Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |

Vytautas Barkauskas

Litvada müasir musiqi mədəniyyətinin aparıcı ustalarından biri olan V. Barkauskas 60-cı illərdə özünü tanıdan Litva bəstəkarları nəslinə aiddir. “problemlər” kimi yeni obrazlara, yeni, bəzən şoka salan avanqard dilə müraciət edirlər. Barkauskas ilk addımlardan gənclərin liderlərindən birinə çevrildi, lakin onun ilk işlərində bu yenilik heç vaxt tətbiq edilmədi, əksinə, bədii dizayna tamamilə tabe olan ənənəvi ilə sıx təmasda hərəkət etdi. Yaradıcılıq karyerası boyu Barkauskasın üslubu çevik şəkildə dəyişdi – janr vurğuları və texnikaları dəyişdi, lakin əsas xüsusiyyətlər dəyişməz qaldı – dərin məzmun, yüksək peşəkarlıq, emosionalın intellektual ilə güclü birləşməsidir.

Bəstəkarın irsinə faktiki olaraq bütün janrlar daxildir: səhnə (“Məhəbbət əfsanəsi” operası, xoreoqrafik səhnə Münaqişəsi), simfonik və kamera musiqisi (o cümlədən 5 simfoniya, “Üç aspekt” triptixi, 3 konsert, qoboy solo üçün monoloq, solo skripka üçün Partita, 3 skripka sonatası, 2 simli kvartet, piano ilə simlər üçün kvintet və sekset), xor, kantata və oratoriyalar, vokal lirikası (P.Eluard, N.Kuçak, V.Palçinskaitenin sətirləri üzrə), orqan və fortepiano kompozisiyaları (o cümlədən 4, 6 və 8 əllər), teatr və kino üçün musiqi. Barkauskas uşaqların repertuarına böyük diqqət yetirir.

İlk musiqi dərsləri evdə, sonra isə musiqi məktəbinin fortepiano şöbəsində başladı. Y. Tələt-Kyalpşi Vilnüsdə. Lakin bəstəkar dərhal öz peşəsini tapmadı, ilk peşəsini Vilnüs Pedaqoji İnstitutunun fizika-riyaziyyat fakültəsində aldı (1953). Yalnız bundan sonra Barkauskas özünü tamamilə musiqiyə həsr etmək qərarına gəldi - 1959-cu ildə o, Vilnüs Konservatoriyasını görkəmli bəstəkar və pedaqoq A. Raciunasın sinfində bitirdi.

İlk yaradıcı onillikdə Barkauskasın musiqisi ən çox eksperiment ruhu, müxtəlif bəstəkarlıq üsullarından (atonalizm, dodekafoniya, sonoristika, aleatorika) istifadə ilə seçilirdi.

Bu, 60-cı illərin aparıcı janrında ən aydın şəkildə ortaya çıxdı. – kamera musiqisində, burada müasir bəstəkarlıq üsulları ilə yanaşı, sovet musiqisinin bu dövrünə xas olan neoklassik meyllər də (aydın konstruktivlik, təqdimatın şəffaflığı, polifoniyaya qravitasiya) maraqlı şəkildə həyata keçirilirdi. Keçmişin ustadlarına Barkauskasa ən yaxın olanı konsert ifaçılığı prinsipi idi - bir növ tembrlər, dinamika, virtuoz texnikası, müxtəlif mövzu növləri ilə oynamaq. Bunlar onun dörd kamera qrupu üçün Konsertino (1964), fleyta, violonçel və zərb alətləri üçün “Kontrast musiqi” (1968), qoboy üçün “İntim kompozisiya” və bəstəkarın yaratdığı ən yaxşılara aid olan 12 simli (1968) əsərləridir. Daha sonra Barkauskas konsert janrından ayrılmadı (“Qloriya urbi” orqanı üçün konsertlər – 1972; orkestrlə fleyta və qoboylar – 1978; fortepiano üçün üç konsert etüdləri – 1981).

Əvvəlki axtarışları yekunlaşdıran və zaman keçdikcə bəstəkarın yaradıcılığında intensivləşən emosional, romantik başlanğıcı vurğulayan əlamətdar əsər olan Alta və kamera orkestri üçün Konsert (1981) xüsusilə əlamətdardır. Eyni zamanda, dil daha əlçatan və aydın olur, keçmiş qrafik keyfiyyəti indi getdikcə rəngarəng səslə birləşdirilir. Bütün bu xüsusiyyətlər Barkauskasın ekspressiv vasitələri sintez etmək, məzmunu dərinləşdirmək daimi istəyindən xəbər verir. Hələ erkən dövrdə bəstəkar sivil, ümumən əhəmiyyətli mövzulara - "İnqilab sözü" kantata-poemasında (st. A. Drilinqada - 1967), iki fleyta üçün "Promemoria" silsiləsində, bas klarnet, piano, klavesin və zərb alətləri (1970), burada ilk dəfə hərbi mövzuya toxunur. Daha sonra Barkauskas dəfələrlə ona qayıdıb, dramatik konsepsiyasına daha monumental simfonik forma verdi - Dördüncü (1984) və Beşinci (1986) simfoniyalarında.

Bir çox digər Litva bəstəkarları kimi, Barkauskas da doğma folkloru ilə ciddi maraqlanır, onun dilini müasir ifadə vasitələri ilə özünəməxsus tərzdə birləşdirib. Belə sintezin ən maraqlı nümunələrindən biri Üç Aspekt (1969) simfonik triptixidir.

Konservatoriyanı bitirdikdən sonra Barkauskasın işi ilə yanaşı, təhsil və pedaqoji fəaliyyətlə də məşğul olur – Vilnüs Musiqi Kollecində işləyir. Respublika Xalq Yaradıcılığı Evində J.Tallat-Kelpsi Litva Dövlət Konservatoriyasında nəzəriyyə (1961-ci ildən) və bəstəkarlıqdan (1988-ci ildən) dərs deyir. Bəstəkar təkcə ölkə daxilində deyil, xaricdə də tanınır. Ən son bəstələrindən birinin ideyasını izah edən Barkauskas yazırdı: “Mən İnsan və onun taleyi haqqında düşünürdüm”. Nəhayət, bu mövzu litvalı rəssamın əsas axtarışını müəyyənləşdirdi.

G. Jdanova