Wilhelmine Schröder-Devrient |

Vilhelmin Şröder-Devrient

Vilhelmina Şröder 6 dekabr 1804-cü ildə Hamburqda anadan olub. O, bariton ifaçısı Fridrix Lüdviq Şröder və məşhur dramatik aktrisa Sofiya Bürger-Şröderin qızı idi.

Digər uşaqların qayğısız oyunlarda vaxt keçirdikləri yaşda Vilhelmina artıq həyatın ciddi tərəflərini öyrənib.

O deyir: “Dörd yaşımdan mən artıq işləməli və çörəyimi qazanmalı idim. Sonra məşhur Kobler balet truppası Almaniyanı dolaşdı; o, xüsusilə uğurlu olduğu Hamburqa da gəldi. Anam, hər şeyi qəbul edən, hansısa ideyaya qapılıb dərhal məndən rəqqasə düzəltməyə qərar verdi.

Rəqs müəllimim afrikalı idi; Allah bilir Fransaya necə düşmüşdü, necə Parisə, korpus de baletə düşmüşdü; sonra Hamburqa köçdü və burada dərslər verdi. Lindau adlı bu centlmen tam qəzəbli deyildi, amma tez xasiyyətli, sərt, bəzən hətta qəddar idi...

Beş yaşımda mən artıq bir Pas de chale və ingilis dənizçi rəqsində debüt edə bildim; Başıma göy lentli boz tüklü papaq, ayağıma isə taxta altlıqlı ayaqqabı taxdılar. Bu ilk debüt haqqında yalnız xatırlayıram ki, tamaşaçılar kiçik çevik meymunu həvəslə qəbul etdilər, müəllimim qeyri-adi dərəcədə sevindi və atam məni qucağında evə apardı. Anam səhərdən mənə söz vermişdi ki, tapşırığı necə yerinə yetirməyimdən asılı olaraq ya mənə bir gəlincik verəcək, ya da məni şallaqlayacaq; və əminəm ki, qorxu mənim uşaq əzalarımın elastikliyinə və yüngüllüyünə çox kömək etdi; Bilirdim ki, anam zarafat etməyi sevmir.

1819-cu ildə on beş yaşında Vilhelmina dramda debüt etdi. Bu vaxta qədər onun ailəsi Vyanaya köçmüşdü, atası isə bir il əvvəl vəfat etmişdi. Balet məktəbində uzun müddət təhsil aldıqdan sonra “Fedra”da Arisiya, “Safo”da Melitta, “Aldatma və sevgi”də Luiza, “Messinanın gəlini”ndə Beatris, “Hamlet”də Ofeliya rollarını böyük uğurla ifa etmişdir. . Eyni zamanda, onun musiqi qabiliyyəti getdikcə daha aydın şəkildə ortaya çıxdı - səsi güclü və gözəl oldu. Vyana müəllimləri D.Motsatti və C.Radiqa ilə təhsil aldıqdan sonra Şröder bir ildən sonra dramaturgiyanı operaya dəyişdi.

Onun debütü 20-ci il yanvarın 1821-də Vyana Kärntnertorteatrının səhnəsində Motsartın "Sehrli fleyta" əsərində Pamina rolunda oldu. Günün musiqi qəzetləri, sanki, səhnəyə yeni bir sənətçinin gəlişini qeyd edərək, coşqunluq baxımından bir-birini üstələyirdi.

Həmin ilin martında o, “İsveçrə ailəsi”ndə Emeline rolunu, bir ay sonra – “Qretrinin “Mavi saqqal”ında Məryəm rolunu oynadı və Frayşuts ilk dəfə Vyanada səhnəyə qoyulanda Aqata rolu Vilhelmina Şröderə verildi.

7 mart 1822-ci ildə Freischütz-in ikinci tamaşası Vilhelminanın xeyriyyə tamaşasında verildi. Veber özü dirijorluq etdi, lakin pərəstişkarlarının sevinci tamaşanı demək olar ki, qeyri-mümkün etdi. Dörd dəfə maestronu səhnəyə çağırdılar, çiçəklər və şeirlər yağdırdılar və sonda onun ayaqları altında dəfnə çələngi tapıldı.

Vilhelmina-Aqata gecənin qələbəsini bölüşdü. Bu, bəstəkar və şairin arzuladığı o sarışın, o saf, həlim məxluqdur; yuxulardan qorxan o təvazökar, qorxaq uşaq qabaqcadan xəbərlərdə itib, bu arada sevgi və imanla cəhənnəmin bütün qüvvələrinə qalib gəlməyə hazırdır. Veber dedi: "O, dünyada ilk Aqatadır və bu rolu yaratmaqda təsəvvür etdiyim hər şeyi üstələyib."

Gənc müğənninin əsl şöhrəti 1822-ci ildə Bethovenin “Fidelio”sunda Leonora rolunun ifasına gətirib çıxardı. Bethoven çox təəccübləndi və narazılığını bildirdi ki, belə bir əzəmətli rolu belə bir uşağa necə həvalə etmək olar.

Budur tamaşa... Şröder – Leonora gücünü toplayır və əri ilə qatilin xəncəri arasında özünü atır. Dəhşətli an gəldi. Orkestr susur. Ancaq ümidsizlik ruhu onu ələ keçirdi: ucadan və aydın şəkildə, qışqırmaqdan daha çox, ondan ayrıldı: "Əvvəlcə arvadını öldür!" Vilhelmina ilə bu, həqiqətən də dəhşətli qorxudan qurtulmuş bir insanın fəryadı, dinləyiciləri sümüklərinin iliyinə qədər sarsıdan bir səsdir. Yalnız Leonora Florestanın duasına: “Arvadım, mənə görə nə əzab çəkdin!” – ya göz yaşı, ya da sevinclə ona deyir: “Heç nə, heç nə, heç nə!” – və ərinin qucağına düşür – o zaman sanki tamaşaçıların ürəyindən yük düşdü və hamı sərbəst ah çəkdi. Sonu olmayan alqışlar səsləndi. Aktrisa öz Fideliosunu tapdı və sonradan bu rol üzərində çox ciddi və ciddi çalışsa da, həmin axşam şüursuz şəkildə yaradıldığı üçün rolun əsas xüsusiyyətləri eyni qaldı. Bethoven də Leonorasını onda tapmışdı. Təbii ki, o, onun səsini eşidə bilmirdi və yalnız mimikasından, üzündəki ifadədən, gözlərindəki ifadədən rolun ifasına qiymət verə bilərdi. Tamaşadan sonra onun yanına getdi. Onun adətən sərt baxışları ona mehribanlıqla baxırdı. O, onun yanağını sığalladı, Fidelioya görə təşəkkür etdi və onun üçün yeni opera yazacağını vəd etdi, təəssüf ki, yerinə yetirilmədi. Vilhelmina bir daha dahi sənətkarla görüşmədi, lakin məşhur müğənninin sonradan yağdırdığı təriflərin arasında Bethovenin bir neçə kəlməsi onun ən yüksək mükafatı oldu.

Tezliklə Vilhelmina aktyor Karl Devrientlə tanış oldu. Cazibədar əxlaqlı yaraşıqlı kişi çox keçmədən onun ürəyinə sahib çıxdı. Sevdiyi biri ilə evlilik onun can atdığı bir xəyaldır və 1823-cü ilin yayında onların evliliyi Berlində baş tutdu. Almaniyada bir müddət səyahət etdikdən sonra sənətçi cütlük hər ikisinin nişanlandığı Drezdendə məskunlaşıb.

Evlilik hər cəhətdən bədbəxt idi və cütlük 1828-ci ildə rəsmi olaraq boşandı. "Mənə azadlıq lazım idi" dedi Vilhelmina, "bir qadın və sənətkar kimi ölməmək üçün".

Bu azadlıq ona çoxlu qurbanlar bahasına başa gəldi. Vilhelmina ehtirasla sevdiyi uşaqlarla ayrılmalı oldu. Uşaqların nəvazişini - iki oğlu, iki qızı var - o da itirdi.

Əri ilə boşandıqdan sonra Şröder-Devrient fırtınalı və çətin anlar yaşadı. İncəsənət onun üçün sona qədər müqəddəs bir iş idi və qaldı. Onun yaradıcılığı artıq yalnız ilhamdan asılı deyildi: zəhmətkeşlik və elm onun dahiliyini gücləndirdi. O, rəsm çəkməyi, heykəltəraşlığı öyrəndi, bir neçə dil bilirdi, elmdə və sənətdə görülən hər şeyi izlədi. İstedadın elmə ehtiyacı olmadığı barədə absurd fikrə qəzəblə üsyan etdi.

O dedi: “Bütün əsr boyu biz sənətdə nəsə axtarırdıq, nəyəsə nail oluruq və o sənətçi həlak oldu, məqsədinə çatdığını düşünən sənət uğrunda öldü. Əlbəttə ki, kostyumla yanaşı, növbəti tamaşaya qədər rolunuzla bağlı bütün narahatlıqları bir kənara qoymaq olduqca asandır. Mənim üçün qeyri-mümkün idi. Güclü alqışlardan, gül-çiçək yağışından sonra özümü yoxlayırmış kimi tez-tez otağıma gedirdim: bu gün nə etmişəm? Hər ikisi mənə pis görünürdü; narahatlıq məni tutdu; Ən yaxşısına nail olmaq üçün gecə-gündüz fikirləşirdim.

1823-1847-ci illərdə Şröder-Devrient Drezden Kort Teatrında mahnı oxudu. Klara Qlumer öz qeydlərində yazır: “Onun bütün həyatı Almaniya şəhərlərində zəfər yürüşündən başqa bir şey deyildi. Leypsiq, Vyana, Breslau, Münhen, Hannover, Braunşveyq, Nürnberq, Praqa, Peşt və çox vaxt Drezden öz gəlişini və səhnələrində çıxışını növbə ilə qeyd edirdilər ki, Alman dənizindən Alp dağlarına, Reyndən Oderə qədər, onun adı coşğulu bir izdiham tərəfindən təkrarlandı. Serenadalar, çələnglər, şeirlər, qruplar və alqışlar onu qarşılayıb yola salırdı və bütün bu şənliklər Vilhelminaya da elə təsir göstərirdi ki, şöhrət əsl sənətkara təsir edir: onu öz sənətində daha da yüksəlməyə məcbur edirdi! Bu müddət ərzində o, ən yaxşı rollarından bəzilərini yaratdı: 1831-ci ildə Dezdemona, 1833-cü ildə Romeo, 1835-ci ildə Norma, 1838-ci ildə Valentin. Ümumilikdə, 1828-ci ildən 1838-ci ilə qədər o, otuz yeddi yeni opera öyrəndi.

Aktrisa xalq arasında populyarlığı ilə fəxr edirdi. Adi fəhlələr onunla rastlaşanda papaqlarını çıxarırdılar, onu görən tacirlər bir-birini itələyərək, adı ilə çağırırdılar. Vilhelmina səhnəni tamamilə tərk etmək istəyəndə bir teatr dülgəri qəsdən beş yaşlı qızını məşqə gətirdi: “Bu xanıma yaxşı bax,” o, balacaya dedi, “bu Şröder-Devrientdir. Başqalarına baxma, amma bunu ömrün boyu yadda saxlamağa çalış.

Ancaq müğənninin istedadını nəinki Almaniya qiymətləndirə bildi. 1830-cu ilin yazında Vilhelmina Axendən alman truppasını sifariş edən İtalyan Operasının direktoru tərəfindən iki ay müddətinə Parisə nişanlandı. “Mən təkcə şöhrətim üçün getmədim, bu, alman musiqisinin şərəfi ilə bağlı idi,” o yazırdı, “məndən xoşunuz gəlmirsə, Motsart, Bethoven, Veber bundan əziyyət çəkməlidir! Məni öldürən də budur!”

XNUMX may ayında müğənni Agatha kimi debüt etdi. Teatr dolu idi. Gözəlliyindən möcüzələr danışan sənətçinin çıxışlarını tamaşaçılar gözləyirdi. Görünüşündə Wilhelmina çox utandı, lakin Ankhen ilə duetdən dərhal sonra gur alqışlar onu ruhlandırdı. Daha sonra ictimaiyyətin fırtınalı həvəsi o qədər güclü oldu ki, müğənni dörd dəfə oxumağa başladı və orkestrin səsi eşidilmədiyi üçün oxuya bilmədi. Aksiya sonunda ona sözün tam mənasında çiçəklər yağdırıldı və elə həmin axşam ona serenada verdilər – Paris müğənnini tanıdı.

“Fidelio” daha böyük sensasiya yaratdı. Tənqidçilər onun haqqında belə danışırdılar: “O, xüsusi olaraq Bethovenin “Fidelio”su üçün doğulub; başqaları kimi oxumur, başqaları kimi danışmır, aktyorluğu heç bir sənətə tam yaraşmır, elə bil səhnədə nə olduğunu düşünmür! O, səsindən çox ruhu ilə oxuyur... tamaşaçını unudur, özünü unudur, canlandırdığı insanda təcəssümlənir...” Təəssürat o qədər güclü idi ki, operanın sonunda yenidən pərdəni qaldırıb finalı təkrarlamalı oldular. , bu əvvəllər heç olmamışdı.

Fidelionun ardınca Euryant, Oberon, İsveçrə Ailəsi, The Vestal Virgin və The Oğurluq from the Seraglio yer alıb. Parlaq uğura baxmayaraq, Vilhelmina dedi: "Mən yalnız Fransada musiqimizin bütün özəlliyini aydın şəkildə başa düşdüm və fransızlar məni nə qədər səs-küylü qəbul etsələr də, alman ictimaiyyətini qəbul etmək mənim üçün həmişə daha xoş idi, bilirdim. o, məni başa düşdü, halbuki fransız modası birinci yerdədir.

Növbəti il ​​müğənni yenidən Fransanın paytaxtında İtaliya Operasında çıxış etdi. Məşhur Malibran ilə rəqabətdə o, bərabər hesab edildi.

İtalyan Operasında iştirak onun şöhrətinə çox kömək etdi. Londondakı Alman-İtalyan Operasının direktoru Monk-Mazon onunla danışıqlara başladı və 3 mart 1832-ci ildə həmin ilin qalan mövsümü üçün məşğul oldu. Müqaviləyə əsasən, ona 20 min frank və iki ay ərzində fayda vəd edilmişdi.

Londonda onun uğur qazanacağı gözlənilirdi, buna yalnız Paqanininin uğuru bərabər idi. Teatrda onu qarşıladılar və alqışlarla müşayiət etdilər. İngilis aristokratları ona qulaq asmağı sənət qarşısında borc bildilər. Heç bir konsert alman müğənnisiz mümkün deyildi. Bununla belə, Şröder-Devrient bütün bu diqqət əlamətlərinə tənqidi yanaşırdı: “Tamaşa zamanı məndə onların məni başa düşdükləri barədə heç bir şüurum yox idi,” o yazırdı, “ictimaiyyətin çoxu mənə qeyri-adi bir şey kimi təəccüblənirdi: cəmiyyət üçün mən indi dəbdə olan və sabah bəlkə də tərk ediləcək oyuncaqdan başqa bir şey deyildi...”

1833-cü ilin mayında Şröder-Devrient yenidən İngiltərəyə getdi, baxmayaraq ki, əvvəlki il müqavilədə razılaşdırılmış maaşını almamışdı. Bu dəfə o, "Drury Lane" teatrı ilə müqavilə bağladı. İyirmi beş dəfə oxumalı, ifa və fayda üçün qırx funt almalı idi. Repertuara: “Fidelio”, “Freyşüts”, “Eurianta”, “Oberon”, “İfigeniya”, “Vestalka”, “Sehrli fleyta”, “Jessonda”, “Məbəd və Yəhudi”, “Mavisaqqal”, “Su daşıyıcısı” daxildir. “.

1837-ci ildə müğənni üçüncü dəfə Londonda olub, hər iki teatrda - Kovent Qarden və Druri Leyndə ingilis operası ilə məşğul olub. O, ingilis dilində Fidelioda debüt etməli idi; bu xəbər ingilislərin ən böyük marağına səbəb oldu. Sənətçi ilk dəqiqələrdə utancının öhdəsindən gələ bilməyib. Fidelionun dediyi ilk sözlərdə onun əcnəbi ləhcəsi var, amma oxumağa başlayanda tələffüzü daha inamlı, daha düzgün oldu. Ertəsi gün qəzetlər yekdilliklə elan etdilər ki, Şröder-Devrient heç vaxt builki kimi ləzzətlə oxumayıb. "O, dilin çətinliklərinin öhdəsindən gəldi" dedilər, "və şübhəsiz sübut etdi ki, euphony ilə ingilis dili alman dilindən üstündürsə, italyan dili də öz növbəsində ingilis dilindən üstündür."

Fidelionu Vestal, Norma və Romeo izlədi - böyük uğur. Ən zirvəsi unudulmaz Malibran üçün yaradılmış La sonnambula operası idi. Amma Əminə Vilhelmina, bütün hesablara görə, gözəllik, hərarət və həqiqətdə bütün sələflərini üstələdi.

Müğənnini gələcəkdə də uğurları müşayiət edib. Şröder-Devrient Vaqnerin Rienzi (1842) əsərində Adriano, Uçan hollandda (1843) Senta, Tanhauzerdə Venera (1845) partiyalarının ilk ifaçısı oldu.

1847-ci ildən Şröder-Devrient kamera müğənnisi kimi çıxış edir: o, İtaliya şəhərlərində, Parisdə, Londonda, Praqada və Sankt-Peterburqda qastrollarda olub. 1849-cu ildə müğənni May üsyanında iştirak etdiyi üçün Drezdendən qovuldu.

Yalnız 1856-cı ildə o, yenidən kamera müğənnisi kimi ictimaiyyət qarşısında çıxış etməyə başladı. O zaman onun səsi tamamilə qüsursuz deyildi, lakin ifa yenə də intonasiya təmizliyi, fərqli diksiya və yaradılmış obrazların təbiətinə nüfuz dərinliyi ilə seçilirdi.

Clara Glumerin qeydlərindən:

“1849-cu ildə mən xanım Şröder-Devrient ilə Frankfurtdakı Müqəddəs Pavel kilsəsində tanış oldum, onunla ümumi bir tanışım tərəfindən tanış oldum və onunla bir neçə xoş saatlar keçirdim. Bu görüşdən sonra onu uzun müddət görmədim; Bilirdim ki, aktrisa səhnəni tərk edib, Livlandlı zadəgan Herr von Bock ilə evlənib və indi ərinin malikanəsində, indi Parisdə, indi Berlində yaşayır. 1858-ci ildə o, Drezdenə gəldi, mən onu ilk dəfə gənc bir sənətçinin konsertində yenidən gördüm: uzun illər sükutdan sonra ilk dəfə ictimaiyyət qarşısına çıxdı. Rəssamın ucaboy, əzəmətli simasının kürsüdə göründüyü, camaatın gurultulu alqışları ilə qarşılaşdığı anı heç vaxt unutmayacağam; toxundu, amma yenə də gülümsəyərək təşəkkür etdi, ah çəkdi, sanki uzun məhrumiyyətlərdən sonra həyat axınında içdi və nəhayət oxumağa başladı.

O, Şubertin Səyyahı ilə başladı. İlk notlarda istər-istəməz qorxdum: artıq oxuya bilmir, fikirləşdim, səsi zəifdir, nə dolğunluq var, nə də melodik səs. Ancaq o, sözə çatmadı: "Und immer fragt der Seufzer wo?" ("Və o, həmişə ah çəkməyi xahiş edir - harada?"), çünki o, artıq dinləyiciləri ələ keçirdi, onları sürüklədi, növbə ilə onları həsrət və ümidsizlikdən sevgi və bahar xoşbəxtliyinə köçməyə məcbur etdi. Lessinq Rafael haqqında deyir ki, “əlləri olmasaydı, yenə də ən böyük rəssam olardı”; eyni şəkildə Vilhelmina Şröder-Devrientin səsi olmasa belə böyük müğənni olacağını söyləmək olar. Onun oxumasında ruhun cazibəsi və həqiqəti o qədər güclü idi ki, biz, əlbəttə ki, belə bir şey eşitməyə məcbur deyildik və olmayacaq da!

Müğənni 26 yanvar 1860-cı ildə Koburqda vəfat edib.

• Faciəli aktrisa oxuyur →