Maksim Sozontoviç Berezovski |

Maksim Berezovski

XNUMX əsrin ikinci yarısının görkəmli rus bəstəkarının yaradıcılığı. M.Berezovski məşhur müasiri D.Bortnyanskinin yaradıcılığı ilə yanaşı, Rusiyanın musiqi sənətində yeni, klassik mərhələnin başlanğıcını qoydu.

Bəstəkar Çerniqov vilayətində anadan olub. Guya o, ilkin musiqi təhsilini müğənnilik ənənələri ilə məşhur olan Qluxov adına Musiqi Məktəbində alıb, sonra isə Kiyev İlahiyyat Akademiyasında davam etdirib. Sankt-Peterburqa gəldikdən sonra (1758) gənc oğlan gözəl səsi sayəsində taxt varisi Pyotr Fedoroviçin musiqiçilərinin heyətinə təyin edildi və burada F.Zoppisdən və vokaldan bəstəkarlıq dərsləri almağa başladı. italyan müəllimi Nunzianidən. 1750-60-cı illərin sonlarında. Berezovski ən yaxşı italyan müğənniləri ilə məharət və virtuozluq yarışında saray səhnəsində ifa olunan F.Arayanın və V.Manfredininin operalarında artıq mühüm rollar ifa etmişdi. 1762-ci ildə saray çevrilişindən sonra Berezovski, III Pyotr əyalətinin digər sənətçiləri kimi, II Yekaterina tərəfindən İtalyan truppasına köçürüldü. 1763-cü ilin oktyabrında bəstəkar truppanın rəqqasəsi Franziska İberşerlə evlənir. Opera tamaşalarında solo partiyalarla çıxış edən Berezovskinin Məhkəmə xorunda da oxuması bəstəkarın xor janrlarına marağına səbəb olub. Bioqraf P. Vorotnikovun sözlərinə görə, onun ilk ruhani konsertləri (“Gəl və bax”, “Bütün dillər”, “Allahı sənə həmd edirik”, “Rəbb hökmranlıq edir”, “Rəbbi göydən həmd edin”) onun müstəsnalığını göstərdi. istedad və əks nöqtə və harmoniya qanunlarını yaxşı bilmək. 1769-cu ilin mayında Berezovski peşəkar bacarıqlarını artırmaq üçün İtaliyaya göndərildi. Məşhur Boloniya Akademiyasında, əfsanəyə görə, o, görkəmli nəzəriyyəçi və müəllim Padre Martininin rəhbərliyi altında təhsil almışdır.

15 may 1771-ci ildə V.A.Motsartdan bir qədər sonra çex bəstəkarı İ.Mısliveçeklə birlikdə imtahan verərək Berezovski Akademiyaya üzv qəbul edilir. 1773-cü ildə Livorno üçün sifarişlə ilk və yəqin ki, yeganə operası olan Demofontunu yaratdı, onun uğuru Livorno qəzetində qeyd edildi: “Son karnavalda nümayiş olunan tamaşalar arasında Əlahəzrətin xidmətində qeyd edilməlidir. canlılığı və xoş zövqü musiqi biliyi ilə birləşdirən bütün Rusiyanın İmperatoru, işarə Maksim Berezovski. “Demofont” operası Berezovskinin həyatının “İtalyan” dövrünə yekun vurdu – 19-cü il oktyabrın 1773-da o, İtaliyanı tərk etdi.

Yaradıcılıq gücünün zirvəsində Rusiyaya qayıdan Berezovski məhkəmədə istedadına lazımi münasibət göstərmədi. Arxiv sənədlərinə əsasən, bəstəkar heç vaxt Boloniya Akademiyasının üzvü tituluna uyğun xidmətə təyin olunmayıb. Q.Potemkinlə yaxınlaşan Berezovski bir müddət ölkənin cənubunda nəzərdə tutulan Musiqi Akademiyasında vəzifəyə hesablanıb (Berezovski ilə yanaşı, knyaz C. Sarti və İ.Xandoşkini də cəlb etmək niyyətində idi). Lakin Potemkin layihəsi heç vaxt həyata keçirilmədi və Berezovski ibadətgahda adi bir işçi kimi işləməyə davam etdi. Vəziyyətin ümidsizliyi, son illərdə bəstəkarın şəxsi tənhalığı ona gətirib çıxardı ki, 1777-ci ilin martında qızdırma ilə xəstələnən Berezovski xəstəliyin hücumlarından birində intihar etdi.

Bəstəkarın yaradıcılıq irsinin taleyi dramatikdir: IV əsrdə ifa olunan əsərlərin əksəriyyəti uzun müddət əlyazma şəklində qalmış və Məhkəmə Kapellasında saxlanılmışdır. Əsrimizin əvvəllərində onlar dönməz şəkildə itirdilər. Berezovskinin instrumental əsərlərindən do-majorda skripka və çembalo üçün bir sonata məlumdur. İtaliyada səhnəyə qoyulan “Demofont” operasının partiturası itib: bu günə qədər cəmi 4 ariya gəlib çatıb. Çoxsaylı ruhani kompozisiyalar arasında yalnız Liturgiya və bir neçə ruhani konsert qorunub saxlanılmışdır. Onların arasında Rusiyada klassik xor silsiləsinin ən erkən nümunəsi olan “Hökmdarlıq hökmdarı” və bəstəkarın yaradıcılığının kulminasiya nöqtəsinə çevrilən “Məni qocalıqda rədd etmə” əsərləri var. Bu konsertin son illərin digər əsərləri ilə müqayisədə daha xoşbəxt taleyi var. Məşhurluğuna görə geniş yayılmış və 1818-ci əsrin birinci yarısında iki dəfə çap edilmişdir. (1841, XNUMX).

Konsertin melodiyasının, polifonik texnikasının, harmoniyasının və obrazlı quruluşunun təsirini Berezovskinin gənc müasirləri – Bortnyanskinin, S.Deqtyarevin, A.Vedelin yaradıcılığında müşahidə etmək olar. Musiqi sənətinin əsl şah əsəri olan “Rədd etmə” konserti yerli xor yaradıcılığının inkişafında klassik mərhələnin başlanğıcını qeyd edir.

Hətta Berezovskinin yaradıcılığının ayrı-ayrı nümunələri bəstəkarın janr maraqlarının genişliyindən, onun musiqisindəki milli melodiyanın ümumavropa texnikası və inkişaf formaları ilə üzvi birləşməsindən danışmağa imkan verir.

A. Lebedeva