Krystian Zimerman |

Kristian Zimerman

Polşa rəssamının bədii yüksəlişinin sürəti sadəcə inanılmaz görünür: Varşavada keçirilən IX Şopen Müsabiqəsinin bir neçə günü ərzində Katovitse Musiqi Akademiyasının 18 yaşlı tələbəsi adi bir sənətkarın qaranlıqdan bütün yolu keçdi. zəmanəmizin ən böyük müsabiqələrindən birinin gənc qalibinin şöhrətinə musiqiçi. Əlavə edirik ki, o, müsabiqə tarixində nəinki ən gənc qalib olub, həm də bütün əlavə mükafatları – mazurkaların, polonezlərin, sonataların ifasına görə qazanıb. Ən əsası isə o, ictimaiyyətin əsl kumirinə və bu dəfə münsiflər heyətinin qərarı ilə yekdillik nümayiş etdirən tənqidçilərin sevimlisinə çevrildi. Qalibin oyununun yaratdığı ümumi ruh yüksəkliyi və ləzzətdən bir neçə misal çəkmək olar – bəlkə də Van Kliburnun Moskvadakı təntənəsi yada düşür. Müsabiqədə iştirak edən ingilis tənqidçisi B. Morrison yazırdı: "Bu, şübhəsiz ki, pianofortanın gələcək nəhənglərindən biridir - bu gün həm müsabiqələrdə, həm də onlardan kənarda nadir hallarda rast gəlinən bir şeydir".

• OZON.ru onlayn mağazasında piano musiqisi

İndi isə o vaxt Varşavada hökm sürən adi rəqabət həyəcanını nəzərə almasaq, bütün bunlar o qədər də gözlənilməz görünmür. Musiqili ailədə doğulan oğlanın istedadının erkən təzahürü (atası, Katovitsedə tanınmış pianoçu, özü oğluna beş yaşından piano çalmağı öyrətməyə başladı) və sürətli 1960-cı ildə Barselonada M. Canalier adına müsabiqənin qalibi kimi çıxan, lakin tezliklə geniş konsert karyerasını tərk edən istedadlı rəssam, yeddi yaşından yeganə və daimi mentoru Andrzej Jasińskinin rəhbərliyi altında uğurları. Nəhayət, Varşava müsabiqəsi zamanı Kristian kifayət qədər təcrübəyə malik idi (səkkiz yaşında çıxış etməyə başladı və sonra ilk dəfə televiziyada oynadı) və rəqabət mühitində təcrübəsiz deyildi: iki il əvvəl. ki, o, artıq Hradec-Kralovedə keçirilən müsabiqədə birinci mükafatı almışdı (dinləyicilərin çoxu bunu bilmirdi, çünki bu müsabiqənin nüfuzu çox təvazökardır). Beləliklə, hər şey olduqca başa düşülən görünürdü. Bütün bunları xatırlayan bir çox skeptiklər müsabiqədən qısa müddət sonra tonunu aşağı saldılar, ucadan mətbuat səhifələrində gənc qalibin istisnasız olaraq sələflərinin təsirli siyahısını layiqincə davam etdirə biləcəyinə dair şübhələrini ifadə etməyə başladılar. dünya şöhrətli sənətkarlara çevrildi. Axı o, yenə də oxumalı və yenidən oxumalı idi...

Ancaq burada ən heyrətamiz şey baş verdi. Tsimermanın müsabiqədən sonrakı ilk konsertləri və qeydləri dərhal sübut etdi ki, o, sadəcə istedadlı gənc musiqiçi deyil, 18 yaşında artıq yetkin, ahəngdar şəkildə inkişaf etmiş bir sənətkar idi. Onun heç bir zəif tərəfi olmadığı və ya sənətinin və sənətinin bütün hikmətlərini artıq dərk etdiyinə görə yox; lakin o, həm əsas, həm də “uzaq” vəzifələrini o qədər aydın bilirdi ki, onları o qədər inamlı və məqsədyönlü şəkildə həll etdi ki, şübhə edənləri çox tez susdurdu. Ardıcıl və yorulmadan repertuarı həm klassik əsərlər, həm də XNUMX əsr bəstəkarlarının əsərləri ilə doldurdu, tezliklə "Şopen mütəxəssisi" olaraq qalacağına dair qorxularını təkzib etdi ...

Beş ildən az müddət sonra Zimerman sözün əsl mənasında Avropa, Amerika və Yaponiyada dinləyiciləri ovsunladı. Onun istər ölkə daxilində, istərsə də xaricdə verdiyi hər bir konserti hadisəyə çevrilir, tamaşaçıların kəskin reaksiyasına səbəb olur. Və bu reaksiya heç də Varşava qələbəsinin əks-sədası deyil, əksinə, istər-istəməz yüksək gözləntilərlə bağlı olan ehtiyatlılığın aradan qaldırılmasının sübutudur. Belə bir narahatlıq var idi. Məsələn, Londondakı debütündən sonra (1977) D. Methuen-Kampbell qeyd etdi: “Əlbəttə, onun bu əsrin ən böyük pianoçularından biri olmaq potensialı var – buna heç bir şübhə ola bilməz; amma o, belə bir məqsədə necə nail ola biləcək – görəcəyik; yalnız yaxşı bir sağlam düşüncə və təcrübəli məsləhətçilərə sahib olduğuna ümid etmək lazımdır ... "

Zimermanın özünü doğrultması çox çəkmədi. Tezliklə məşhur fransız tənqidçisi Jak Lonqşamp “Le Monde” qəzetində yazır: “Gözləri yanan fortepiano fanatikləri sensasiya gözləyirdilər və bunu əldə etdilər. Şopeni səma mavi gözlü bu zərif gənc sarışından daha texniki və daha gözəl oynamaq mümkün deyil. Onun pianoçuluq məharəti şübhəsizdir – ən incə səs hissi, polifoniyanın şəffaflığı, bütün incə detalları sındırmaq və nəhayət, musiqi çalmağın parlaqlığı, pafos, nəcibliyi – bütün bunlar 22 il ərzində sadəcə inanılmazdır. -qoca oğlan ”... Mətbuat rəssam haqqında Almaniya, ABŞ, İngiltərə, Yaponiya kimi eyni tonlarda yazdı. Ciddi musiqi jurnalları onun konsertlərinin icmallarını özlüyündə müəlliflərin qənaətlərini əvvəlcədən müəyyən edən başlıqlarla ön söz verir: “Pianoçudan çox”, “Əsrin pianoçu dahisi”, “Fenomenal Zimerman”, “Şopen varlıq forması kimi”. O, nəinki Pollini, Argerich, Olsson kimi tanınmış orta nəslin ustadları ilə bərabərdir, həm də onlar nəhənglərlə - Rubinstein, Horowitz, Hoffmann ilə müqayisə etməyi mümkün hesab edirlər.

Deməyə ehtiyac yoxdur ki, Zimermanın vətənində populyarlığı istənilən digər müasir Polşa rəssamlarının populyarlığını xeyli üstələdi. Unikal bir hal: 1978-ci ilin payızında Katovitsedəki Musiqi Akademiyasını bitirdikdə, Slaska Filarmoniyasının böyük zalında məzun konsertləri keçirildi. Üç axşam musiqisevərlərlə dolub-daşdı və bir çox qəzet və jurnallarda bu konsertlər haqqında rəylər dərc olundu. Rəssamın hər bir yeni əsas əsəri mətbuatda öz əksini tapır, onun hər bir yeni yazısı mütəxəssislər tərəfindən canlı müzakirə olunur.

Xoşbəxtlikdən, görünür, bu ümumbəşəri ibadət və uğur ab-havası sənətkarın başını döndərmədi. Əksinə, əgər müsabiqədən sonrakı ilk iki-üç ildə sanki konsert həyatının burulğanına qarışmış kimi görünürdüsə, o zaman çıxışlarının sayını kəskin şəkildə məhdudlaşdırır, dostluq münasibətindən istifadə edərək öz məharətini təkmilləşdirmək üçün dərindən işləməyə davam edirdi. A. Yasinskinin köməyi.

Tsimerman əsl sənətkarın geniş dünyagörüşünə, ətraf aləmə nəzər salmaq bacarığına və sənəti dərk etməsinə ehtiyac olduğunu anlayaraq musiqi ilə məhdudlaşmır. Bundan əlavə, o, bir neçə dil öyrənib və xüsusən də rus və ingilis dillərində sərbəst danışır və oxuyur. Bir sözlə, şəxsiyyətin formalaşması prosesi davam edir, eyni zamanda, onun sənəti təkmilləşir, yeni xüsusiyyətlərlə zənginləşir. Təfsirlər dərinləşir, daha mənalı olur, texnika mükəmməlləşir. Paradoksaldır ki, bu yaxınlarda “hələ gənc” Zimerman həddindən artıq intellektuallığa, bəzi şərhlərin analitik quruluğuna görə qınandı; bu gün onun hissləri daha da güclənir və dərinləşir, bunu Şopenin hər iki konsertinin və 14 valsının, Motsartın, Bramsın və Bethovenin sonatalarının, Lisztin İkinci Konsertinin, Raxmaninovun birinci və üçüncü konsertlərinin son illərin səsyazmalarında yazılmış şərhləri danılmaz şəkildə sübut edir. . Lakin bu yetkinliyin arxasında Zimermanın ona bu qədər populyarlıq qazandıran keçmiş fəzilətləri kölgədə qalmır: musiqi yaradıcılığının təravəti, səs yazısının qrafik aydınlığı, detalların tarazlığı və mütənasiblik hissi, fikirlərin məntiqi inandırıcılığı və əsaslılığı. Və bəzən şişirdilmiş cəsarətdən qaça bilməsə də, tempi bəzən çox fırtınalı görünsə də, hamıya aydın olur ki, bu, pislik deyil, nəzarət deyil, sadəcə olaraq aşıb-daşan yaradıcılıq gücüdür.

Polşalı musiqişünas Yan Veber sənətkarın müstəqil bədii fəaliyyətinin ilk illərinin nəticələrini yekunlaşdıraraq yazırdı: “Mən Kristian Zimermanın karyerasını böyük diqqətlə izləyirəm və pianoçumuzun ona rəhbərlik etmə tərzi məni getdikcə daha çox heyran edir. Saysız-hesabsız müsabiqələrdə qazanılan birinci mükafatların qaliblərinin nə qədər ümidləri, istedadlarının ehtiyatsızcasına istismarı, ondan mənasız, sanki arxayınlığın hipnotik seansında istifadə edilməsi ucbatından bir anın içində yandı! Böyük uğurlarla dəstəklənən nəhəng uğur perspektivi, hər bir zərif impresarionun istifadə etdiyi və onlarla sadəlövh, yetişməmiş gənci tələyə salan cazibədir. Bu doğrudur, baxmayaraq ki, tarix sənətçilərə zərər vermədən inkişaf edən belə karyeraların nümunələrini bilir (məsələn, Paderewskinin karyerası). Ancaq tarix özü bizə yaxın olan illərdən fərqli bir nümunə verir - 1958-ci ildə Çaykovski adına Birinci Müsabiqə qalibinin şöhrətinə qərq olmuş və 12 ildən sonra ondan yalnız xarabalıqlar qalmış Van Kliburn. Beş illik pop fəaliyyəti Tsimerman bu yolla getmək niyyətində olmadığını iddia etməyə əsas verir. Onun belə bir taleyə çatmayacağına əmin ola bilərsiniz, çünki o, kifayət qədər və yalnız istədiyi yerdə çıxış edir, lakin mümkün qədər sistemli şəkildə yüksəlir.

Qriqoryev L., Platek Ya., 1990