Alexander Georgievich Baxchiev |

Aleksandr Baxçıyev

Baxçıyevin iştirakı ilə keçirilən konsertlər, bir qayda olaraq, dinləyicilərin diqqətini cəlb edir: J.-S. Fleyta və klavesin üçün Bax və daha çox Bax, Scarlatti, Handel-Haydn, Rameau, Couperin, Motsart, Schubert, Mendelssohn, Bethoven, Schumann, Brahms, Debussy, Rachmaninov, Stravinsky-nin dörd əlli parçaları. Qeyd etmək lazımdır ki, bu halda repertuar yalnız orijinal kompozisiyalardan ibarətdir; rəssam transkripsiyadan əsaslı şəkildə imtina edir. Əslində, konsert səhnəmizdə dördəlli ifa üçün fortepiano miniatür janrını canlandıran E.Sorokina ilə ansamblda məhz Baxçıyev idi. “Musical Life” jurnalında G.Pavlova yazır: “Baxçıyev və Sorokina” bu şah əsərlərinin üslubunu, zərifliyini və bənzərsiz cazibəsini incəliklə çatdırır. Pianoçu ölkəmizdə piano əsərlərinin ilk ifasında altı və səkkiz əldə iştirak edib.

Bütün bu “ansambl” fəaliyyətinə baxmayaraq, Baxçıyev solo “rolunda” fəal çıxış etməyə davam edir. Və burada, adi repertuar baqajı ilə yanaşı, sənətçi dinləyicilərin diqqətinə bir çox yeni məhsullar təqdim edir. Pianoçunun tədqiqatçılığı onun müasir musiqiyə yanaşmasında da özünü göstərir. Baxçiyevin proqramlarında S.Prokofyev, N, Myaskovski, M.Marutayevin əsərlərinə rast gəlirik. Əhəmiyyətli yer onun konsertlərinə və rus klassiklərinə aiddir; xüsusən də Skryabinə bir çox monoqrafik gecələr həsr etmişdir. L.Jivova görə, "Baxçıyev ... açıq emosionallıq, bədii təşəbbüs, parlaq vuruş, güclü iradəli başlanğıc, cəldlik ilə xarakterizə olunur."

Baxçıyev üçün, ümumiyyətlə, monoqrafiyaya həvəs xarakterikdir. Burada Motsart, Haydn, Şumann, Qriq, Raxmaninov, Prokofyevin yaradıcılığına verilən qarışıq solo-ansambl proqramlarını və nəhayət, bütün Bethovenin “Fortepiano və Ansambllar üçün Musiqi”sini xatırlamaq olar. Və hər dəfə şərh olunan materiala qeyri-standart yanaşma nümayiş etdirir. Məsələn, “Sovet musiqisi”nin rəyçisi Baxçiyevin “Bethoveni alman romantizminin sələfi kimi dərk etməsində. Beləliklə, bütövlükdə formanın “anti-klassik” konturu olan sonata alleqrounun ekspozisiyasında belə tempin kifayət qədər sərbəst dəyişməsini diktə edən xüsusi emosional yüksəliş; Sonata Es-durda alətin orkestr səsi; “Appassionata”da monoloji, etirafedici ifadələr; g-moll sonatasındakı obrazların heykəlləndirilməsində miniatürizm, əsl Şubert səmimiyyəti, pastel rənglər “İki piano üçün variasiyalı mahnılar...” Bethoven irsinin şərhinə bütün yanaşmada Şnabelin təfəkkürünün təsiri açıq şəkildə hiss olunurdu... xüsusilə, musiqi materialı ilə işləməkdə əsl sərbəstlikdə” .

Pianoçu Moskva Konservatoriyasında əla məktəbə getmiş, burada ilk dəfə V.N.Arqamakov və İ.R.Klyaçkodan dərs almış, təhsilini L.N.Oborinin sinfində başa vurmuşdur (1953). L.N.Oborinin rəhbərliyi altında aspiranturada təkmilləşmə şansı qazandı (1953-1956). Konservatoriyada oxuduğu illərdə Baxçıyev Ümumdünya Gənclər və Tələbələr Festivalında (Berlin, 1951) uğurla çıxış etmiş və burada ikinci mükafata layiq görülmüşdür.

Qriqoryev L., Platek Ya., 1990