadonnaların barışmaz pərəstişkarlarından ibarət iki düşərgə yaradıblar. Senesino müğənnilərin çəkişməsindən yorulub və xəstə olduğunu deyib vətəninə - İtaliyaya yollanıb. Artıq akademiyanın dağılmasından sonra, 1729-cu ildə Handel özü Senesinoya qayıtmasını xahiş etmək üçün gəldi.
Beləliklə, bütün fikir ayrılıqlarına baxmayaraq, Senesino 1730-cu ildən başlayaraq Handelin təşkil etdiyi kiçik bir truppada çıxış etməyə başladı. O, bəstəkarın iki yeni əsərində - Aetius (1732) və Orlando (1733) əsərlərində oxudu. Ancaq ziddiyyətlər çox dərin oldu və 1733-cü ildə son fasilə yarandı.
Sonrakı hadisələrin göstərdiyi kimi, bu çəkişmə çox böyük nəticələr verdi. O, Handel truppasına qarşı N. Porporanın rəhbərlik etdiyi “Zadəganlar operası”nın yaradılmasının əsas səbəblərindən biri oldu. Burada Senesino ilə birlikdə daha bir görkəmli “musiko” – Farinelli oxuyub. Gözlənilənlərin əksinə, yaxşı yola düşdülər. Bəlkə də səbəb Farinellinin sopranist olması, Senesinonun isə kontralto olmasıdır. Və ya bəlkə də Senesino sadəcə olaraq daha gənc bir həmkarının bacarığına səmimi heyran idi. İkincinin xeyrinə 1734-cü ildə Londondakı Kral Teatrında A. Hassenin “Artaxerxes” operasının premyerasında baş vermiş hekayədir.
Bu operada Senesino ilk dəfə Farinelli ilə birlikdə oxudu: o, qəzəbli tiran, Farinelli isə zəncirlənmiş uğursuz qəhrəman rolunu oynadı. Ancaq ilk ariya ilə o, qəzəblənmiş tiranın qatılaşmış ürəyinə elə toxundu ki, Senesino öz rolunu unudub Farinellinin yanına qaçdı və onu qucaqladı.
Burada bəstəkar İ.-İ. Müğənnini İngiltərədə eşidən Quantz:
“Onun güclü, aydın və xoş kontraltosu, əla intonasiyası və əla trilləri var idi. Onun ifa tərzi ustadı, ifadəliliyi tayı-bərabəri yox idi. Adagionu ornamentlərlə çox yükləmədən o, əsas notları inanılmaz incəliklə ifa edib. Alleqroları odla dolu, aydın və sürətli caesuralarla, sinədən gəlirdi, yaxşı artikulyasiya və xoş rəftarla ifa edirdi. Səhnədə özünü yaxşı aparır, bütün jestləri təbii və nəcib idi.
Bütün bu keyfiyyətləri əzəmətli bir şəxsiyyət tamamlayırdı; onun zahiri görkəmi, davranışı sevgilidən çox qəhrəmanın məclisinə yaraşırdı”.
İki opera teatrı arasındakı rəqabət 1737-ci ildə hər ikisinin dağılması ilə başa çatdı. Bundan sonra Senesino İtaliyaya qayıtdı.
Ən məşhur kastrati çox böyük qonorar alırdı. Deyək ki, 30-cu illərdə Neapolda məşhur müğənni mövsümdə 600-dən 800-ə qədər ispan dublonu alırdı. Müavinət göstəricilərindən ayırmalar hesabına məbləğ əhəmiyyətli dərəcədə arta bilərdi. 800/3693-cu illərdə San Karlo Teatrında oxuyan Senesinonun mövsüm üçün burada aldığı 1738 dublon, yəni 39 dukat idi.
Təəccüblüdür ki, yerli dinləyicilər müğənninin ifalarına lazımi ehtiram göstərmədən reaksiya veriblər. Senesinonun nişanı növbəti mövsümdə yenilənmədi. Bu, de Brosse kimi musiqi bilicisini təəccübləndirdi: “Böyük Senesino əsas partiyanı ifa etdi, onun oxuması və ifasının zövqü məni valeh etdi. Lakin onun həmyerlilərinin razı olmadığını təəccüblə müşahidə etdim. Onun köhnə üslubda oxumasından şikayətlənirlər. Burada musiqi zövqlərinin on ildən bir dəyişdiyinin sübutu budur”.
Neapoldan müğənni doğma Toskanaya qayıdır. Onun son çıxışları, yəqin ki, Orlandinin iki operasında - "Arsaces" və "Ariadne"də baş tutdu.
Senesino 1750-ci ildə öldü.
