Təqlid |

latdan. təqlid – təqlid

Melodiyadan dərhal əvvəl bir səsdə dəqiq və ya qeyri-dəqiq təkrar başqa bir səsdə səslənirdi. Melodiyanı ilk ifadə edən səs ilkin və ya proposta (italyanca proposta – cümlə), onu təkrarlayan – təqlid edən və ya risposta (italyanca risposta – cavab, etiraz) adlanır.

Əgər rispostaya daxil olduqdan sonra propostada melodik cəhətdən inkişaf etmiş bir hərəkət davam edərsə, rispostaya əks nöqtə meydana gətirir - sözdə. müxalifət, sonra polifonik yaranır. parça. Risposta daxil olduğu anda proposta susursa və ya melodik olaraq inkişaf etməmiş olarsa, parça homofonik olur. Propostada ifadə olunan melodiya ardıcıl olaraq bir neçə səsdə təqlid edilə bilər (rispostlarda I, II, III və s.):

WA Motsart. "Sağlam Canon".

Qoşa və üçlü I. də işlədilir, yəni eyni vaxtda təqlid edilir. iki və ya üç rekvizit ifadəsi (təkrar):

DD Şostakoviç. Piano üçün 24 prelüd və fuqa, op. 87, № 4 (fuqa).

Əgər risposta təqdimatın monofonik olduğu propostanın yalnız həmin bölməsini təqlid edirsə, onda I. sadə adlanır. Əgər risposta ardıcıl olaraq propostanın bütün bölmələrini təqlid edirsə (və ya ən azı 4), onda I. kanonik adlanır (kanon, s. 505-də birinci nümunəyə baxın). Risposta istənilən səs-yüzüncü səviyyədə daxil ola bilər. Buna görə də I. təkcə təqlid edən səsin (rispostların) daxil olması zamanı – bir, iki, üç ölçüdən sonra və s. və ya propostanın başlanğıcından sonrakı ölçü hissələri vasitəsilə deyil, həm də istiqamət və intervalla fərqlənir ( birlikdə, yuxarı və ya aşağı ikinci, üçüncü, dördüncü və s.). Artıq 15-ci əsrdən. I.-nin rüb-beşdə, yəni daha sonra dominantlaşan tonik-dominant münasibətində, xüsusən də fuqada üstünlük təşkil etməsi nəzərə çarpır.

Tonik-dominant əlaqənin I.-də ladotonal sistemin mərkəzləşdirilməsi ilə, sözdə. hamar modulyasiyanı təşviq edən bir ton cavab texnikası. Bu texnika birgə məhsullarda istifadə olunmağa davam edir.

Tonal reaksiya ilə yanaşı, sözdə. təqlid edən səsin yalnız melodik konturlarını saxladığı sərbəst I.. rəsm və ya mövzunun xarakterik ritmi (ritm. I.).

DS Bortnyansky. 32-ci mənəvi konsert.

I. tematik inkişaf, inkişaf metodu kimi böyük əhəmiyyət kəsb edir. material. Formanın böyüməsinə gətirib çıxaran I. eyni zamanda tematik zəmanət verir. (məcazi) bütünün birliyi. Artıq 13-cü əsrdə. I. prof ən ümumi biri olur. Təqdimat texnikasının musiqisi. Narda. polifoniya I., yəqin ki, bəzi sağ qalmış qeydlərin sübut etdiyi kimi, daha əvvəl yaranmışdır. 13-cü əsrin musiqi formalarında bu və ya digər şəkildə cantus firması (rondo, şirkət, sonra isə motet və kütlə) ilə əlaqəli olan kontrapunktaldan daim istifadə olunurdu. və xüsusilə, təqlid. texnika. Hollandiyada 15-16-cı əsrlərin ustaları. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres və s.) təqlid. texnologiya, xüsusilə kanonik, yüksək inkişafa çatmışdır. Artıq o dövrdə birbaşa hərəkətdə olan İ. ilə yanaşı dövriyyədə İ. geniş istifadə olunurdu:

S. Scheidt. “Vater unser im Himmelreich” xorunun variasiyaları.

Onlar da qayıdış (qızıldama) hərəkatında, ritmik şəkildə görüşdülər. artırmaq (məsələn, bütün səslərin müddətini iki dəfə artırmaqla) və azalmaq.

16-cı əsrdən etibarən hakim mövqedə sadə İ. O, təqliddə də üstünlük təşkil edirdi. 17-18-ci əsrlərin formaları. (kanzonlar, motetlar, ricercars, kütlələr, fuqalar, fantaziyalar). Sadə İ.-nin namizədliyi müəyyən dərəcədə kanonikliyə hədsiz həvəsə reaksiya idi. texnika. Əsas odur ki, İ.-nin geri qayıtma (qalxma) hərəkətində və s. qulaq tərəfindən qəbul edilməməsi və ya yalnız çətinliklə qəbul edilməsi.

JS Baxın hökmranlığı günlərinə çatmaq. mövqelər, təqlid formaları (əsasən fuqa) sonrakı dövrlərdə formalar müstəqil olduğu üçün. məhsul. daha az istifadə olunur, lakin mövzunun təbiətindən, janr xüsusiyyətlərindən və əsərin spesifik konsepsiyasından asılı olaraq dəyişdirilərək böyük homofonik formalara nüfuz edir.

V. Ya. Şebalin. Simli Kvartet № 4, final.

References: Sokolov HA, Cantus firmus üzərində təqlidlər, L., 1928; Skrebkov S., Polifoniya dərsliyi, M.-L., 1951, M., 1965; Qriqoryev S. və Mueller T., Polifoniya dərsliyi, M., 1961, 1969; Protopopov V., Ən mühüm hadisələrdə polifoniyanın tarixi. (2-ci buraxılış), XVIII-XIX əsrlərin Qərbi Avropa klassikləri, M., 1965; Mazel L., Müasir musiqi dilinin inkişaf yollarına dair, “SM”, 1965, No 6,7,8.

TF Müller