Sezar Antonoviç Cui |

Sezar Cui

Cui. Bolero "Oh, əzizim, sevgilim" (A. Nejdanova)

“Duyğu mədəniyyəti” ilə romantik universalizmin işığında nəinki Romantika və operanın mövzuları və poetikası ilə Cuinin bütün erkən melolarını başa düşmək olar; Kuinin gənc dostlarının (Rimski-Korsakov da daxil olmaqla) Ratkliffin həqiqətən alovlu lirikasına heyran olması da başa düşüləndir. B. Asəfiyev

C.Kui rus bəstəkarı, Balakirev icmasının üzvü, musiqi tənqidçisi, Qüdrətli Ovuc ideyalarının və yaradıcılığının fəal təbliğatçısı, istehkam sahəsində görkəmli alim, mühəndis-generaldır. O, fəaliyyətinin bütün sahələrində mühüm uğurlar qazanmış, yerli musiqi mədəniyyətinin və hərb elminin inkişafına mühüm töhfələr vermişdir. Cuinin musiqi irsi olduqca geniş və rəngarəngdir: 14 opera (onlardan 4-ü uşaqlar üçündür), bir neçə yüz romans, orkestr, xor, ansambl əsərləri və fortepiano əsərləri. O, 700-dən çox musiqi tənqidi əsərinin müəllifidir.

Cui Litvanın Vilna şəhərində yerli gimnaziya müəllimi, fransalı ailəsində anadan olub. Oğlan musiqiyə erkən maraq göstərdi. O, ilk fortepiano dərslərini böyük bacısından alıb, sonra bir müddət özəl müəllimlərdən dərs alıb. 14 yaşında o, ilk bəstəsini - mazurka, sonra gecələr, mahnılar, mazurkalar, sözsüz romanslar və hətta "Uvertüra və ya buna bənzər bir şey" bəstələdi. Qüsursuz və uşaqcasına sadəlövh olan bu ilk əsərlər Kuinin müəllimlərindən birini maraqlandırdı və o, onları o vaxt Vilnada yaşayan S.Moniuşkoya göstərdi. Görkəmli Polşa bəstəkarı oğlanın istedadını dərhal qiymətləndirdi və Cui ailəsinin ağlasığmaz maddi vəziyyətini bilərək, onunla pulsuz musiqi nəzəriyyəsi və bəstəkarlıq kontrpuanını öyrənməyə başladı. Cui Moniuszko ilə cəmi 7 ay oxudu, lakin böyük sənətkarın dərsləri, onun şəxsiyyəti bir ömür boyu yadda qaldı. Bu dərslər, eləcə də gimnaziyada oxuyanlar Sankt-Peterburqa hərbi təhsil müəssisəsinə daxil olmaq üçün yola düşdüyünə görə yarımçıq qalmışdılar.

1851-55-ci illərdə. Cui Baş Mühəndislik Məktəbində oxuyub. Sistemli musiqi araşdırmalarından söhbət getmirdi, lakin ilk növbədə operaya həftəlik səfərlərdən çoxlu musiqi təəssüratları var idi və onlar sonradan Cuinin bəstəkar və tənqidçi kimi formalaşması üçün zəngin qidalar verdilər. 1856-cı ildə Cui M. Balakirevlə tanış olur və bu, Yeni Rus Musiqi Məktəbinin əsasını qoyur. Bir az sonra o, A.Darqomıjski ilə, qısa müddət ərzində isə A.Serovla yaxınlaşır. 1855-57-ci illərdə davam edir. Nikolaev Hərbi Mühəndislik Akademiyasında Balakirevin təsiri altında təhsil alan Cui musiqi yaradıcılığına getdikcə daha çox vaxt və səy sərf etdi. Akademiyanı bitirdikdən sonra Cui, "leytenantlarda elmlərdə əla müvəffəqiyyət imtahanında" istehsalı ilə məktəbdə topoqrafiya müəllimi olaraq qaldı. Cuinin zəhmətli pedaqoji və elmi fəaliyyəti ondan böyük əmək və zəhmət tələb edən və demək olar ki, ömrünün sonuna qədər davam edən başladı. Xidmətinin ilk 20 ilində Cui gizirdən polkovnik rütbəsinə qədər keçdi (1875), lakin onun tədris işi yalnız məktəbin aşağı sinifləri ilə məhdudlaşdı. Bu, hərbi hakimiyyət orqanlarının bir zabitin elmi və pedaqoji, bəstəkarlıq və tənqidi fəaliyyətləri bərabər müvəffəqiyyətlə birləşdirməsi imkanı ideyası ilə razılaşa bilməməsi ilə əlaqədar idi. Bununla belə, Mühəndislik Jurnalında (1878) "Avropa Türkiyəsi üzrə Əməliyyatlar Teatrında Mühəndis Zabitinin Səyahət Qeydləri" adlı parlaq məqalənin nəşri Cui-ni istehkam sahəsində ən görkəmli mütəxəssislər sırasına qoydu. Tezliklə akademiyada professor oldu və general-mayor rütbəsi aldı. Cui, Rusiya ordusunun zabitlərinin demək olar ki, əksəriyyətinin oxuduğu istehkamla bağlı bir sıra əhəmiyyətli əsərlərin, dərsliklərin müəllifidir. Sonralar o, mühəndis-general rütbəsinə çatır (müasir general-polkovnik hərbi rütbəsinə uyğundur), Mixaylovskaya Artilleriya Akademiyasında və Baş Qərargah Akademiyasında pedaqoji işlə də məşğul olub. 1858-ci ildə Cuinin 3 romansı, op. 3 (V.Krılovun stansiyasında), eyni zamanda o, “Qafqaz əsiri” operasını birinci nəşrdə tamamlamışdır. 1859-cu ildə Cui evdə tamaşa üçün nəzərdə tutulmuş "Mandarin oğlu" komik operasını yazdı. Premyerada M.Musorqski mandarin rolunda çıxış edib, müəllif pianoda müşayiət edib, uvertüranı Cui və Balakirev 4 əlində ifa ediblər. Uzun illər keçəcək və bu əsərlər Cuinin ən repertuar operalarına çevriləcək.

60-cı illərdə. Cui G. Heinenin eyniadlı poeması əsasında hazırlanmış "Uilyam Ratkliff" (1869-cu ildə Mariinski Teatrının səhnəsində nümayiş etdirilib) operası üzərində işləyirdi. “Mən bu süjet üzərində dayandım, çünki onun fantastik təbiətini, qəhrəmanın özünün qeyri-müəyyən, lakin ehtiraslı, ölümcül təsirlənmiş xarakterini bəyəndim, Heinenin istedadına və A. Pleşcheyevin mükəmməl tərcüməsinə heyran oldum (gözəl misra məni həmişə heyran etdi və heyran oldum. musiqimə şübhəsiz təsiri)". Operanın kompozisiyası bir növ yaradıcılıq laboratoriyasına çevrildi, burada balakirevlilərin ideya-bədii münasibətləri canlı bəstəkar təcrübəsi ilə sınandı və onlar özləri də Cuinin təcrübəsindən opera yazmağı öyrəndilər. Mussorgski yazırdı: “Yaxşı, bəli, yaxşı şeylər həmişə səni baxmağa və gözləməyə məcbur edir və Ratcliff yaxşı şeydən daha çox şeydir... Ratcliff təkcə sənin deyil, həm də bizimdir. O, gözümüzün qabağında sənin sənət bətnindən sürünərək çıxdı və heç vaxt gözləntilərimizə xəyanət etmədi. … Qəribə olan budur: Heinenin “Ratcliff”i bir dirsəkdir, “Ratcliff” sizindir – çılğın ehtirasın bir növü və o qədər canlıdır ki, sizin musiqinizdən dayaqlar görünmür – kor edir. Operanın xarakterik xüsusiyyəti, ədəbi mənbə tərəfindən əvvəlcədən müəyyən edilmiş qəhrəmanların personajlarında realist və romantik xüsusiyyətlərin qəribə birləşməsidir.

Romantik meyllər təkcə süjet seçimində deyil, həm də orkestrdən, harmoniyadan istifadədə özünü göstərir. Bir çox epizodların musiqisi gözəlliyi, melodikliyi və harmonik ifadəliliyi ilə seçilir. Ratcliffə nüfuz edən resitativlər tematik cəhətdən zəngindir və rəngləri müxtəlifdir. Operanın mühüm xüsusiyyətlərindən biri də yaxşı işlənmiş melodik qiraətdir. Operanın çatışmazlıqlarına geniş musiqi-tematik inkişafın, bədii dekorasiya baxımından incə detalların müəyyən kaleydoskopikliyinin olmaması daxildir. Çox vaxt gözəl musiqi materialını bir bütövlükdə birləşdirən bir bəstəkar üçün həmişə mümkün olmur.

1876-cı ildə Mariinski Teatrında V.Hüqonun dramının süjeti əsasında Kuinin yeni əsəri olan "Anjelo" operasının premyerası keçirildi (hərəkət XNUMX əsrdə İtaliyada baş verir). Cui artıq yetkin bir rəssam olanda onu yaratmağa başladı. Onun bir bəstəkar kimi istedadı inkişaf etdi və möhkəmləndi, texniki bacarığı xeyli yüksəldi. Angelonun musiqisi böyük ilham və ehtirasla seçilir. Yaradılmış personajlar güclü, canlı, yaddaqalandır. Cui operanın musiqi dramaturgiyasını məharətlə qurub, səhnədə baş verənlərin gərginliyini müxtəlif bədii vasitələrlə hərəkətdən hərəkətə tədricən gücləndirib. İfadəsi zəngin, tematik inkişafı zəngin reçitativlərdən məharətlə istifadə edir.

Opera janrında Cui çox gözəl musiqi yaratdı, ən yüksək nailiyyətlər "William Ratcliffe" və "Angelo" idi. Lakin məhz burada möhtəşəm kəşflərə və mülahizələrə baxmayaraq, müəyyən neqativ tendensiyalar, ilk növbədə qarşıya qoyulan vəzifələrin miqyası ilə onların praktiki həyata keçirilməsi arasında uyğunsuzluq da meydana çıxdı.

Musiqidə ən ülvi və ən dərin hissləri təcəssüm etdirməyə qadir olan gözəl söz yazarı, o, bir rəssam kimi özünü ən çox miniatürdə və hər şeydən əvvəl romantikada üzə çıxarıb. Bu janrda Cui klassik harmoniya və harmoniyaya nail olmuşdur. Əsl poeziya və ilham “Eol arfaları”, “Menisk”, “Yanmış məktub”, “Kədərdən köhnəlmiş”, 13 musiqili şəkil, Rişpenin 20 şeiri, Mitskeviçin 4 soneti, Puşkinin 25 şeiri, Nekrasovun 21 şeiri, AK Tolstoyun 18 şeiri və s.

Cui tərəfindən instrumental musiqi sahəsində bir sıra əlamətdar əsərlər, xüsusən də fortepiano üçün “Argentoda” süitası (rus musiqisinin xaricdə populyarlaşdırıcısı, Kuinin yaradıcılığına dair monoqrafiyanın müəllifi L. Mersi-Argentoya həsr edilmişdir) yaradılmışdır. ), 25 fortepiano prelüdiyası, “Kaleydoskop” skripka süitası və s. Onun qəzetdəki çıxışlarının mövzuları son dərəcə müxtəlifdir. O, Sankt-Peterburq konsertlərinə və opera tamaşalarına həsəd aparacaq davamlılıqla nəzər salır, Sankt-Peterburqun bir növ musiqi salnaməsini yaradır, rus və xarici bəstəkarların yaradıcılığını, ifaçıların sənətini təhlil edirdi. Cuinin məqalə və resenziyaları (xüsusən 1864-cı illərdə) böyük ölçüdə Balakirev dairəsinin ideoloji platformasını ifadə edirdi.

İlk rus tənqidçilərindən biri olan Cui müntəzəm olaraq xarici mətbuatda rus musiqisini təbliğ etməyə başladı. Parisdə fransız dilində nəşr olunan “Rusiyada musiqi” kitabında Cui “bütün ölkələrin və bütün dövrlərin ən böyük musiqi dahilərindən biri” olan Qlinkanın yaradıcılığının dünya miqyasında əhəmiyyətini vurğulayır. İllər keçdikcə Cui bir tənqidçi olaraq, dünyagörüşündə müəyyən dəyişikliklərlə əlaqəli olan Qüdrətli Ovuc ilə əlaqəli olmayan bədii hərəkətlərə daha dözümlü oldu, tənqidi mühakimələrin əvvəlkindən daha çox müstəqilliyi ilə. Beləliklə, 1888-ci ildə o, Balakirevə yazırdı: “... Mənim artıq 53 yaşım var və hər il bütün təsirlərdən və şəxsi simpatiyalardan tədricən necə imtina etdiyimi hiss edirəm. Bu mənəvi tam azadlığın sevindirici hissidir. Musiqi ilə bağlı mülahizələrimdə yanıla bilərəm və bu, məni bir az narahat edir, əgər səmimiyyətim musiqi ilə heç bir əlaqəsi olmayan heç bir kənar təsirlərə boyun əyməsin.

Uzun ömrü boyu Cui, sanki, bir neçə ömür yaşadı, seçdiyi bütün sahələrdə müstəsna işlər gördü. Üstəlik, o, eyni zamanda bəstəkarlıq, tənqidi, hərbi-pedaqoji, elmi və ictimai fəaliyyətlə məşğul olub! Görkəmli istedadla çoxalmış heyrətamiz ifa, gənclik illərində formalaşmış idealların düzgünlüyünə dərin inam Cuinin böyük və görkəmli şəxsiyyətinin danılmaz sübutudur.

A. Nəzərov