Dimitra Theodossiou |

Dimitra Teodossiu

Ata tərəfindən yunan, ana tərəfindən alman, soprano Dimitra Theodossiou bu gün ictimaiyyət və tənqidçilər tərəfindən ən yüksək qiymətləndirilən sopranolardan biridir. O, 1995-ci ildə Afinadakı Meqaron Teatrında La Traviatada debüt etdi. Verdi, Donizetti və Bellini musiqisinin əla ifaçısı olan Teodossiu Verdi bayramı ilində öz istedadını xüsusi parlaqlıqla nümayiş etdirdi. Ötən mövsümlər yaradıcılıq uğurları ilə zəngin olub: Triestdə Attila və Stiffelio, Helsinkidə Traviata və Montekarloda Troubadur. Bu dəfə Maestro Rikkardo Mutinin rəhbərlik etdiyi başqa bir Troubadour onun La Scala-da debütüdür. Ən möhtəşəm və eyni zamanda çətin açıq məkanda - Arena di Veronada eyni operada şəxsi uğur. Rino Alessi Dimitra Theodossiou ilə danışır.

Deyəsən, “Troubadour” sizin taleyinizdə xüsusi rol oynamağa məhkumdur...

Altı yaşım olanda ehtiraslı opera həvəskarı olan atam həyatımda ilk dəfə məni teatra apardı. Tamaşanın sonunda ona dedim: böyüyəndə Leonora olacağam. Opera ilə görüş ildırım gurultusu kimi keçdi və musiqi mənim üçün az qala vəsvəsə çevrildi. Həftədə üç dəfə teatra gedirdim. Ailəmdə musiqiçi yox idi, baxmayaraq ki, nənəm özünü musiqiyə və müğənniliyə həsr etməyi xəyal edirdi. Müharibə onun arzusunun həyata keçməsinə mane oldu. Atam dirijorluq karyerası haqqında düşünürdü, amma sən işləməlisən, musiqi isə etibarlı gəlir mənbəyi kimi görünmürdü.

Verdinin musiqisi ilə əlaqəniz ayrılmaz hala gəlir...

Gənc Verdinin operaları özümü ən rahat hiss etdiyim repertuardır. Verdi qadınlarında cəsarət, təravət, atəş xoşuma gəlir. Onların personajlarında özümü tanıyıram, vəziyyətə tez reaksiya verirəm, lazım gələrsə mübarizəyə qoşuluram... Və sonra gənc Verdinin qəhrəmanları Bellini və Donizettinin qəhrəmanları kimi romantik qadınlardır və dramatik şəkildə ifadəli vokal tələb edirlər. üslub və eyni zamanda səsin böyük hərəkətliliyi.

İxtisaslaşmaya inanırsınız?

Bəli, heç bir şübhə və müzakirə olmadan inanıram. Almaniyada, Münhendə oxumuşam. Müəllimim Birgit Nikl idi, indi də onunla oxuyuram. Hər axşam hamının oxuduğu alman teatrlarından birinin tam ştatlı solisti olmaq imkanını heç düşünməmişəm. Bu cür təcrübələr səs itkisinə səbəb ola bilər. Az-çox əhəmiyyətli teatrlarda önəmli rollardan başlamağa üstünlük verdim. Artıq yeddi ildir ki, oxuyuram və karyeram təbii şəkildə inkişaf edir: mən bunu düzgün hesab edirəm.

Niyə Almaniyada təhsil almağı seçdiniz?

Çünki mən ana tərəfdən almanam. Münhenə gələndə iyirmi yaşım var idi və mühasibat uçotu və biznes iqtisadiyyatını öyrənməyə başladım. Beş ildən sonra, artıq işləyəndə və özümü dolandıranda, hər şeyi atıb özümü müğənniliyə həsr etmək qərarına gəldim. Münhen Opera Teatrında Jozef Metternixin rəhbərliyi altında Münhen Müğənnilik Məktəbində ixtisas kurslarında iştirak etdim. Sonra həmin Münhendə konservatoriyada oxudum, opera studiyasında ilk partiyalarımı orada oxudum. 1993-cü ildə Mariya Kallasın Afinadakı malikanəsindən təqaüd aldım və bu mənə bir müddət sonra Meqaron Teatrında La Traviatada debüt etmək imkanı verdi. Mənim iyirmi doqquz yaşım var idi. “Traviata”dan dərhal sonra Kasseldəki Milli Opera Teatrında Donizettinin “Anne Boleyn” əsərində oxudum.

Əla başlanğıc, deməyə söz yoxdur. La Traviata, Anne Boleyn, Maria Callas Təqaüdü. sən yunansan. Mən bayağı bir şey deyəcəyəm, amma neçə dəfə eşitmisiniz: yeni Callas budur?

Təbii ki, bunu mənə deyiblər. Çünki mən təkcə “Traviata” və “Anne Boleyn”də deyil, Normada da oxumuşam. Mən buna əhəmiyyət vermədim. Maria Callas mənim kumirimdir. Mənim işim ondan nümunə götürür, amma mən onu təqlid etmək istəmirəm. Üstəlik, bunun mümkün olduğunu düşünmürəm. Mən yunan mənşəli olduğum üçün fəxr edirəm və karyeramın əvvəlində Kallas adı ilə bağlı iki operada oxumuşam. Bircə onu deyə bilərəm ki, onlar mənə uğurlar gətirdilər.

Bəs vokal müsabiqələri?

Yarışmalar da var idi və bu, çox faydalı təcrübə idi: Vyanada Belvedere, Verçellidə Viotti, Trapanidə Cüzeppe Di Stefano, Plasido Dominqonun rejissorluğu ilə Operaliya. Mən həmişə birincilər, hətta birincilər arasında olmuşam. Motsartın “Don Giovanni” əsərində Donna Anna rolunda debüt etməyim müsabiqələrdən birinin sayəsində oldu, üçüncü operam Ruggero Raimondinin tərəfdaşı oldu.

Gəlin Verdiyə qayıdaq. Yaxın gələcəkdə repertuarınızı genişləndirməyi düşünürsünüz?

Əlbəttə. Amma Verdinin bütün operaları mənim səsimə uyğun gəlmir, xüsusən də indiki vəziyyətdə. Artıq mənə Aidada çıxış etməyi təklif ediblər, amma bu operada oxumaq mənim üçün çox təhlükəli olardı: bu, mənim hələ çatmamış vokal yetkinliyi tələb edir. Eyni şeyi “Maskarad topu” və “Taleyin gücü” haqqında da demək olar. Mən bütün bu operaları sevirəm və gələcəkdə də onlarda oxumaq istərdim, amma indi onlara toxunmaq ağlıma belə gəlmir. Müəllimimlə birlikdə keçən il Palermoda Massimo Teatrında debüt etdiyim The Two Foscari, Joan of Arc və The Robbers filmlərini hazırlamışam. Don Karlosda Neapoldakı San Karloda oxudum. Deyək ki, hazırda repertuarımda ən dramatik obraz Atilladakı Odabelladır. Bu, həm də karyeramda mühüm mərhələni qeyd edən bir xarakterdir.

Deməli, gənc Verdinin, Nabukko və Makbetin iki çox maraqlı və dramatik operasında oynamağınızı istisna edirsiniz?

Xeyr, mən bunu istisna etmirəm. “Nabucco” mənim üçün çox maraqlıdır, amma hələ ki, orada oxumaq təklifi olmayıb. Ledi Makbetə gəlincə, onu mənə təklif etdilər və mən bu partiyanı oxumağa çox cəlb olundum, çünki düşünürəm ki, bu qəhrəmana elə bir enerji verilib ki, siz gənc olanda və səsiniz təravətli olanda istər-istəməz onu şərh etmək lazımdır. Lakin çoxları mənə Ledi Makbetlə görüşümü təxirə salmağı məsləhət gördü. Öz-özümə dedim: Verdi eybəcər səsli müğənni istəyirdi ki, xanımı oxusun, gözləyəcəm səsim eybəcərləşsin.

“Turandot”da Liu istisna etsək, siz heç vaxt iyirminci əsrin əsərlərində oxumamısınız. Toska və ya Salome kimi əhəmiyyətli personajlar sizi aldatmır?

Xeyr, Salome məni dəf edən bir xarakterdir. Sevimli qəhrəmanlarım Donizettinin Lucia və Anne Boleyndir. Onların ehtiraslı hisslərini, dəliliklərini bəyənirəm. Yaşadığımız cəmiyyətdə hissləri istədiyimiz kimi ifadə etmək mümkün deyil və müğənni üçün opera terapiya formasına çevrilir. Və sonra, əgər mən bir personajı şərh edirəmsə, XNUMX% əmin olmalıyam. Mənə deyirlər ki, iyirmi ildən sonra Vaqnerin operalarında oxuya biləcəyəm. Kim bilir? Bu repertuarla bağlı hələ heç bir plan qurmamışam.

Dimitra Theodossiou ilə müsahibə l'opera jurnalında dərc olunub İtalyan dilindən tərcümə İrina Sorokina, operanews.ru