Georges Cziffra |

Georges Cziffra

Musiqi tənqidçiləri bu sənətkarı “dəqiqlik fanatiği”, “pedal virtuozu”, “piano akrobatı” və s. Bir sözlə, o, vaxtilə çox hörmətli həmkarlarının başına səxavətlə yağan pis zövq və mənasız “virtuozluq naminə” ittihamlarını tez-tez oxumalı və ya eşitməli olur. Belə birtərəfli qiymətləndirmənin legitimliyi ilə mübahisə edənlər adətən Tsiffranı həyatının çox hissəsini bu günahlara görə qınayan Vladimir Horowitz ilə müqayisə edirlər. "Niyə əvvəllər bağışlanan, indi isə tamamilə bağışlanan Horowitz Ziffre hesab olunur?" onlardan biri qəzəblə qışqırdı.

• OZON.ru onlayn mağazasında piano musiqisi

Təbii ki, Ziffra Horovitz deyil, o, həm istedad miqyasına, həm də titanik temperamentinə görə yaşlı həmkarından geridədir. Buna baxmayaraq, bu gün o, musiqi üfüqündə əhəmiyyətli dərəcədə böyüdü və görünür, təsadüfi deyil ki, onun ifası həmişə yalnız soyuq bir xarici parlaqlığı əks etdirmir.

Ciffra, həqiqətən də, piano "pirotexnikasının" fanatiğidir, hər cür ifadə vasitələrini mükəmməl mənimsəyir. Bəs indi, əsrimizin ikinci yarısında kim uzun müddət bu keyfiyyətlərə ciddi surətdə heyrətə gələ və ovsunlaya bilər?! Və o, çoxlarından fərqli olaraq, tamaşaçıları təəccübləndirməyi və ovsunlamağı bacarır. Kaş ki, onun çox, həqiqətən fenomenal virtuozluğunda kamillik cazibəsi, sarsıdıcı təzyiqin cəlbedici qüvvəsi var. Tənqidçi K.Şuman qeyd etdi: “Onun pianosunda, deyəsən, simləri çəkiclər deyil, daşlar vurur”. "Sinclərin sehrli səsləri eşidilir, sanki orada örtünün altında vəhşi qaraçı kilsəsi gizlənir."

Ciffranın fəzilətləri onun Lisztin təfsirində ən aydın şəkildə özünü göstərir. Bununla belə, bu da təbiidir – o, Macarıstanda Liszt kultu mühitində, 8 yaşından onunla birlikdə təhsil alan E. Donaninin himayəsində böyüyüb və təhsil alıb. Artıq 16 yaşında Tsiffra ilk sala konsertlərini verdi, lakin o, 1956-cı ildə Vyana və Parisdəki çıxışlarından sonra əsl şöhrət qazandı. O vaxtdan Fransada yaşayır, Dyorjidən Jorjiyə çevrilir, fransız sənətinin təsiri onun ifasına təsir edir, amma List musiqisi, necə deyərlər, qanındadır. Bu musiqi fırtınalı, emosional olaraq sıx, bəzən əsəbi, sarsıdıcı dərəcədə sürətli və uçur. Onun təfsirində belə görünür. Ona görə də Ziffranın nailiyyətləri daha yaxşıdır – romantik polonezlər, etüdlər, macar rapsodiyaları, mefistovalslar, opera transkripsiyaları.

Rəssam Bethoven, Şuman, Şopenin böyük kətanları ilə daha az uğur qazanır. Düzdür, burada da onun ifası həsəd aparan inamla seçilir, lakin bununla yanaşı – ritmik qeyri-bərabərlik, gözlənilməz və həmişə özünü doğrultmayan improvizasiya, çox vaxt bir növ rəsmiyyət, uzaqlaşma və hətta səhlənkarlıq. Lakin Ciffra-nın dinləyicilərə sevinc bəxş etdiyi başqa sahələr də var. Bunlar Motsart və Bethoven miniatürləridir, onun həsəd aparan zəriflik və incəliklə ifa etdiyi; bu erkən musiqidir – Lully, Rameau, Scarlatti, Philipp Emanuel Bax, Hummel; nəhayət, bunlar List fortepiano musiqisi ənənəsinə yaxın olan əsərlərdir – Balakirevin “İslamey” əsəri kimi, onun iki dəfə orijinalda və öz transkripsiyasında boşqaba yazıb.

Xarakterik olaraq, onun üçün üzvi əsərlər tapmağa çalışan Tsiffra passivlikdən uzaqdır. O, "yaxşı köhnə üslubda" hazırlanmış onlarla uyğunlaşma, transkripsiya və parafraza sahibdir. Burada Rossininin opera fraqmentləri, İ.Ştrausun “Tick Truck” polka, Rimski-Korsakovun “Barının uçuşu”, Brahmsın Beşinci Macar Rapsodiyası, Xaçaturyanın “Qılınc rəqsi” və s. . Eyni cərgədə Ciffranın öz pyesləri - “Rumıniya fantaziyası” və “İohan Ştrausun xatirələri” var. Və təbii ki, Ciffra, hər hansı bir böyük sənətkar kimi, fortepiano və orkestr üçün əsərlərin qızıl fondunda çox şeyə sahibdir - o, Şopenin, Qriqin, Raxmaninovun, Lisztin, Qriqin, Çaykovskinin, Frankın Simfonik Variasiyaları və Gerşvinin Rapsodiyasının məşhur konsertlərini ifa edir. Mavi…

“Kim Tsiffranı yalnız bir dəfə eşitsə, ziyana düşər; lakin onu daha tez-tez dinləyən hər kəs, çətin ki, onun ifası, eləcə də son dərəcə fərdi musiqi qabiliyyəti bu gün eşidilə bilən ən müstəsna hadisələrdən biridir. Tənqidçi P.Koseinin bu sözlərinə yəqin ki, bir çox musiqisevərlər qoşulacaq. Rəssam üçün pərəstişkarlarının çatışmazlığı yoxdur (baxmayaraq ki, şöhrətə çox əhəmiyyət vermir), baxmayaraq ki, əsasən Fransada. Bundan başqa, Tsiffra az tanınır və əsasən qeydlərdən: onun kreditində artıq 40-dan çox qeyd var. O, nisbətən nadir hallarda qastrollara gedir, dəfələrlə dəvət olunmasına baxmayaraq, heç vaxt ABŞ-a səfər etməyib.

O, çoxlu enerjisini pedaqogikaya həsr edir və bir çox ölkələrdən gənclər onunla təhsil almağa gəlirlər. Bir neçə il əvvəl o, Versalda öz məktəbini açıb, burada məşhur müəllimlər müxtəlif peşələrin gənc instrumental ifaçılarına dərs deyir və ildə bir dəfə onun adını daşıyan fortepiano müsabiqəsi keçirilir. Bu yaxınlarda musiqiçi Parisdən 180 kilometr aralıda, Senlis şəhərində qotik kilsənin köhnə, uçuq-sökük binasını alıb və bütün vəsaitini onun bərpasına yatırıb. O, burada musiqi mərkəzi - konsertlərin, sərgilərin, kursların keçiriləcəyi, daimi musiqi məktəbi fəaliyyət göstərəcəyi F.Liszt Auditoriyası yaratmaq istəyir. Rəssam Macarıstanla sıx əlaqələr saxlayır, müntəzəm olaraq Budapeştdə çıxış edir və gənc macar pianoçularla işləyir.

L. Qriqoryev, J. Platek, 1990