Plagal ritm |

Plagal kadens (son latın plagalis, yunanca plagios – yan, dolayı) – S və T harmoniyalarının öyrənilməsi ilə səciyyələnən kadans növlərindən biri (1) (IV-I, II65-I, VII43-I və s.); əslinə qarşıdır. kadans (D – T) əsas, əsas kimi. növü. Tam (S – T) və yarım (T – S) P. var. Normativ P.-də. həlledici tonik tonu S harmoniyasında mövcuddur (və ya nəzərdə tutulur) və T-nin girişində yeni səs deyil; bununla bağlı ifadə edəcəyik. P.-nin xarakteri. sanki dolayı hərəkət kimi yumşalır (birbaşa, açıq, kəskin xarakterlə səciyyələnən həqiqi kadansdan fərqli olaraq). Tez-tez P. to. orijinaldan sonra təsdiqedici və eyni zamanda yumşaldıcı əlavə kimi istifadə edilmişdir (“Motsartın Rekviyemində “Offertorium”).

Termin “P. üçün.” orta əsrlərin adlarına qayıdır. ladlar (plagii, plagioi, plagi sözləri artıq 8-9-cu əsrlərdə Alkuin və Avrelian traktatlarında xatırlanır). Termin rejimdən kadansa keçməsi yalnız kadansları daha vacib və daha az vacib olanlara böldükdə qanunidir, lakin struktur uyğunluqları müəyyən edərkən (V – I = orijinal, IV – I = tıxac), çünki plagal orta əsrlərdə. ladlar (məsələn, II tonda, skeletlə: A – d – a) mərkəz aşağı səs (A) deyil, final (d) idi, Kromla əlaqədar olaraq, əksər plagal rejimlərdə yoxdur. yuxarı rüb qeyri-sabit (bax. sistematika ladları G. Zarlino, “Le istitutioni harmoniche”, IV hissə, ch. 10-13).

Sənət kimi. fenomeni P. to. çox-məqsədin sonunda müəyyən edilir. kristallaşmanın özü nəticələnəcək kimi musiqi çalır. dövriyyə (əsl kadansla eyni vaxtda). Beləliklə, ars antikva dövrünün "Qui d'amours" (Monpelye Kodeksindən) moteti P. k. ilə bitir:

f — gf — c

14-cü əsrdə P. to. nəticə kimi tətbiq edilir. müəyyən rəngarəngliyə, ifadəliliyə malik olan dövriyyə (G. de Machaux, 4-cü və 32-ci balladalar, 4-cü rondo). 15-ci əsrin ortalarından P.-ə qədər. (əsllə birlikdə) harmoniklərin iki üstünlük təşkil edən növündən birinə çevrilir. nəticələr. P. to. polifonik nəticələrdə qeyri-adi deyil. İntibah dövrünün kompozisiyaları, xüsusən də Palestrina yaxınlığında (bax, məsələn, Papa Marçellonun məclisinin Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei son kadanslarına baxın); buna görə də digər adı P. k. - "kilsə kadenzası". Sonralar (xüsusilə 17-18-ci əsrlərdə) P. to. deməkdir. ölçü orijinal tərəfindən kənara atılır və son tədbir olaraq 16-cı əsrə nisbətən daha az istifadə olunur. (məsələn, JS Baxın 159-cu kantatasından “Es ist vollbracht” ariyasının vokal bölməsinin sonu).

19-cu əsrdə P.-nin dəyəri. artır. L. Bethoven ondan kifayət qədər tez-tez istifadə edirdi. V.V.Stasov haqlı olaraq qeyd edirdi ki, “son Bethoven dövrünün əsərlərində “plagal kadenslərin” oynadığı mühüm rolu görməmək olmaz”. Bu formalarda o, “onun (Bethovenin) ruhunu dolduran məzmunla böyük və sıx əlaqə” görürdü. Stasov P.-nin daimi istifadəsinə diqqət çəkdi. sonrakı nəsil bəstəkarların musiqisində (F.Şopen və başqaları). P. k. opera əsərlərinin böyük hissələrini yekunlaşdırmaq üçün plagal formaların tapılmasında xüsusilə ixtiraçı olan M.İ.Qlinkadan böyük əhəmiyyət kəsb etmişdir. Tonikdən əvvəl VI aşağı mərhələ (Ruslan və Lyudmila operasının 1-ci pərdəsinin finalı) və IV mərhələ (Susaninin ariyası) və II mərhələ (İvan Susanin operasının 2-ci pərdəsinin finalı) gəlir. və s. plagal ifadələr (eyni operanın 4-cü aktında polyakların xoru). Ekspres. P.-nin xarakteri. Glinka tez-tez tematikdən irəli gəlir. intonasiyalar (“Ruslan və Lyudmila” operasında “Fars xoru”nun yekunu) və ya hərəkət birliyi ilə birləşən harmoniyaların rəvan ardıcıllığından (eyni operada Ruslanın ariyasına giriş).

Qlinkanın harmoniyasının plaqallığında V.O.Berkov “rus xalq mahnıları ilə Qərb romantizminin harmoniyasının meyl və təsirlərini” görürdü. Və sonrakı rus işində. klassiklər, plaqallıq adətən rus intonasiyaları ilə əlaqələndirilirdi. mahnı, xarakterik modal rəngləmə. Nümunəvi nümunələr arasında kəndlilərin xoru və Borodinin “Knyaz İqor” operasından “Bizim üçün, şahzadə, ilk dəfə deyil” boyar xoru; Musorqskinin "Boris Qodunov" operasından Varlaamın "Kazan şəhərində olduğu kimi" mahnısının II aşağı - I pillələr və daha cəsarətli qarmonik ardıcıllığı ilə tamamlanması. dövriyyə: V aşağı – eyni operadan “Dağılan, təmizləndi” xorunda addımlayıram; Rimski-Korsakovun "Sadko" operasından Sadkonun "Oh, sən qaranlıq palıd meşəsi" mahnısı, özünün "Görünməz Kitez şəhərinin əfsanəsi" operasında Kitezin batmasından əvvəl akkordlar.

Tonikdən əvvəl akkordlarda giriş tonunun olması ilə əlaqədar olaraq, sonuncu halda plaqallıq və həqiqiliyin özünəməxsus birləşməsi yaranır. Bu forma, XNUMX-ci dərəcənin terzkvartakkordunun ardıcıllığından və giriş tonunun tonikaya hərəkəti ilə XNUMX-ci dərəcəli triadadan ibarət köhnə P. k.-ə qayıdır.

Rus klassiklərinin plaqallıq sahəsində nailiyyətləri onların davamçılarının - bayquşların musiqisində daha da inkişaf etdirildi. bəstəkarlar. Xüsusilə, SS Prokofyev, məsələn, plagal nəticələrdə akkordu əhəmiyyətli dərəcədə yeniləyir. piano üçün 7-ci sonatadan Andante kalorosoda.

P.-nin sferası. klassiklə əlaqəni kəsməyən ən yeni musiqidə zənginləşmək və inkişaf etməkdə davam edir. harmonik forma. funksionallıq.

References: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; rus dilində də eynidir. dil. başlığı altında: Müasir musiqinin bəzi formaları haqqında, Sobr. soch., c. 3, Sankt-Peterburq, 1894; Berkov V.O., Qlinkanın harmoniyası, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Rus mahnı harmoniyasında plaqallıq və əlaqəli əlaqələr, in: Musiqişünaslığın sualları, cild. 2, M., 1955. Həmçinin bax. Authentic Cadence, Harmony, Cadence məqalələri altında (1).

V. V. Protopopov, Yu. Ya. Xolopov