Lev Nikolayeviç Revutski |
Lev Revutski
Ukrayna sovet musiqisi tarixində mühüm mərhələ L.Revutskinin adı ilə bağlıdır. Bəstəkarın yaradıcılıq irsi kiçikdir – 2 simfoniya, fortepiano konserti, sonata və fortepiano üçün miniatürlər silsiləsi, 2 kantata (“T.Şevçenkonun “Bazar günü gəzmədim” poeması əsasında “Dəsmal” və vokal-simfonik M. Rılskinin misraları əsasında “Mahnıya qəsih” poeması) , mahnılar, xorlar və xalq mahnılarının 120-dən çox uyğunlaşdırılması. Bununla belə, bəstəkarın milli mədəniyyətə verdiyi töhfələri qiymətləndirmək çətindir. Onun konserti Ukrayna peşəkar musiqisində bu janrın ilk nümunəsi oldu, İkinci Simfoniya Ukrayna Sovet simfoniyasının əsasını qoydu. Onun kolleksiyaları və uyğunlaşma tsiklləri N.Lısenko, K.Stetsenko, Ya. Stepova. Revutski sovet folklorunun işlənməsinin təşəbbüskarı idi.
Bəstəkarın yaradıcılığının çiçəklənməsi 20-ci illərə təsadüf edir. milli kimliyin sürətli yüksəlişi, onun tarixi-mədəni keçmişinin fəal öyrənilməsi dövrünə təsadüf edirdi. Bu zaman 1921-ci əsrin sənətinə maraq artıb, təhkimçilik əleyhinə ruhu aşılanıb. (xüsusən T.Şevçenkonun, İ.Frankonun, L.Ukrainkanın yaradıcılığına), xalq yaradıcılığına. 1919-cu ildə Kiyevdə Ukrayna SSR Elmlər Akademiyasında musiqi-etnoqrafik kabinet açıldı, aparıcı folklorşünas alimlər K.Kvitka, Q.Verevka, N.Leontoviçin xalq mahnıları və folklorşünaslıq topluları nəşr olundu, musiqi jurnalları nəşr olundu. nəşr olundu. İlk respublika simfonik orkestri meydana çıxdı (XNUMX), kamera ansamblları, milli musiqili dram teatrları açıldı. Məhz bu illərdə Revutskinin estetikası nəhayət formalaşdı, demək olar ki, bütün ən yaxşı əsərləri meydana çıxdı. Ən zəngin xalq sənətində dərin kök salan Revutskinin musiqisi onun xüsusi səmimi lirikasını və epik genişliyini, emosional parlaqlığını və parlaqlığını özündə cəmləşdirirdi. O, klassik harmoniya, mütənasiblik, parlaq nikbin əhval-ruhiyyə ilə xarakterizə olunur.
Revutski ziyalı musiqiçi ailəsində anadan olub. Evdə tez-tez konsertlər keçirilirdi, orada I, S. Bax, VA Motsart, F. Schubert musiqiləri səslənirdi. Oğlan xalq mahnısı ilə çox erkən tanış oldu. 5 yaşında Revutski anası ilə, sonra müxtəlif əyalət müəllimlərindən musiqi öyrənməyə başladı. 1903-cü ildə o, Kiyev Musiqi və Dram Məktəbinə daxil olur, burada onun fortepiano müəllimi görkəmli bəstəkar və Ukrayna peşəkar musiqisinin banisi N.Lısenko idi. Lakin Revutskinin gənclik illərindəki maraqları təkcə musiqi ilə məhdudlaşmırdı və 1908-ci ildə Kiyev Universitetinin fizika-riyaziyyat fakültəsinə və hüquq fakültəsinə daxil olur. Paralel olaraq, gələcək bəstəkar RMO Musiqi Məktəbində mühazirələrdə iştirak edir. Bu illərdə Kiyevdə rus və Qərbi Avropa klassiklərini səhnələşdirən güclü opera truppası var idi; sistemli şəkildə simfonik və kamera konsertləri keçirilir, S. Raxmaninov, A. Skryabin, V. Landovskaya, F. Şaliapin, L. Sobinov kimi görkəmli ifaçılar və bəstəkarlar qastrol səfərlərində olurlar. Tədricən şəhərin musiqi həyatı Revutskini valeh edir və universitetdə təhsilini davam etdirərək məktəbin bazasında R.Qlierin sinfində açılmış konservatoriyaya daxil olur (1913). Lakin müharibə və onunla əlaqəli bütün təhsil müəssisələrinin boşaldılması sistemli təhsili yarımçıq qoydu. 1916-cı ildə Revutski universiteti və konservatoriyanı sürətləndirilmiş sürətlə bitirdi (Birinci Simfoniyanın iki hissəsi və bir neçə fortepiano əsəri tezis işi kimi təqdim edildi). 2-də o, Riqa cəbhəsində sona çatır. Yalnız Böyük Oktyabr Sosialist İnqilabından sonra İrjavetsə vətənə qayıdan bəstəkar yaradıcılıqla məşğul oldu - o, romanslar, məşhur mahnılar, xorlar və ən yaxşı əsərlərindən biri olan "Dəsmal" kantatasını (1917) yazdı.
1924-cü ildə Revutski Kiyevə köçdü və Musiqi və Dram İnstitutunda dərs deməyə başladı və teatr universiteti və konservatoriyaya bölündükdən sonra konservatoriyanın bəstəkarlıq şöbəsinə keçdi, burada uzun illər işlədiyi müddətdə bütövlükdə istedadlı Ukrayna bəstəkarlarının bürcü onun sinfini tərk etdi - P və G. Mayboroda, A. Filippenko, G. Jukovski, V. Kireyko, A. Kolomiets. Bəstəkarın yaradıcı ideyaları genişliyi və çoxşaxəliliyi ilə seçilir. Lakin onlarda əsas yer xalq mahnılarının - komik və tarixi, lirik və ritual aranjimanlara aiddir. Bəstəkarın irsində əsas yer tutan "Günəş, Qalisiya mahnıları" silsilələri və "Kazak mahnıları" toplusu belə yarandı. Dilin dərin folklor zənginliyi müasir peşəkar musiqinin yaradıcılıqla qırılmış ənənələri ilə üzvi vəhdətdə, xalq mahnılarına yaxın melodiya aydınlığı, poeziya Revutskinin dəst-xəttinin səciyyəvi xüsusiyyətlərinə çevrildi. Folklorun belə bədii şəkildə yenidən nəzərdən keçirilməsinin ən parlaq nümunəsi İkinci Simfoniya (1927), Fortepiano Konserti (1936) və kazak simfonik variasiyaları idi.
30-cu illərdə. bəstəkar uşaq xoru, kino və teatr tamaşaları üçün musiqi, instrumental əsərlər (“violonçel üçün ballada”, qoboy və simli orkestr üçün “Moldavi laylası”) yazır. 1936-1955-ci illərdə Revutski müəllimi N.Lısenkonun “Taras Bulba” operasının ən yüksək əsərini tamamlamaq və redaktə etməklə məşğul olur. Müharibənin başlaması ilə Revutski Daşkəndə köçür və konservatoriyada işləyir. Onun yaradıcılığında aparıcı yeri indi vətənpərvərlik mahnısı tutur.
1944-cü ildə Revutski Kiyevə qayıtdı. Müharibə illərində itirilmiş iki simfoniyanın və konsertin partituralarını bərpa etmək bəstəkardan çox zəhmət və vaxt tələb edir - o, onları praktiki olaraq yaddaşdan yazır, dəyişikliklər edir. Yeni əsərlər arasında kollektiv kantatanın tərkibində yazılmış “Mahnıya qəsidə” və “Şəxsiyyət mahnısı” da var. Revutski uzun müddət Ukrayna SSR Bəstəkarlar İttifaqına rəhbərlik etdi və Lısenkonun toplanmış əsərləri üzərində çoxlu redaktorluq işləri apardı. Revutski ömrünün son günlərinə qədər müəllim işləyir, məqalələr dərc etdirir, dissertasiyaların müdafiəsində opponent kimi çıxış edirdi.
...Bir vaxtlar artıq Ukrayna musiqisinin ağsaqqalı kimi tanınan Lev Nikolayeviç sənətdə keçdiyi yaradıcılıq yoluna qiymət verməyə çalışdı və bitmiş bəstələrin tez-tez, təftiş edilməsi səbəbindən opusların sayının az olmasından əsəbiləşdi. Onu bu qədər əzmkarlıqla yazdıqlarına təkrar-təkrar qayıtmağa vadar edən nədir? Kamilliyə, həqiqətə və gözəlliyə can atmaq, öz işini qiymətləndirməkdə tələbkarlıq və barışmaz münasibət. Bu, həmişə Revutskinin yaradıcılıq kredosunu, sonda isə bütün həyatını müəyyən edib.
O. Daşevskaya
