Simmetrik ladlar |
simmetrik pərdələr – şkalaları oktavanın bərabər bölünməsinə əsaslanan ladlar. Digər ladlar kimi, S. l. müəyyən mərkəz əsasında qurulur. element (CE kimi qısaldılmışdır). Lakin, məsələn, böyük və ya kiçikdən fərqli olaraq, S. l. böyük və ya kiçik üçlük əsasında deyil, 12 yarımtonun 2, 3, 4 və ya 6 bərabər hissəyə bölünməsi nəticəsində yaranan konsonans (və ya mərkəzi əlaqələr) əsasında əmələ gəlir. Beləliklə, 4 imkan - 12: 6, 12: 4, 12: 3, 12: 2 və müvafiq olaraq 4 əsas. tip S. l. Onlar CE-yə uyğun olaraq adlanırlar (major CE – əsas triadanın adını daşıdığı kimi): I – tam ton (CE 12: 6 = tam ton altı ton); II – azaldılmış və ya aşağı tezlikli (CE 12: 4 = ağıllı yeddinci akkord); III – artan və ya daha böyük terts (CE 12: 3 = artan triada); IV – triton (və ya ikiqat rejim, BL Yavorskinin termini) (CE 12: 2 = triton). Xüsusidən asılı olaraq. III və IV miqyaslı strukturlar lad tipləri bir neçə hissəyə bölünür. alt tiplər. Nəzəri cəhətdən mümkün bölgü 12:12 daha bir növ S. l verir. (V) – məhdudlaşdırıcı, lakin mülkiyyətdən məhrumdur. struktur və buna görə də ayrı dayanır. Pivot cədvəli S. l .:
Nəzəri S.-nin l-in izahı. estetikasına uyğun qəbul edin. onları digər modal sistem növləri ilə - major-minor sisteminin rejimləri və orta əsrlər ilə təbii əlaqəyə qoyan nisbətlər nəzəriyyəsi ənənələri. ladlar. Hamı üçün ümumi olan izahat ondan ibarətdir ki, hər bir rejim növü, CE-dən asılı olaraq, antik dövrdən bəri məlum olan ədədi irəliləyişlərdən birinə - arifmetik, harmonik və həndəsə uyğun gəlir. Onların yaratdığı və bu sistemlərin hər birinin CE-sini verən ədədi sıralar ədədlərin əmsalları baxımından verilmişdir. dalğalanmalar.
Tətbiq nümunələri S. l. musiqi litr-re (rəqəmlər musiqi nümunəsində S. l. nömrələrini göstərir):
1. M.İ.Qlinka. "Ruslan və Lyudmila", Çernomor şkalası. 2. N.A.Rimski-Korsakov. “Sadko”, 2-ci rəsm. 3. NA Rimski-Korsakov. "Qızıl xoruz", xoruz qarğası (nömrə 76, çubuqlar 5-10). 4. NA Rimski-Korsakov. “Qar qız”, Leşinin mövzusu (nömrələr 56-58). 5. AN Cherepnin. Piano üçün təhsil. op. 56 yox 4. 6. İ.P.Stravinski. "Od quşu" (nömrələr 22-29). 7. İ.F.Stravinski. "Cəfəri", Petruşkanın mövzusu (bax. Art. Polyaccord). 8. SV Protopopov. Piano ilə səs üçün "Qarğa və Xərçəng". 9. O. Messiaen. “20 baxış…”, № 5 (Polymodality məqaləsinə baxın). 10. AK Lyadoi. "Apokalipsisdən" (nömrə 7). 11. O. Messiaen. Orqan üçün L'Ascension, 4-cü hərəkət. 12. A. Vebern. Fp üçün varyasyonlar. op. 27, 4-cü hissə (bax. Art. Dodecaphony).
Həmçinin üç ton rejimi, Artırılmış rejim, Azaldılmış rejim, Tam ton rejimi məqalələrinə baxın.
S. l. – pentatonik, diatonik, dekompasiya ilə yanaşı modallıq (modallıq) növlərindən biri. mürəkkəb pərdələr növü. S. l. Major və minorun ümumi Avropa sistemlərindən şaxələnmişdir (sl-nin preformları transpozisiya ardıcıllığı, tonallıqların bərabər-tert dövrləri, fiqurasiya və bərabər intervallı samitlərin anharmonikliyidir). S. l-nin ilk nümunələri. təsadüfi xarakter daşıyır (ən erkən, 1722-ci ildən əvvəl, J.S. Baxın 3-cü ingilis süitasının sarabandasında, barlar 17-19: des2 (ces2)-bl-as1-g1-f1-e1-d1-cis1. C istifadə L. xüsusi ifadə vasitəsi kimi 19-cu əsrdə başlamışdır (Şubert tərəfindən 1828-ci ildə Es-dur kütləvi Sanctus basında artan rejim və bütöv ton miqyası; Tanrı və operada basda artan rejim və tam ton miqyası. Bayadere Auber, 1830, 1835-ci ildə Sankt-Peterburqda La Bayadère in Love; həmçinin Şopenin) adı ilə yazır. Darqomıjski, N.A.Rimski-Korsakov, P.İ.Çaykovski, AK Lyadov, V.İ.Rebikov, A.N.Skryabin, İ.F.Stravinski, A.N.Çerepnin, həmçinin S.S.Prokofyev, N.Ya. Myaskovski, D.D.Şostakoviç, S.V.Protopopov, M.İ.Verikovski, S.E.Faynberq, A.N.Aleksandrov və b. bəstəkarlar S. l. F. Liszt, R. Vaqner, K. Debussy, B. Bartok çıxış etdi; xüsusilə geniş və ətraflı S. l. O. Messiaen tərəfindən hazırlanmışdır. Musiqidə S.-nin l nəzəriyyəsi. əvvəlcə xüsusi yad rejimlər kimi təsvir olunurdu (məsələn, Q. Kapellendə, 1908-ci ildə müəllifin bəstələdiyi nümunələrdə “Çin tam ton musiqisi” “ifrat ekzotizm” kimi nümayiş etdirilmişdir). Rus nəzəri musiqişünaslığında ilk təsviri S. l. ("dairəvi" modulyasiya edən ardıcıllıqlar, böyük və kiçik üçdə birinin "dairələri" adı altında) Rimski-Korsakova (1884-85) məxsusdur; l haqqında ilk nəzəri S. izahı. başlanğıcda BL Yavorski tərəfindən təklif edilmişdir. 20-ci əsr Xaricdən. nəzəriyyəçilər S. l. ilk növbədə Messiaen (“Modes of Limited Transposition”, 1944) və E. Lendvai (“System of Axes”, Bartokun musiqisi timsalında, 1957) tərəfindən hazırlanmışdır.
References: Rimsky-Korsakov NA, Praktik harmoniya dərsliyi, Sankt-Peterburq, 1886, eyni, Poln. coll. soç., cild. IV, M., 1960; Yavorsky BL, Musiqili nitqin quruluşu, hissələr 1-3, (M., 1908); Kastalsky AD, Xalq-rus musiqi sisteminin xüsusiyyətləri, M. – Səh., 1923, 1961; A.M., A.Çerepnin (notoqrafiya), “Çağdaş musiqi”, 1925, No 11; Protopopov SV, Musiqili nitqin strukturunun elementləri, 1-2 hissələr, M., 1930; Tyutmanov İ.A., HA Rimski-Korsakovun modal-harmonik üslubunun bəzi xüsusiyyətləri, kitabda: Saratov dövlətinin elmi və metodik qeydləri. konservatoriya, cild. 1-4, Saratov, 1957-61; Budrin B., 90-cı illərin birinci yarısında operalarda Rimski-Korsakovun harmonik dilinin bəzi sualları, Moskva Konservatoriyasının Musiqi nəzəriyyəsi kafedrasının əsərləri, cild. 1, 1960; Sposobin IV, Harmoniya kursu üzrə mühazirələr, M., 1969; Xolopov Yu. N., Yavorsky və Messiaenin nəzəri sistemlərində simmetrik rejimlər, kitabda: Musiqi və Müasirlik, cild. 7, M., 1971; Mazel LA, Klassik harmoniya problemləri, M., 1972; Tsukkerman VA, Bəzi harmoniya sualları, kitabında: Musiqili-nəzəri esselər və etüdlər, cild. 2, M., 1975; Capellen G., Ein neuer exotischer Musikstil, Stuttg., 11; onun, Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre, Lpz., 1906; Busoni F., Entwurf einer neuen Дsthetik der Tonkunst, Triest, 1908 (rusca tərcüməsi: Busoni F., Sketch of a new estetics of musical art, Sankt-Peterburq, 1907); Schönberg A., Harmonielehre.W., 1912; Setacio1911i G., Not ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…, Mil. – NY, (1); Weig1923 B., Harmonielehre, Bd 1-1, Mainz, 2; Hbba A., Neue Harmonielehre…, Lpz., 1925; Messiaen O., Technique de mon langage musical, c. 1927-1, P., (2); Lendvai E., Einführung in die Formenund Harmoniewelt Bartoks, in: Byla Bartuk. Weg und Werk, Bdpst, 1944; Reich W., Alexander Tcsherepnin, Bonn, (1957).
Yu. H. Xolopov
