Yan ton |
Fransız qeydi əlavə edildi, nem. Zusatzton, Zusatzton
Onun struktur bazasına aid olmayan (əlavə olunan) akkordun səsi. Başqa bir şərhdə P. t. “təsis elementi kimi verilmiş samitdə harmonik məna kəsb edən qeyri-akkord səsdir (yəni akkordun üçüncü strukturuna daxil deyil)” (Yu. N. Tyulin); Hər iki təfsir birləşdirilə bilər. Çox vaxt P. t. akkordun tertian strukturuna daxil olmayan tona münasibətdə danışılır (məsələn, D7-də altıncı). Əvəzedici (əlaqəli akkord əvəzinə götürülür) və nüfuzedici (onunla birlikdə götürülür) arasında fərq qoyulur.
F. Şopen. Mazurka op. 17 yox 4.
P.İ.Çaykovski. 6-cı simfoniya, IV hissə.
P. t. təkcə üçüncü akkordlara deyil, həm də fərqli strukturun akkordlarına, eləcə də polikordlara münasibətdə mümkündür:
P. tonlarının (xüsusilə iki və ya üç P. tonunun) əlavə edilməsi adətən akkordun polikorda çevrilməsinə gətirib çıxarır. P. t. akkordun strukturunda üç elementli funksional diferensiasiya yaratmaq: 1) əsas. ton (“akkordun kökü”), 2) əsasın digər tonları. strukturlar (akkordun əsas tonu "nüvəsi" ilə birlikdə) və 3) ikincil tonlar (P. t. ilə əlaqədar olaraq, "əsas" daha yüksək dərəcəli "əsas tona" bənzər bir rol oynayır). Beləliklə, ən sadə funksional əlaqələr hətta polifonik dissonant akkord ilə də qorunub saxlanıla bilər:
SS Prokofyev. “Romeo və Cülyetta” (fp. op. 10, № 75, “Maskalar” üçün 5 ədəd).
Harmonik təfəkkürün fenomeni kimi P. t. dissonans tarixi ilə sıx bağlıdır. Yeddinci əvvəlcə akkordda (D7) bir növ “donmuş” keçən səs kimi sabitlənmişdi. Akkord dissonansının kinetikası onun mənşəyini, “yan ton” təbiətini xatırladır. 17-18 əsrlərdə kristallaşdı. tertsovye akkordları (həm samit, həm də dissonant) normativ samitlər kimi müəyyən edilmişdir. Buna görə də P. t. V7 və ya II6 / 5 kimi akkordlarda deyil, struktur cəhətdən daha mürəkkəb samitlərdə (səsləri üçdə birləşə bilən samitlər də daxil olmaqla, məsələn, “altıncı ilə tonik”) fərqləndirilməlidir. P. t. genetik olaraq 17-18-ci əsrlərin ifaçılıq texnikası olan acciaccatura ilə bağlıdır. (D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach ilə birlikdə). P. t. 19-cu əsrin harmoniyasında bir qədər yayılma əldə etmişdir. (Bethovenin fortepiano üçün 27-ci sonatasının finalının ikinci dərəcəli mövzusunda altıncı ilə tonik effekti, altıncı ilə dominant olan “Şopen” və s.). P. t. 20-ci əsrin harmoniyasında normativ alətə çevrildi. Əvvəlcə “əlavə notlar” (V.Q.Karatıqin), yəni akkorda “ilişmiş” qeyri akkord səsləri kimi qəbul edilən P. t. kateqoriya, akkord və akkord olmayan səslərin kateqoriyalarına bərabərdir.
Nəzəri olaraq P. t konsepsiyası. JP Rameau tərəfindən "əlavə edilmiş altıncı" (altıncı ajoutée) u1bu1b ideyasına qayıdır (ardından f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 1-ci akkordun əsas tonu d deyil, f-dir. a PT, f2 a4 cXNUMX triadasına əlavə edilmiş dissonans). X. Riemann hesab edirdi ki, P. t. (Zusdtze) dissonant akkordların yaradılmasının XNUMX yollarından biri (ağır və yüngül vuruşlarda akkord olmayan səslər, eləcə də dəyişikliklərlə birlikdə). O. Messiaen P. t verdi. daha mürəkkəb formalar. GL Catuar “P. t.” qeyri-akkord səsləri, lakin xüsusi olaraq “yan tonlarla əmələ gələn harmonik birləşmələri” nəzərə alır. Yu. N. Tyulin P. t verir. oxşar şərh, onları əvəzedicilərə bölmək və kök salmaq.
References: Karatygin VG, impressionist musiqiçi. (Debüssinin Peleas və Melisanda əsərinin istehsalına), Nitq, 1915, № 290; Catuar GL, Harmoniyanın nəzəri kursu, 2-ci hissə, M., 1925; Tyulin Yu. N., Harmoniya dərsliyi, 2-ci hissə, M., 1959; özünün, Müasir harmoniya və onun tarixi mənşəyi, topluda: Müasir musiqinin sualları, L., 1963, eyni, topluda: 1-ci əsrin musiqisinin nəzəri problemləri, cild. 1967, M., 2; Raşinyan ZR, Harmoniya dərsliyi, kitab. 1966, Er., 1 (ermənicə); Kiseleva E., İkinci dərəcəli tonlar Prokofyevin harmoniyasında, 1967-ci əsrin musiqisinin nəzəri problemləri, cild. 4, M., 1973; Rivano NG, Harmoniyada oxucu, 8-ci hissə, M., 18, ç. səkkiz; Gulyanitskaya NS, Müasir harmoniyada akkord problemi: bəzi Anglo-Amerika konsepsiyaları haqqında, in: Musiqişünaslıq sualları, Dövlət Prosedurları. Musiqi və Pedaqoji İnstitutu. Gnesins, yox. 1976, Moskva, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., 1942-ci əsrin harmoniyasına dair araşdırma, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musiqili. P., (1951); Sessions R., Harmonic Practice, NY, (1961); Rersichetti V., XX əsr harmoniyası NY, (1966); Ulehla L., Müasir harmoniya. On iki ton cərgə ilə romantizm, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Xolopov
