Andre Gretry |
Andre Gretry
60-cı əsrin fransız opera bəstəkarı. Fransız İnqilabının müasiri və şahidi A. Qretri Maarifçilik dövründə Fransanın opera teatrının ən mühüm siması idi. İnqilabi sarsıdıcılığa ideoloji hazırlıqların getdiyi, fikir və zövqlərin kəskin mübarizədə toqquşduğu zaman siyasi ab-havanın gərginliyi operadan da yan keçmədi: hətta burada da müharibələr gedir, bu və ya digər bəstəkarın tərəfdarlarının partiyaları, janr və ya istiqamət yaranmışdır. Qretrinin operaları (təxminən XNUMX) mövzu və janr baxımından çox müxtəlifdir, lakin musiqili teatrın ən demokratik janrı olan komik opera onun yaradıcılığında ən mühüm yeri tutur. Onun qəhrəmanları qədim tanrılar və qəhrəmanlar deyildi (o vaxtlar köhnəlmiş lirik faciədə olduğu kimi), adi insanlar və çox vaxt üçüncü mülkün nümayəndələri idi.
Qretri musiqiçi ailəsində anadan olub. 9 yaşından oğlan paroxial məktəbdə oxuyur, musiqi bəstələməyə başlayır. 17 yaşına qədər o, artıq bir neçə ruhani əsərin (kütləvi, motets) müəllifi idi. Lakin bu janrlar onun gələcək yaradıcılıq həyatında əsas janrlara çevrilməyəcək. Liege-də, İtalyan truppasının qastrol səfərində, on üç yaşlı bir uşaq olaraq, ilk dəfə opera buffasının tamaşalarını gördü. Daha sonra 5 il Romada təkmilləşərək bu janrın ən yaxşı əsərləri ilə tanış ola bildi. Q.Perqolesi, N.Piccinni, B.Galuppinin musiqilərindən ilhamlanaraq 1765-ci ildə Qretri özünün ilk operası olan "Üzüm yığan" əsərini yaradır. Sonra o, Boloniya Filarmoniya Akademiyasının üzvü seçilmək kimi yüksək şərəf qazandı. Parisdə gələcək uğur üçün vacib olan Cenevrədə Volter ilə görüşdü (1766). Volterin süjeti əsasında yazılmış “Huron” operası (1768) – bəstəkarın Parisdəki debütü ona şöhrət və tanınma gətirdi.
Musiqi tarixçisi Q.Abertin qeyd etdiyi kimi, Qretri “son dərəcə çox yönlü və həvəsli bir düşüncəyə malik idi və o vaxtkı Paris musiqiçiləri arasında o, həm Russonun, həm də Ensiklopedistlərin opera səhnəsi qarşısında irəli sürdükləri çoxsaylı yeni tələblərə ən həssas qulaq asırdı...” Qretri fransız komik operasını mövzu baxımından müstəsna olaraq müxtəlif etdi: "Huron" operası (Russeau ruhunda) Amerika hindularının sivilizasiyanın toxunmadığı həyatını ideallaşdırır; digər operalar, məsələn, “Lucille” sosial bərabərsizlik mövzusunu açır və opera-seriyaya yanaşır. Qretri adi insanlara dərin, səmimi hisslər bəxş edən sentimental, “göz yaşı tökən” komediyaya ən yaxın idi. Onun (bir az da olsa) sırf komedik, əyləncəli, G. Rossini ruhunda operaları var: “İki xəsis”, “Danışan şəkil”. Qretri əfsanəvi, əfsanəvi hekayələri (“Zemirə və Azor”) çox sevirdi. Belə tamaşalarda musiqinin ekzotikliyi, rəngarəngliyi, mənzərəliliyi romantik operaya yol açır.
Qretri ən yaxşı operalarını 80-ci illərdə yaratmışdır. (inqilabın lap ərəfəsində) librettist – dramaturq M. Sedenlə əməkdaşlıqda. Bunlar tarixi-əfsanəvi “Aslanürəkli Riçard” (onun melodiyasını P. Çaykovski “Maçalar kraliçası”nda istifadə edib), “Mavi saqqal Raul” operasıdır. Qretri ümumavropa şöhrəti qazanır. 1787-ci ildən Comedie Italienne teatrının müfəttişi oldu; xüsusilə onun üçün musiqinin kral senzurası vəzifəsi təsis edildi. 1789-cu il hadisələri yeni, inqilabi musiqinin yaradıcılarından birinə çevrilən Qretrinin fəaliyyətində yeni səhifə açdı. Paris meydanlarında keçirilən təntənəli, izdihamlı şənliklərdə onun mahnıları və himnləri səslənirdi. İnqilab teatr repertuarına da yeni tələblər qoydu. Devrilmiş monarxiya rejiminə nifrət İctimai Təhlükəsizlik Komitəsi tərəfindən onun “Aslanürəkli Riçard” və “Böyük Pyotr” kimi operalarının qadağan edilməsinə səbəb oldu. Qretri zəmanənin ruhuna cavab verən, azadlıq istəyini ifadə edən əsərlər yaradır: “Vilyam Tell”, “Zalım Dionisi”, “Respublika Seçilmişi və ya Fəzilət Bayramı”. Yeni bir janr yaranır - qondarma "dəhşət və xilas operası" (kəskin dramatik situasiyaların uğurlu tənzimləmə ilə həll edildiyi) - Davidin klassik rəssamlığına bənzər ciddi tonlar və parlaq teatr təsiri sənəti. Qretri bu janrda (Lizabet, Eliska və ya Ananın məhəbbəti) operalarını ilk yaradanlardan biridir. Qurtuluş Operası Bethovenin yeganə operası olan Fidelio üzərində əhəmiyyətli təsir göstərmişdir.
Napoleon İmperiyası illərində Qretrinin bəstəkarlıq fəaliyyəti ümumiyyətlə azaldı, lakin o, ədəbi fəaliyyətə üz tutdu və “Memuarlar” və ya “Musiqi haqqında oçerklər” nəşr etdirdi, burada sənətin problemlərini başa düşdüyünü ifadə etdi, öz dövrü və dövrü haqqında çoxlu maraqlı məlumatlar qoyub getdi. özü haqqında.
1795-ci ildə Gretri akademik (Fransa İnstitutunun üzvü) seçildi və Paris Konservatoriyasının müfəttişlərindən birini təyin etdi. Ömrünün son illərini Montmorensdə (Paris yaxınlığında) keçirdi. Qretri yaradıcılığında daha az əhəmiyyət kəsb edən instrumental musiqi (simfoniya, fleyta üçün konsert, kvartetlər), eləcə də qədim mövzularda lirik faciə janrında operalar (Andromache, Cephalus və Prokris). Qretrinin istedadının gücü zamanın nəbzini, tarixin müəyyən anlarında insanları həyəcanlandıran və təsirləndirənləri həssas şəkildə eşitməkdədir.
K. Zenkin
