improvizasiya |

improvizasiya (Fransız improvizasiyası, ital. improvizasiya, от лат. improvisus – gözlənilməz, qəfil) – bir sıra sənətlərdə (şeir, dram, musiqi, xoreoqrafiya) rast gəlinən xüsusi sənət növü. K-rum istehsalı ilə yaradıcılıq. bilavasitə icrası prosesində yaradılmışdır. Musiqi. VƏ. qədim zamanlardan məlumdur. Narın şifahi xarakteri. yaradıcılıq – mahnıların və instr. qulaqdan, yaddaşdan melodiyalar – Narın istifadəsinə töhfə verdi. elementlərinin musiqiçiləri (müğənnilər və instrumentalçılar) I. Təcrübəmdə İ. xalqın işləyib hazırladığı muza formalarına arxalanırdılar. təfəkkür, intonasiyaların yaxşı qurulmuş dairəsinə, nəğmələrə, ritmlərə və s. n Doğum üçün musiqiçilər bir dəfə tapılan museslərin aydın bir təsbitini birləşdirmək arzusu ilə xarakterizə olunur. musiqinin daim yenilənməsinə və zənginləşməsinə nail olmaqla, sərbəst variasiyası ilə obraz. Musiqidə. Şərq mədəniyyətləri. xalqların improvizasiyası. müəyyən melodik modelin variasiyası DOS-dur. musiqi forması. Səyyah insanlar vasitəsilə. musiqiçilər İ. dağlara girdi. buz mədəniyyəti. Avropada prof. musiqi I. əsrdə - ilk olaraq wok-da yer qazanır. kult musiqi. Onun qeydinin formaları təxmini, natamam (neumes, qarmaqlar) olduğundan ifaçı bu və ya digər dərəcədə improvizasiyaya (sözdə. yubileylər və s.). Zaman keçdikcə üsullar getdikcə daha çox müəyyənləşdi və tənzimləndi. Yüksək sənət. iddia səviyyəsi I. dünyəvi museslərə çatır. İntibah dövründəki janrlar; musiqidə müxtəlif refraksiya alır. həm bəstəkarlıqda, həm də ifaçılıq sənətində 16-18-ci əsrlərin təcrübəsi. instr inkişafı ilə. solo musiqi, xüsusilə klaviatura alətləri üçün I. – yaradılışdan əvvəl I şəklində. bütöv muses. oynayır. Çox vaxt bəstəkar və ifaçını bir şəxsdə birləşdirən musiqiçi, sənətə yiyələnmək üçün İ. xüsusi hazırlıq keçməli idi. Meryl prof. musiqiçi ixtisasları, məsələn. Orqançı, uzun müddət sözdə məharətini. pulsuz I. (tez-tez verilən mövzuda) polifonik. buz formaları (prelüdlər, fuqalar və s.). İlk məşhur usta İ. 15-ci əsrin orqan ifaçısı və bəstəkarı idi. F. Landino. 16-cı əsrin sonlarından homofonik harmoniklərin təsdiqi ilə. anbar (müşayiətli melodiya), sözdə sistem. rəqəmsal bas tholosa uyğun olaraq melodiyaya müşayiətin ifasını təmin edən general-bas. İfaçı müəyyən səs aparıcı qaydalarına riayət etməli olsa da, ümumi basın belə dekodlanması I elementlərini əhatə edirdi. 17-18-ci əsrlərdə ümumi basa sahib olmaq ifaçı musiqiçi üçün məcburi sayılırdı. 16-18 əsrlərdə. hiylələr paylandı. VƏ. – ifaçılar tərəfindən rəngləmə (bəzək) instr. parçalar (lavta, klavier, skripka və s. üçün), wok. tərəflər. Onlar xüsusilə italyan dilinin koloratur hissələrində geniş tətbiq tapdılar. operalar 18 - erkən. 19 cc (sm. Coloratura, Roulade, Fioritura). Bu cür qaydalar İ., sənətlərdən biri. bir sürü təzahürləri bir çox başqalarında müəyyən edilmiş bəzək sənətidir. qədim musiqi.-nəzəri. traktatlar, voc. və instr. məktəblər. Lakin, belə bir I çevirən bu cür texnika sui-istifadə. zahirən virtuoz dekorativ sənətə çevrilməsi onun tənəzzülə uğramasına gətirib çıxardı. Musiqinin dərinləşməsi. məzmunu, 18-19-cu əsrlərdə onun formalarının mürəkkəbləşməsi. bəstəkarlardan muzaların daha dolğun və dəqiq yazıya alınmasını tələb edirdi. ifaçıların özbaşınalığını aradan qaldıraraq əsərin mətni. 18-ci ilin sonundan bəri. ifa edən I. onun müxtəlif təzahürlərində (ümumi bas, rəngləmə və s. əsasında) öz yerini ifaçı tərəfindən musiqi notasının dəqiq ötürülməsinə verməyə başlayır, təfsir sənətinin kristallaşmasına zəmin yaradır. Halbuki 1-ci mərtəbədə. 19 daxilində. belə formaları I. sərbəst fantaziya kimi, eləcə də mən. xüsusi bir mövzu kimi özünü təsdiqləmiş bir mövzuda. (adətən son) ədədlər kons. instrumental virtuozların proqramları. Görkəmli improvizatorlar o dövrün ən böyük bəstəkarları idi (L. Bethoven, F. Şubert, N. Paqanini, F. Siyahı, F. Şopen). Ümumi maraq I. xüsusilə romantik dövr üçün xarakterikdir. Sərbəst fantaziya tamaşanın ayrılmaz hissəsi idi. romantik rəssamın məharəti, ona olan ehtiyac romantik tərəfindən özünü doğrultdu.

Gecikmiş dəyər Və. azalır. İfa olunan I. opera müğənniləri tərəfindən saxlanılmaqda davam edir (ariyalarda); onun xüsusiyyətləri (ifa prosesinin özündə şərh nüansları şəklində) məhsulun icrası zamanı ortaya çıxır. əzbərlə (2-cu əsrin 19-ci yarısından adiləşən solistlərin konk. çıxışlarının bir forması), vərəqdən qeydlərin oxunması. Sərbəst I. instrumentalistlər instr kadanslarında qorunub saxlanılır. konsertlər (qısa müddətə; artıq Bethoven 5-ci fortepiano konsertində özü kadenza yazır), orqançılarla (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre və s.). I. xor emalı və fuqa və hələ də prof. orqanistin bacarığı. Müasir musiqi praktikasında I. canlıları ifa etmir. rolları, dəyərini yalnız yaradıcılıqda saxlayaraq. kimi hazırlayacaq bəstəkarın aktı. musiqinin formalaşması mərhələsi. şəkillər və elementin necə çıxış edəcəyi. təfsir. İstisna kollektiv cazın üzvi elementlərinə malik caz musiqisidir (bax: Caz). 20-ci əsrdə kinonun yaranması ilə İ. musiqidə tətbiq tapdı. "səssiz" filmlərin illüstrasiyaları (fp-də oynayaraq filmi müşayiət edir). Bəzi musiqi. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode və C. Orff musiqidən uşaqlar və gənclər üçün musiqi təhsili vasitəsi kimi istifadə edirlər. 1950-ci illərdən etibarən ixtiyari I. avanqard sənətdə (bax: Aleatorika), K. Stockhausen, P. Boulez və başqalarının əsərlərində tətbiq tapır ki, onların səsyazması ifaçıya yalnız bir neçə göstəriş verir ki, onun sərbəst həyata keçirilməsinə dair göstərişlər verilir. müəllifin niyyəti və ya onu öz niyyəti ilə təmin edir. ixtiyarı, ifa prosesində, kompozisiyaların formasını dəyişmək. Bəzi musiqi. janrlar I. ilə qismən əlaqəsini göstərən adlar daşıyır (məsələn, “Fantaziya”, “Prelüd”, “İmprovizə”).

References: Wehle GF, The Art of Improvisation, Vols. 1-3, Munster in W., 1925-32; Fişer M., 17-ci əsrdə orqanik improvizasiya, Kassel, 1929 («Kcnigsberger Studies on Musicology», V); Jцde Fr., Musiqidə yaradıcı uşaq, в кн.: Musiqi təhsili kitabçası, red. E. Buken, Potsdam, 1931; Fellerer KG, Sərbəst improvizasiyanın tarixi haqqında. “Die Musikpflege”, II cild, 1932; Fritsch M., Variasiya və improvizasiya, Kassel, 1941; Wolf H. Chr., Barokko dövrünün oxuyan improvizasiyaları, konqres hesabatı, Bamberq, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, Köln, 1956, 1961; Lцw HA, L. van Bethovenin fortepiano əsərlərində improvizasiya, Saarbrücken, 1962 (dis.).

İ.M.Yampolski