Leonard Bernstein |
Leonard Bernstein
Yaxşı, bunun bir sirri yoxdur? O, səhnədə o qədər işıqlıdır, musiqiyə o qədər verilmişdir! Orkestrlər bunu sevirlər. R. Celletti
L. Bernşteynin fəaliyyəti, ilk növbədə, müxtəlifliyi ilə diqqəti çəkir: XNUMX əsrin ən böyük dirijoru olan "West Side Story" musiqili əsərinin müəllifi kimi bütün dünyada tanınan istedadlı bəstəkar. (o, Q. Karayanın ən layiqli davamçıları sırasında adlanır), parlaq musiqi yazıçısı və mühazirəçi, geniş dinləyici kütləsi, pianoçu və müəllimlə ortaq dil tapmağı bacarır.
Musiqiçi olmaq Bernşteyn taleyi ilə bağlı idi və o, bəzən çox əhəmiyyətli maneələrə baxmayaraq, inadla seçdiyi yolla getdi. Oğlan 11 yaşında olanda musiqi dərsləri almağa başladı və bir aydan sonra musiqiçi olmağa qərar verdi. Amma musiqini boş məşğuliyyət hesab edən ata dərs pulunu vermədi və oğlan özü dərsləri üçün pul qazanmağa başladı.
17 yaşında Bernşteyn Harvard Universitetinə daxil olur və burada musiqi bəstələmək, fortepianoda ifa etmək, musiqi tarixi, filologiya və fəlsəfə haqqında mühazirələrə qulaq asmaq sənətini öyrənir. 1939-cu ildə universiteti bitirdikdən sonra təhsilini davam etdirdi - indi Filadelfiyadakı Kertis Musiqi İnstitutunda (1939-41). Bernşteynin həyatında bir hadisə ən böyük dirijor, rusiyalı S.Koussevitzky ilə görüş idi. Onun rəhbərliyi altında Berkshire Musiqi Mərkəzində (Tanglewood) təcrübə keçməsi onlar arasında isti dostluq münasibətlərinin başlanğıcını qoydu. Bernstein Koussevitzkinin köməkçisi oldu və tezliklə Nyu-York Filarmonik Orkestrinin dirijor köməkçisi oldu (1943-44). Bundan əvvəl o, daimi gəliri olmayan təsadüfi dərslər, konsert tamaşaları, işdən gələn vəsaitlə dolanırdı.
Xoşbəxt bir qəza parlaq dirijor Bernstein karyerasının başlanğıcını sürətləndirdi. Nyu-York Orkestri ilə çıxış etməli olan dünya şöhrətli B.Volter qəfildən xəstələnib. Orkestrin daimi dirijoru A.Rodzinski şəhərdən kənarda dincəlirdi (bazar günü idi) və konserti naşı köməkçiyə həvalə etməkdən başqa heç nə qalmamışdı. Bütün gecəni ən çətin balları öyrənməklə keçirdikdən sonra, ertəsi gün Bernstein heç bir məşq etmədən ictimaiyyət qarşısına çıxdı. Bu, gənc dirijorun zəfəri və musiqi dünyasında sensasiya idi.
Bundan sonra Amerika və Avropanın ən böyük konsert salonları Bernşteynin qarşısında açılır. 1945-ci ildə o, Nyu-York şəhər simfonik orkestrinin baş dirijoru vəzifəsində L.Stokovskini əvəz etdi, London, Vyana və Milanda orkestrlərə dirijorluq etdi. Bernstein elementar xasiyyəti, romantik ilhamı və musiqiyə dərin nüfuzu ilə dinləyiciləri valeh etdi. Musiqiçinin sənəti həqiqətən də sərhəd tanımır: o, komik əsərlərindən birinə dirijorluq edirdi... “əllərsiz”, orkestri yalnız üz ifadələri və baxışları ilə idarə edirdi. 10 ildən artıq (1958-69) Bernşteyn musiqi bəstələmək üçün daha çox vaxt və enerji sərf etmək qərarına gələnə qədər Nyu-York Filarmoniyasının baş dirijoru vəzifəsində çalışmışdır.
Bernşteynin əsərləri dirijor kimi debütü ilə demək olar ki, eyni vaxtda ifa olunmağa başladı (“Mən musiqiyə nifrət edirəm” vokal silsiləsi, səs və orkestr üçün İncildən mətn üzrə “Yeremya” simfoniyası, “Sevilməmiş” baleti). Gənclik illərində Bernşteyn teatr musiqisinə üstünlük verir. O, "Taitidə iğtişaşlar" operasının (1952), iki baletin müəllifidir; lakin onun ən böyük uğuru Brodveydə teatrlar üçün yazılmış dörd musiqili oldu. Onlardan birincisinin ("Şəhərdə") premyerası 1944-cü ildə baş tutdu və onun bir çox nömrələri dərhal "mübarizələr" kimi populyarlıq qazandı. Bernşteynin musiqili janrı Amerika musiqi mədəniyyətinin köklərinə gedib çıxır: kovboy və qara mahnılar, Meksika rəqsləri, kəskin caz ritmləri. Bir mövsümdə yarım mindən çox tamaşaya tab gətirən “Möcüzəli şəhər”də (1952) 30-cu illərin yelləncək-caz üslubuna arxalanmaq hiss olunur. Amma musiqili sırf əyləncə şousu deyil. Kandiddə (1956) bəstəkar Volterin süjetinə müraciət etdi və West Side Story (1957) irqi toqquşmalarla Amerikaya köçən Romeo və Cülyettanın faciəli hekayəsindən başqa bir şey deyil. Bu musiqili öz dramı ilə operaya yaxınlaşır.
Bernşteyn xor və orkestr üçün müqəddəs musiqi (Kaddiş oratoriyası, Çiçester Zəburu), simfoniyalar (İkinci, Anksiyete dövrü – 1949; Üçüncüsü, Boston Orkestrinin 75 illiyinə həsr olunmuş – 1957), Simli orkestr üçün Serenada və Platoda zərb alətləri yazır. “Simpozium” (1954, məhəbbəti tərənnüm edən süfrə tostları silsiləsi), film partituraları.
1951-ci ildən, Koussevitzky vəfat etdikdən sonra Bernstein Tanglewood-da dərsini aldı və Harvardda mühazirə oxuyaraq Weltham Universitetində (Massaçusets) dərs deməyə başladı. Televiziyanın köməyi ilə pedaqoq və pedaqoq Bernşteynin auditoriyası istənilən universitetin hüdudlarını aşdı. Bernşteyn həm mühazirələrdə, həm də “Musiqi sevinci” (1959) və “Musiqinin sonsuz müxtəlifliyi” (1966) kitablarında musiqiyə olan sevgisini, ona olan maraqla marağı ilə insanlara sirayət etməyə çalışır.
1971-ci ildə İncəsənət Mərkəzinin təntənəli açılışı üçün. J. Kennedy Vaşinqtonda Bernstein Kütləvi yaradır, bu da tənqidçilərin çox qarışıq rəylərinə səbəb olur. Ənənəvi dini mahnıların möhtəşəm Brodvey şoularının elementləri (rəqqaslar Messdə iştirak edirlər), caz və rok musiqi üslubunda mahnılar birləşməsi çoxlarını çaşdırdı. Bu və ya digər şəkildə Bernşteynin musiqi maraqlarının genişliyi, onun hərtərəfli olması və doqmatizmin tam olmaması burada özünü göstərirdi. Bernşteyn SSRİ-yə dəfələrlə səfər edib. 1988-ci ildə qastrol səfərində (70 illik yubileyi ərəfəsində) gənc musiqiçilərdən ibarət Şlezviq-Holşteyn Musiqi Festivalının (AFR) Beynəlxalq Orkestrinə dirijorluq etmişdir. “Ümumiyyətlə, mənim üçün gənclik mövzusuna müraciət etmək və onunla ünsiyyət qurmaq vacibdir”, - bəstəkar bildirib. “Bu, həyatımızda ən vacib şeylərdən biridir, çünki gənclər bizim gələcəyimizdir. Biliyimi, hisslərimi onlara ötürməyi, öyrətməyi xoşlayıram”.
K. Zenkin
Bernşteynin bəstəkar, pianoçu, mühazirəçi kimi istedadlarını heç bir şəkildə mübahisə etmədən hələ də əminliklə demək olar ki, o, şöhrətini ilk növbədə dirijorluq sənətinə borcludur. Həm amerikalılar, həm də Avropadakı musiqisevərlər ilk növbədə dirijor Bernşteyni çağırdılar. Bu, qırxıncı illərin ortalarında, Bernşteynin hələ otuz yaşına çatmadıqda baş verdi və onun sənət təcrübəsi cüzi idi. Leonard Bernstein hərtərəfli və hərtərəfli peşəkar təlim keçmişdir. Harvard Universitetində bəstəkarlıq və fortepiano üzrə təhsil alıb.
Məşhur Kertis İnstitutunda onun müəllimləri orkestr üzrə R.Tompson, dirijorluq üçün isə F.Reyner idi. Bundan əlavə, o, S. Koussevitzkinin rəhbərliyi altında - Tanglewood-da Berkshire Yay Məktəbində təkmilləşdi. Eyni zamanda, çörək pulu qazanmaq üçün dostlarının və pərəstişkarlarının hələ də onu adlandırdığı Lenni xoreoqrafik truppada pianoçu kimi işə götürdü. Lakin o, tezliklə işdən çıxarıldı, çünki ənənəvi balet müşayiəti əvəzinə rəqqasları Prokofyev, Şostakoviç, Koplandın musiqisi və öz improvizasiyaları altında məşq etməyə məcbur etdi.
1943-cü ildə Bernşteyn Nyu-York Filarmonik Orkestrində B.Volterin assistenti olur. Tezliklə o, xəstə liderini əvəz etdi və o vaxtdan bəri artan müvəffəqiyyətlə çıxış etməyə başladı. 1E45-in sonunda Bernstein artıq Nyu-York Simfonik Orkestrinə rəhbərlik etmişdi.
Bernşteynin Avropadakı debütü müharibə başa çatdıqdan sonra - 1946-cı ildə Praqa baharında baş verdi və burada onun konsertləri də ümumi diqqəti cəlb etdi. Elə həmin illərdə dinləyicilər Bernşteynin ilk bəstələri ilə də tanış oldular. Onun “Yeremya” simfoniyası ABŞ-da 1945-ci ilin ən yaxşı əsəri kimi tənqidçilər tərəfindən tanınıb. Sonrakı illər Bernşteyn üçün yüzlərlə konsertlər, müxtəlif qitələrdə qastrol səfərləri, yeni bəstələrinin premyeraları və populyarlığının davamlı artması ilə yadda qaldı. 1953-cü ildə amerikalı dirijorlar arasında ilk dəfə La Skalada dayandı, sonra Avropanın ən yaxşı orkestrləri ilə çıxış etdi və 1958-ci ildə Nyu-York Filarmonik Orkestrinə rəhbərlik etdi və tezliklə onunla birlikdə Avropada zəfər qastrol səfərinə çıxdı. SSRİ-də çıxış edir; nəhayət, bir az sonra Metropolitan Operasının aparıcı dirijoru olur. Bernşteynin 1966-cı ildə Verdinin Falstaff əsərinin təfsiri ilə əsl sensasiya yaratdığı Vyana Dövlət Operasında qastrol səfərləri nəhayət rəssamın dünya miqyasında tanınmasını təmin etdi.
Onun uğurunun səbəbləri nələrdir? Bernşteyni ən azı bir dəfə eşidən hər kəs bu suala asanlıqla cavab verə bilər. Bernstein, təfsiri sizə qeyri-adi və ya mübahisəli görünsə belə, dinləyiciləri valeh edən, onları nəfəsləri kəsilərək musiqi dinləməyə vadar edən, kortəbii, vulkanik xasiyyətli bir sənətkardır. Onun rəhbərlik etdiyi orkestr musiqini sərbəst, təbii və eyni zamanda qeyri-adi gərgin ifa edir – baş verən hər şey improvizasiya kimi görünür. Dirijorun hərəkətləri son dərəcə ifadəli, temperamentlidir, eyni zamanda tam dəqiqdir – deyəsən, onun fiquru, əlləri və mimikaları sanki gözünüzün önündə doğulan musiqini yayır. Bernşteynin dirijorluğu ilə Falstaffın tamaşasını ziyarət edən musiqiçilərdən biri etiraf etdi ki, startdan on dəqiqə sonra o, səhnəyə baxmağı dayandırdı və gözlərini dirijordan çəkmədi - operanın bütün məzmunu orada tam əks olundu və dəqiqliklə. Təbii ki, bu cilovsuz ifadə, bu ehtiraslı təbəssüm idarəolunmaz deyil – o, öz məqsədinə yalnız ona görə çatır ki, o, dirijorun bəstəkarın niyyətinə nüfuz etməyə imkan verən intellekt dərinliyini təcəssüm etdirir. təcrübədən.
Bernşteyn eyni vaxtda dirijor və pianoçu kimi çıxış edərkən, Bethovenin, Motsartın, Baxın konsertlərini, Gerşvinin “Mavidə Rapsodiya”sını ifa edərkən belə bu keyfiyyətləri özündə saxlayır. Bernşteynin repertuarı böyükdür. Yalnız Nyu-York Filarmoniyasının rəhbəri kimi o, Baxdan Mahler və R.Ştrausa, Stravinski və Şonberqə qədər demək olar ki, bütün klassik və müasir musiqiləri ifa edib.
Onun yazıları arasında Bethovenin, Şumanın, Mahlerin, Bramsın demək olar ki, bütün simfoniyaları və onlarla başqa böyük əsərlər var. Bernşteynin öz orkestri ilə ifa etməyəcəyi Amerika musiqisinin belə bir kompozisiyasını adlandırmaq çətindir: bir neçə il ərzində o, bir qayda olaraq, proqramlarının hər birinə bir Amerika əsəri daxil edirdi. Bernşteyn sovet musiqisinin, xüsusən də dirijorun “son böyük simfonist” hesab etdiyi Şostakoviçin simfoniyalarının əla tərcüməçisidir.
Peru Bernşteyn-bəstəkar müxtəlif janrlarda əsərlərin sahibidir. Onların arasında üç simfoniya, opera, musiqili komediya, bütün dünya səhnələrini dolaşan “West Side Story” musiqili var. Son vaxtlar Bernşteyn bəstəyə daha çox vaxt ayırmağa çalışır. Bu məqsədlə 1969-cu ildə Nyu-York Filarmoniyasının rəhbəri vəzifəsini tərk etdi. Lakin o, ansambl ilə vaxtaşırı çıxışını davam etdirməyi gözləyir, bu ansambl öz əlamətdar nailiyyətlərini qeyd edərək, Bernşteynə “Nyu-York Filarmoniyasının ömürlük dirijor laureatı” titulunu verir.
L. Qriqoryev, J. Platek, 1969
