Vladimir İvanoviç Rebikov |

Vladimir Rebikov

Bütün həyatım boyu sənətin yeni formalarını xəyal etmişəm. A.Bely

1910-cu illərdə Yalta küçələrində həmişə iki çətirlə - günəşdən ağ və yağışdan qara olan bir adamla gəzən uzunboylu, özünəməxsus görünüşünə rast gəlmək olardı. Bu, bəstəkar və pianoçu V.Rebikov idi. Qısa ömür sürən, lakin parlaq hadisələrlə, görüşlərlə dolu olan o, indi tənhalıq və hüzur axtarırdı. Yenilikçi arzuların sənətkarı, “yeni sahillər” axtarışçısı, fərdi ifadə vasitələrinin istifadəsində bir çox cəhətdən müasirlərini qabaqlayan bəstəkar, sonralar XNUMX əsr musiqisinin əsasına çevrildi. A.Skryabinin, İ.Stravinskinin, S.Prokofyevin, K.Debüssinin yaradıcılığında – Rebikov öz vətənində tanınmamış musiqiçinin faciəli taleyini yaşadı.

Rebikov sənətə yaxın ailədə anadan olub (anası və bacıları pianoçu idi). Moskva Universitetinin filologiya fakültəsini bitirib. O, N. Klenovskinin (P. Çaykovskinin tələbəsi) rəhbərliyi altında musiqi təhsili almış, sonra 3 il ağır zəhmətini Berlin və Vyanada tanınmış müəllimlər – K. Meyerberqerin rəhbərliyi altında musiqi sənətinin əsaslarının öyrənilməsinə həsr etmişdir. (musiqi nəzəriyyəsi), O.Yaşa (alət alətləri), T.Müller (piano).

Artıq o illərdə Rebikovun musiqi və sözlərin, musiqi və rəssamlığın qarşılıqlı təsiri ideyasına maraq yarandı. O, rus simvolistlərinin, xüsusilə V.Bryusovun poeziyasını və eyni istiqamətli xarici rəssamların – A.Böcklin, F. Stuck, M. Klningerin rəngkarlığını öyrənir. 1893-1901-ci illərdə. Rebikov Moskvada, Kiyevdə, Odessada, Kişinyovda musiqi təhsili müəssisələrində dərs deyir, özünü hər yerdə parlaq pedaqoq kimi göstərirdi. O, ilk rus bəstəkarları təşkilatı olan Rus Bəstəkarları Cəmiyyətinin (1897-1900) yaradılmasının təşəbbüskarı olmuşdur. XNUMX əsrin ilk onilliyində Rebikovun bəstəkarlıq və bədii fəaliyyətinin ən yüksək zirvəsi düşür. O, xaricdə - Berlin və Vyanada, Praqa və Leypsiqdə, Florensiyada və Parisdə çoxlu və uğurlu konsertlər verir, C.Debüssi, M.Kalvokoressi, B.Kalenski, O.Nedbal, Z.Neyedli kimi görkəmli xarici musiqi xadimlərinin tanınmasına nail olur. , I. Pizzetti və başqaları.

Rusiya və xarici səhnələrdə Rebikovun ən yaxşı əsəri olan “Yelka” operası uğurla tamaşaya qoyulur. Qəzetlər, jurnallar onun haqqında yazır, müzakirələr aparırlar. Rebikovun qısamüddətli şöhrəti Scriabin və gənc Prokofyevin istedadının güclü şəkildə üzə çıxdığı o illərdə yox oldu. Lakin o zaman da Rebikov tam unudulmamışdı, bunu V.Nemiroviç-Dançenkonun onun son operası olan “Zadəganlar yuvası”na (İ.Turgenevin romanı əsasında) maraq göstərməsi sübut edir.

Rebikovun bəstələrinin üslubu (10 opera, 2 balet, bir çox fortepiano proqramı silsiləsi və parçaları, romanslar, uşaqlar üçün musiqi) kəskin təzadlarla doludur. O, səmimi və iddiasız rus məişət lirikasının ənənələrini birləşdirir (P. Çaykovski gənc bəstəkarın musiqisində “böyük istedad... şeir, gözəl harmoniya və çox diqqətəlayiq musiqi ixtiraçılıq” tapan Rebikovun yaradıcılıq debütünə çox müsbət cavab verməsi əbəs yerə deyildi. ) və cəsarətli yenilikçi cəsarət. Bu, Rebikovun ilk, hələ də sadə kompozisiyalarını (Fortepiano silsiləsi Çaykovskiyə həsr olunmuş “Payız xatirələri”, uşaqlar üçün musiqi, “Yolka” operası və s.) sonrakı əsərləri ilə (“Əhval eskizləri”, “Səsli şeirlər”, “Ağ”) müqayisə etdikdə aydın görünür. Mahnılar” fortepiano üçün “Çay və Uçurum” operası və s.), burada simvolizm, impressionizm, ekspressionizm kimi 50-ci əsrin yeni bədii cərəyanlarına xas olan ifadə vasitələri ön plana çıxır. Bu əsərlər Rebikovun yaratdığı formalarda da yenidir: “melomimikalar, meloplastikalar, ritmik qiraətlər, musiqili-psixoqrafik dramlar”. Rebikovun yaradıcılıq irsinə musiqi estetikasına dair bir sıra istedadla yazılmış məqalələr də daxildir: “Duyğuların musiqi yazıları, XNUMX illik musiqi, Orfey və Bakchantes” və s. Rebikov “orijinal və eyni zamanda sadə və əlçatan olmağı, və bu, onun rus musiqisinə verdiyi əsas xidmətdir.

HAQQINDA. Tompakova

Tərkibi:

operaları (musiqi-psixoloji və psixoqrafik dramlar) – Tufanda (“Meşə səs-küylüdür” povesti əsasında Korolenko, op. 5, 1893, poçt. 1894, Şəhər nəqliyyatı, Odessa), Şahzadə Məryəm (“Şahzadə” hekayəsi əsasında). Dövrümüzün Qəhrəmanı “Lermontov, bitmədi.), Milad ağacı (Andersenin “Kibritli qız” nağılı və Dostoyevskinin “Milad ağacının üstündəki oğlan” hekayəsi əsasında, op. 21, 1900, post.1903, M.E.Medvedevin müəssisəsi, tr “Akvarium” , Moskva; 1905, Xarkov), Çay (A. Vorotnikovun eyniadlı şeirinin mətni əsasında, op. 34, 1904), Abyss (lib. R. ., L.N.Andreyevin eyniadlı hekayəsi əsasında, op. 40, 1907), Xəncərli qadın (lib. R., A. Şnitslerin eyniadlı povesti əsasında, op. 41, 1910). ), Alpha and Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narcissus (lib. R., based on Metamorphoses "Ovid in the translation of TL Shchepkina-Kupernik, op. 45, 1912), Arachne (lib. R., Ovidin Metamorfozlarına görə, op. 49, 1915), Noble Nest (lib. R., İ.S.Turgenevin bir romanına görə, op. 55, 1916), uşaq ekstravaqanza Prince Handsome və Princess Wonderful Charm (1900-cü illər); balet – Snow White (Andersenin “Qar kraliçası” nağılı əsasında); piano, xor üçün parçalar; romanslar, uşaqlar üçün mahnılar (rus şairlərinin sözlərinə); çex və slovak mahnılarının aranjimanları və s.

Ədəbi əsərlər: Orfey və Bacchantes, “RMG”, 1910, № 1; 50 ildən sonra, elə həmin yerdə, 1911, No 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Hisslərin musiqi yazıları, eyni zamanda, 1913, № 48.

References: Karatıgin V.Q., V.İ.Rebikov, “7 gündə”, 1913, No 35; Stremin M., Rebikov haqqında, “Artistic Life”, 1922, No 2; Berberov R., (ön söz), red.: Rebikov V., Piano for Piano, Notebook 1, M., 1968.