Waltraud Meier |

Waltraud Meier

1983-cü ildə Bayreuth-dan sevincli xəbər gəldi: yeni Vaqner "ulduzu" "yandı"! Onun adı Waltraud Mayerdir.

Hər şey necə başladı…

Uoltraud 1956-cı ildə Vürzburqda anadan olub. Əvvəlcə səs yazıcı, sonra pianoda ifa etməyi öyrənsə də, müğənninin özünün dediyi kimi, barmaqlarının səlis danışması ilə fərqlənmirdi. Klaviaturada duyğularını ifadə edə bilməyəndə isə tam qəzəblə pianonun qapağını çırpıb oxumağa başladı.

Oxumaq mənim üçün həmişə özümü ifadə etmək üçün tamamilə təbii bir üsul olub. Amma bunun mənim peşəmə çevriləcəyini heç düşünməmişdim. Nə üçün? Həyatım boyu musiqi ilə məşğul olardım.

Məktəbi bitirdikdən sonra universitetə ​​daxil oldu və ingilis və fransız dili müəllimi olmaq niyyətində idi. O, ayrıca vokal dərsləri də alırdı. Yeri gəlmişkən, zövqlərə gəldikdə, o illərdə onun ehtirası ümumiyyətlə klassik bəstəkarlar deyil, Bee Gees qrupu və Fransız şansonyerləri idi.

İndi isə bir illik fərdi vokal dərslərindən sonra müəllimim birdən mənə Vürzburq Opera Teatrında vakant vəzifə üçün dinləmə təklif etdi. Fikirləşdim: niyə də olmasın, itirəcək heç nəyim yoxdur. Mən bunu planlaşdırmadım, həyatım ondan asılı deyildi. Oxudum, məni teatra apardılar. Mascagni's Rural Honor filmində Lola rolunda debüt etdim. Daha sonra Mannheim Opera Evinə köçdüm və orada Vaqner rolları üzərində işləməyə başladım. Birinci hissəm “Reyn qızılı” operasından Ərdanın partiyası idi. Mannheim mənim üçün bir növ fabrik idi - orada 30-dan çox rol oynadım. Bütün mezzosoprano hissələrini, o cümlədən o vaxt hələ layiq olmadığım hissələri oxudum.

Universiteti, əlbəttə ki, Waltraud Mayer bitirə bilmədi. Amma o, eyni zamanda musiqi təhsili də almamışdı. Teatrlar onun məktəbi idi. Mannheim sonra Dortmund, Hannover, Stuttgart izlədi. Sonra Vyana, Münhen, London, Milan, Nyu-York, Paris. Və təbii ki, Bayreuth.

Waltraud və Bayreuth

Müğənni Waltraud Mayerin Bayreutda necə başa çatmasından danışır.

Artıq bir neçə il müxtəlif teatrlarda işlədikdən və artıq Vaqner partiyalarını ifa etdikdən sonra Bayreutda dinləmə vaxtı gəldi. Mən özüm ora zəng vurub dinləmələrə gəldim. Və sonra müşayiətçi mənim taleyimdə böyük rol oynadı, o, Parsifalın klavierini görərək mənə Kundry oxumağı təklif etdi. Hansına dedim: nə? burada Bayreuth? Kundry? mən? Allah eləməsin, heç vaxt! Dedi, yaxşı, niyə olmasın? Burada özünüzü göstərə bilərsiniz. Sonra razılaşdım və onu dinləmələrdə oxudum. Beləliklə, 83-cü ildə bu rolda Bayreuth səhnəsində debüt etdim.

Bas Hans Zotin 1983-cü ildə Bayreuthda Waltraud Mayer ilə ilk əməkdaşlığını xatırlayır.

Parsifalda oxuduq. Bu onun Kundry kimi debütü idi. Məlum oldu ki, Waltraud səhərlər yatmağı sevir və on iki, on ikidə o, belə yuxulu səslə gəldi, fikirləşdim ki, Allah, bu gün ümumiyyətlə rolun öhdəsindən gələ bilərsən. Ancaq təəccüblüdür - yarım saatdan sonra onun səsi əla çıxdı.

Waltraud Maier ilə Bayreuth festivalının rəhbəri, Richard Wagnerin nəvəsi Volfgang Wagner arasında 17 illik sıx əməkdaşlıqdan sonra barışmaz fikir ayrılıqları yarandı və müğənni Bayreuth-dan ayrıldığını elan etdi. Tam aydındır ki, buna görə müğənni yox, festival uduzub. Waltraud Maier öz Vaqner personajları ilə artıq tarixə düşüb. Vyana Dövlət Operasının direktoru Angela Tsabra deyir.

Mən Valtraudla burada Dövlət Operasında görüşəndə ​​onu Vaqnerçi müğənni kimi təqdim etdilər. Onun adı ayrılmaz şəkildə Kundry ilə bağlı idi. Deyirlər Waltraud Mayer - Kundry oxu. O, öz sənətinə, Rəbbin ona bəxş etdiyi səsinə mükəmməl yiyələnir, nizam-intizamlıdır, hələ də texnikası üzərində işləyir, öyrənməkdən əl çəkmir. Bu, onun həyatının, şəxsiyyətinin vacib hissəsidir – o, həmişə öz üzərində işləməyə davam etməli olduğunu hiss edir.

Waltraud Maier haqqında həmkarlar

Bəs nəinki bir neçə tamaşa hazırladığı, konsertlərdə çıxış etdiyi, həm də Der Ring des Nibelungen, Tristan və Isolde, Parsifal, Tannhäuser mahnılarını yazan Waltraud Mayer dirijoru Daniel Barenboimin fikri nədir:

Müğənni gənc olanda səsi, istedadı ilə heyran ola bilir. Ancaq zaman keçdikcə çox şey rəssamın öz hədiyyəsi üzərində işləməyə və inkişaf etdirməyə nə qədər davam etməsindən asılıdır. Waltraud hər şeyə malikdir. Və daha bir şey: o, heç vaxt musiqini dramdan ayırmır, həmişə bu komponentləri birləşdirir.

Rejissor Jurgen Flimm:

Waltraudun mürəkkəb bir insan olduğu deyilir. Bununla belə, o, sadəcə ağıllıdır.

Baş Hans Zotin:

Waltraud, necə deyərlər, işgüzardır. Əgər həyatda onunla əlaqə qura bilsəniz, o zaman sizdə bəzi qəribəliklər, şıltaqlıqlar və ya dəyişkən əhval-ruhiyyə ilə bir prima donna olduğunuz təəssüratınız olmayacaq. Tamamilə normal bir qızdır. Amma axşam pərdə qalxanda o, çevrilir.

Vyana Dövlət Operasının direktoru Angela Tsabra:

O, musiqini ruhu ilə yaşayır. O, həm tamaşaçıları, həm də həmkarlarını öz yolu ilə getməyə cəlb edir.

Müğənni özü haqqında nə düşünür:

Onlar elə bilirlər ki, mən hər şeydə mükəmməl, mükəmməl olmaq istəyirəm. Bəlkə də belədir. Əgər mənim üçün nəsə alınmırsa, təbii ki, narazıyam. Digər tərəfdən, bilirəm ki, özümü bir az əsirgəməməliyəm və mənim üçün daha vacib olanı seçməliyəm – texniki mükəmməllik, yoxsa ifadəlilik? Əlbəttə ki, düzgün təsviri qüsursuz, mükəmməl aydın səs, axıcı koloratura ilə birləşdirmək əla olardı. Bu idealdır və təbii ki, mən həmişə bunun üçün çalışıram. Amma hansısa axşam bu uğursuzluğa düçar olsa, düşünürəm ki, mənim üçün musiqiyə, hisslərə xas olan mənasını ictimaiyyətə çatdırmaq daha vacibdir.

Waltraud Mayer - aktrisa

Valtraud öz dövrünün görkəmli rejissorları (yaxud onunla?) - Jan-Pier Ponnel, Harri Kupfer, Piter Konviçni, Jan-Lük Bondi, Franko Zeffirelli və Patris Çereau ilə işləmək şansı qazandı və onların rəhbərliyi altında unikal obraz yaratdı. Berqin "Wozzeck" operasından Məryəmin.

Jurnalistlərdən biri Mayeri “Zəmanəmizin Kallası” adlandırıb. Əvvəlcə bu müqayisə mənə çox uzaq göründü. Amma sonra həmkarımın nə demək istədiyini anladım. Gözəl səsi, mükəmməl texnikası olan müğənnilər o qədər də az deyil. Amma onların arasında bir neçə aktrisa var. Ustalıqla – teatr nöqteyi-nəzərindən – yaradılmış obraz Kallası 40 ildən çox əvvəl fərqləndirən şeydir və bu gün Uoltraud Meyer məhz budur. Bunun arxasında nə qədər iş var – yalnız o bilir.

Bu gün rolun uğurlu alındığını söyləməyim üçün bir çox amillərin birləşməsi lazımdır. Birincisi, mənim üçün müstəqil iş prosesində obraz yaratmaq üçün düzgün yol tapmaq vacibdir. İkincisi, səhnədə partnyordan çox şey asılıdır. İdeal olaraq, onunla cüt-cüt oynaya bilsək, stolüstü tennisdə olduğu kimi, bir-birimizlə top atırıq.

Mən kostyumu həqiqətən hiss edirəm - yumşaqdır, parça axsın və ya hərəkətlərimə mane olsun - bu mənim oyunumu dəyişir. Pariklər, makiyaj, dekorasiya - bütün bunlar mənim üçün vacibdir, oyunuma daxil edə biləcəyim budur. İşıq da böyük rol oynayır. Mən həmişə işıqlı yerlər axtarıram, işıq və kölgə ilə oynayıram. Nəhayət, səhnədəki həndəsə, personajların bir-birinə necə yerləşdiyi – əgər yunan teatrında olduğu kimi rampaya paralel olaraq tamaşaçılara baxırsa, tamaşaçı baş verənlərə qarışır. Başqa bir şey, əgər onlar bir-birinə çevrilirsə, deməli, onların dialoqu çox şəxsidir. Bütün bunlar mənim üçün çox vacibdir.

Valtrau 20 ildir tanıyan Vyana Operasının direktoru Coan Holender onu ən yüksək səviyyəli aktrisa adlandırır.

Tamaşadan tamaşaya qədər Waltraud Meier yeni rənglərə və nüanslara malikdir. Buna görə heç bir performans digərinə bənzəmir. Mən onun Karmenini çox sevirəm, həm də Santuzza. Onun ifasında ən çox sevdiyim rol Ortruddur. O, təsvirolunmazdır!

Waltraud, öz etirafına görə, iddialıdır. Və hər dəfə o, barı bir az da yuxarı qoyur.

Bəzən bunu edə bilməyəcəyimdən qorxuram. Bu, İzolda ilə baş verdi: mən bunu öyrəndim və artıq Bayreutda oxudum və birdən anladım ki, öz meyarlarıma görə, bu rol üçün kifayət qədər yetkin deyiləm. Fidelioda Leonora rolunda da eyni şey oldu. Amma yenə də işləməyə davam etdim. Mən təslim olanlardan deyiləm. tapana qədər axtarıram.

Waltraudun əsas rolu mezzo-sopranodur. Bethoven dramatik soprano üçün Leonoranın bir hissəsini yazdı. Və bu, Waltraudun repertuarındakı yeganə soprano hissəsi deyil. 1993-cü ildə Waltraud Mayer özünü dramatik soprano kimi sınamaq qərarına gəldi - və o, uğur qazandı. O vaxtdan bəri onun Vaqnerin operasından izoldası dünyanın ən yaxşılarından biri olmuşdur.

Rejissor Yurgen Flimm deyir:

Onun İzoldesi artıq əfsanəyə çevrilib. Və haqlıdır. O, sənətkarlığı, texnologiyanı ən xırda təfərrüatlara qədər mükəmməl mənimsəyir. O, mətn, musiqi üzərində necə işləyir, onu necə birləşdirir – bunu çoxları bacarmır. Və daha bir şey: o, səhnədəki vəziyyətə necə öyrəşəcəyini bilir. O, personajın beynində baş verənləri düşünür və sonra onu hərəkətə çevirir. Və onun xarakterini səsi ilə ifadə edə bilməsi fantastikdir!

Waltraud Mayer:

Böyük hissələrdə, məsələn, Isolde, demək olar ki, 2 saat ərzində yalnız saf oxuma olan yerdə, əvvəlcədən işə başlayıram. Mən onunla ilk dəfə səhnəyə çıxmamışdan dörd il əvvəl onu öyrətməyə başladım, klavyanı yerə qoyub yenidən başladım.

Onun Tristan, tenor Siegfried Yeruzalem, Waltraud Mayer ilə bu şəkildə işləməkdən danışır.

20 ildir ki, Waltraud ilə birlikdə ən böyük zövqlə oxuyuram. O, böyük müğənni və aktrisadır, bunu hamımız bilirik. Ancaq bundan başqa, biz bir-birimiz üçün hələ də əlayıq. Bizim gözəl insani münasibətlərimiz var və bir qayda olaraq sənətə də oxşar baxışlarımız var. Təsadüfi deyil ki, bizi Bayreutda mükəmməl cütlük adlandırırlar.

Niyə məhz Vaqner onun bəstəkarı oldu, Waltraud Mayer belə cavab verir:

Onun yazıları məni maraqlandırır, inkişaf etdirməyə və irəliləməyə vadar edir. Onun operalarının mövzuları, yalnız psixoloji baxımdan, çılğın dərəcədə maraqlıdır. Buna təfərrüatlı yanaşsanız, şəkillər üzərində sonsuz işləyə bilərsiniz. Məsələn, indi bu rola psixoloji tərəfdən baxın, indi fəlsəfi tərəfdən və ya məsələn, yalnız mətni öyrənin. Və ya orkestrə baxın, melodiyaya rəhbərlik edin və ya Vaqnerin vokal qabiliyyətlərindən necə istifadə etdiyinə baxın. Və nəhayət, sonra hamısını birləşdirin. Mən bunu sonsuz edə bilərəm. Düşünmürəm ki, bununla bağlı işi bitirəcəm.

Alman mətbuatının yazdığına görə, başqa bir ideal tərəfdaş Waltraud Mayer üçün Placido Domingo idi. O, Siegmund rolundadır, o, yenidən Sieglinde-nin soprano hissəsindədir.

Placido Domingo:

Waltraud bu gün ən yüksək səviyyəli müğənnidir, ilk növbədə Alman repertuarındadır, lakin təkcə deyil. Verdinin “Don Karlos” və ya Bizenin “Karmen” filmindəki rollarını xatırlatmaq kifayətdir. Ancaq onun istedadı ən aydın şəkildə Vaqner repertuarında üzə çıxır, burada səsi üçün yazılmış hissələr var, məsələn, Parsifaldakı Kundry və ya Valkyrie'deki Sieglinde.

Waltraud şəxsi haqqında

Waltraud Maier Münhendə yaşayır və bu şəhəri həqiqətən “onun” hesab edir. Evli deyil və övladı yoxdur.

Opera müğənnisi peşəsinin mənə təsir etməsi başa düşüləndir. Daimi səfərlər ona gətirib çıxarır ki, dostluq əlaqələri saxlamaq çox çətindir. Amma yəqin ki, buna görə şüurlu şəkildə buna daha çox diqqət yetirirəm, çünki dostlar mənim üçün çox şey deməkdir.

Wagnerian müğənnilərinin qısa peşəkar həyatı haqqında hər kəs bilir. Uoltraud artıq bununla bağlı bütün rekordları qırıb. Yenə də gələcək haqqında danışarkən onun səsində kədərli bir not görünür:

Artıq nə qədər oxumağım haqda fikirləşirəm, amma bu fikir məni ağırlaşdırmır. İndi nə etməli olduğumu, indi vəzifəmin nə olduğunu bilmək mənim üçün daha vacibdir, ümid edirəm ki, gün gəlib dayanmağa məcbur olacaq - hər hansı səbəbdən - sakitcə buna dözəcəyəm.

Karina Kardaşeva, operanews.ru