Carl Philipp Emanuel Bax (Carl Philipp Emanuel Bach) |
Karl Filip Emmanuel Bax
Emanuel Baxın fortepiano əsərlərindən məndə yalnız bir neçə parça var və onlardan bəziləri, şübhəsiz ki, hər bir əsl sənətkarın yüksək zövq obyekti kimi deyil, həm də öyrənilməsi üçün material kimi xidmət etməlidir. L. Bethoven. Q. Hertelə məktub 26 iyul 1809-cu il
Bütün Bax ailəsindən yalnız JS Baxın ikinci oğlu Karl Filip Emanuel və onun kiçik qardaşı İohan Kristian sağlığında “böyük” titulunu qazandılar. Tarix bu və ya digər musiqiçinin əhəmiyyəti ilə bağlı müasirlərinin qiymətləndirməsinə öz düzəlişlər etsə də, indi heç kim F.E.Baxın I-in yaradıcılığında zirvəyə çatan instrumental musiqinin klassik formalarının formalaşması prosesində rolu ilə mübahisə etmir. Haydn, WA Motsart və L. Bethoven. J.S.Baxın övladlarına musiqidə yeni yolların açıldığı, onun daxili mahiyyətinin, başqa sənət növləri arasında müstəqil yerinin axtarışı ilə bağlı olan keçid dövründə yaşamaq tale idi. Bu prosesə İtaliya, Fransa, Almaniya və Çexiyadan çoxlu bəstəkarlar cəlb olunmuşdu ki, onların səyləri ilə Vyana klassiklərinin sənəti hazırlanmışdır. Və bu axtaran rəssamlar silsiləsində FE Baxın fiquru xüsusilə seçilir.
Müasirlər Philippe Emanuelin əsas ləyaqətini klavier musiqisinin "ifadəli" və ya "həssas" üslubunun yaradılmasında görürdülər. Onun Fa minorda Sonatasının pafosu sonradan Şturm və Dranqın bədii ab-havası ilə uzlaşdı. Baxın sonatalarının və improvizasiya fantaziyalarının coşqunluğu və zərifliyi, “danışan” melodiyalar, müəllifin ifadəli ifa tərzi dinləyiciləri təsirləndirdi. Filip Emanuelin ilk və yeganə musiqi müəllimi atası idi, lakin o, yalnız klaviatura alətlərində ifa edən solaxay oğlunu musiqiçi karyerasına xüsusi hazırlamağı lazım bilməyib (Johann Sebastian daha uyğun gördü. ilk oğlu Vilhelm Fridemanın varisi). Leypsiqdəki Müqəddəs Tomas məktəbini bitirdikdən sonra Emanuel Leypsiq və Frankfurt/Oder universitetlərində hüquq təhsili alıb.
Bu vaxta qədər o, çoxlu instrumental əsərlər, o cümlədən beş sonata və iki klavier konserti yazmışdı. 1738-ci ildə universiteti bitirdikdən sonra Emanuel tərəddüd etmədən özünü musiqiyə həsr etdi və 1741-ci ildə Berlində, bu yaxınlarda taxta çıxan II Prussiya Fridrixin sarayında klavesin ifaçısı kimi işə düzəldi. Kral Avropada maarifçi monarx kimi tanınırdı; kiçik müasiri, rus imperatriçası II Yekaterina kimi Fridrix də Volterlə yazışırdı və incəsənətə himayədarlıq edirdi.
Onun tacqoyma mərasimindən qısa müddət sonra Berlində opera binası tikildi. Bununla belə, bütün saray musiqi həyatı ən xırda təfərrüatlarına qədər kralın zövqləri ilə tənzimlənirdi (o qədər ki, opera tamaşaları zamanı şah şəxsən tamaşanı partituradan izləyirdi - bandmeysterin çiyninin üstündə). Bu zövqlər özünəməxsus idi: taclı musiqisevər kilsə musiqisinə və fuqa uvertüralarına dözmürdü, o, italyan operasını bütün musiqi növlərinə, fleytanı bütün alətlərə, fleytasını bütün fleytalara üstünlük verirdi (Baxın fikrincə, görünür, şahın əsl musiqi ehtirasları bununla məhdudlaşmırdı). ). Tanınmış fleyta ifaçısı İ.Kvanz avqust tələbəsi üçün 300-ə yaxın fleyta konserti yazıb; il ərzində hər axşam Sanssouci sarayında padşah saray əyanlarının iştirakı ilə onların hamısını (bəzən də öz əsərlərini) ifa edirdi. Emanuelin vəzifəsi padşahı müşayiət etmək idi. Bu yeknəsək xidmət yalnız arabir hər hansı insident nəticəsində kəsilib. Onlardan biri 1747-ci ildə Y.S.Baxın Prussiya məhkəməsinə səfəri idi. Artıq qoca olduğundan o, qoca Baxın gəlişi münasibətilə konsertini ləğv edən klavier və orqan improvizasiyası sənəti ilə kralı sözün əsl mənasında şoka saldı. Atasının ölümündən sonra F.E.Bax ona miras qalmış əlyazmaları diqqətlə saxlayırdı.
Emanuel Baxın özünün Berlindəki yaradıcılıq uğurları olduqca təsir edicidir. Artıq 1742-44-cü illərdə. 12 klavesin sonatası (“Pruss” və “Vürtemberq”), skripka və bas üçün 2 trio, 3 klavesin konserti nəşr edilmişdir; 1755-65-ci illərdə – 24 sonata (ümumi təqribən 200) və klavesin üçün parçalar, 19 simfoniya, 30 trios, orkestr müşayiəti ilə klavesin üçün 12 sonata, təqribən. 50 klavesin konserti, vokal kompozisiyaları (kantatalar, oratoriyalar). Klavier sonataları ən böyük dəyərə malikdir - FE Bax bu janra xüsusi diqqət yetirmişdir. Onun sonatalarının obrazlı parlaqlığı, bəstəkarlıq sərbəstliyi həm yenilikdən, həm də yaxın keçmişin musiqi ənənələrindən istifadədən xəbər verir (məsələn, improvizasiya J.S. Baxın orqan yazısının əks-sədasıdır). Philippe Emanuelin klavier sənətinə təqdim etdiyi yeni şey sentimentalizmin bədii prinsiplərinə yaxın lirik kantilena melodiyasının xüsusi növü idi. Berlin dövrünün vokal əsərləri arasında JS Baxın eyniadlı şah əsərinə bənzəyən Magnificat (1749) və eyni zamanda, bəzi mövzularda WA Motsartın üslubunu gözləyərək fərqlənir.
Məhkəmə xidmətinin ab-havası, şübhəsiz ki, “Berlin” Baxı (sonra Filip Emanuel adlandırmağa başladı) yükləyirdi. Onun çoxsaylı bəstələri yüksək qiymətləndirilməyib (kral onlara Kvants və Qraun qardaşlarının daha az orijinal musiqisinə üstünlük verirdi). Berlin ziyalılarının görkəmli nümayəndələri (o cümlədən Berlin ədəbi-musiqi klubunun yaradıcısı H.Q.Krause, musiqişünaslar İ.Kirnberqer və F.Marpurq, yazıçı və filosof Q.E.Lessinq) arasında hörmət sahibi olan F.E.Bax, eyni zamanda, bu şəhərdə öz qüvvələri üçün heç bir fayda görmədi. Onun həmin illərdə tanınan yeganə əsəri nəzəri idi: “Əsl klavir çalma sənətinin təcrübəsi” (1753-62). 1767-ci ildə F.E.Bax ailəsi ilə birlikdə Hamburqa köçdü və ömrünün sonuna kimi orada məskunlaşdı, müsabiqə yolu ilə şəhər musiqi direktoru vəzifəsini tutdu (uzun müddət bu vəzifədə olan xaç atası H.F.Telemanın ölümündən sonra). vaxt). “Hamburq” Baxı olan Philippe Emanuel Berlində olmadığı kimi tam tanınmağa nail oldu. Hamburqun konsert həyatına rəhbərlik edir, əsərlərinin, xüsusən də xor əsərlərinin ifasına nəzarət edir. Şöhrət onun yanına gəlir. Bununla belə, Hamburqun iddiasız, əyalət zövqləri Philip Emanueli üzdü. R. Rolland yazır: “Bir vaxtlar öz operası ilə məşhur olan, Almaniyada ilk və ən məşhur olan Hamburq musiqili Boeotiyaya çevrildi”. “Philippe Emanuel Bax özünü itkin hiss edir. Berni onu ziyarət edəndə Filip Emanuel ona deyir: “Sən bura lazım olandan əlli il sonra gəldin”. Bu təbii qıcıq hissi dünya şöhrətinə çevrilmiş F.E.Baxın həyatının son onilliklərinə kölgə sala bilməzdi. Hamburqda onun bəstəkar-lirik və öz musiqisinin ifaçısı kimi istedadı yeni qüvvə ilə özünü büruzə verdi. Pafoslu və yavaş hissələrdə, uzun bir səsə ifadə vermək lazım olduqda, alətindən sözün əsl mənasında kədər və şikayət nidalarını çıxarmağı bacardı, bunları yalnız klavikorda və çox güman ki, yalnız onun üçün əldə edə bilərsiniz. "C. Burney yazdı. Filip Emanuel Haydna heyran idi və müasirləri hər iki ustanı bərabər qiymətləndirirdilər. Əslində, FE Baxın yaradıcılıq kəşflərinin çoxu Haydn, Motsart və Bethoven tərəfindən götürülərək ən yüksək bədii kamilliyə yüksəldilib.
D. Çexoviç
