Kurt Weill |

Kurt Weil

2 mart 1900-cü ildə Dessauda (Almaniya) anadan olub. Berlin Ali Musiqi Məktəbində Humperdinklə, 1921-1924-cü illərdə təhsil almışdır. Ferruccio Busoninin tələbəsi idi. Weill ilk əsərlərini neoklassik üslubda yazmışdır. Bunlar orkestr parçaları idi (“Kvodlibet”, skripka və nəfəs alətləri üçün konsert). “Sol” alman dramaturqları (H. Kayzer, B. Brext) ilə əməkdaşlığın başlanğıcı Veyl üçün həlledici oldu: o, müstəsna olaraq teatr bəstəkarına çevrildi. 1926-cı ildə Drezdendə Q. Kayzerin “Qəhrəman” pyesi əsasında Ueylin operası tamaşaya qoyuldu. 1927-ci ildə Baden-Badendə keçirilən yeni kamera musiqisi festivalında Brext mətninə yazılmış “Mahogany” musiqili eskizinin sensasiyalı premyerası, növbəti il ​​“Çar şəkli çəkilir” satirik birpərdəli operası (H.Kaiser) baş tutdu. ) Leypsiqdə səhnəyə qoyuldu və eyni zamanda Berlinin “Na Schifbauerdam” teatrında bütün Avropada məşhur “Üç qəpiklik opera” gurlandı və tezliklə lentə alındı ​​(“Üç qəpiklik film”). 1933-cü ildə Almaniyanı məcburi tərk etməzdən əvvəl Vayl “Mahaqonni şəhərinin yüksəlişi və süqutu” (eskizin uzadılmış variantı), “Zəmanət” (Mətni Kaspar Noyer tərəfindən) və Gümüş göl (H.Kaiser) operalarını yazmağa və səhnələşdirməyə nail oldu. ).

Parisdə Weill Corc Balanchine ilə birlikdə Brechtin ssenarisinə uyğun olaraq "Yeddi ölümcül günah"ın oxunması ilə bir balet bəstələdi. 1935-ci ildən Vayl ABŞ-da yaşayıb və Nyu-Yorkda Broadway teatrlarında sevimli Amerika musiqi janrında çalışıb. Dəyişən şərtlər Veili öz əsərlərinin aqressiv satirik tonunu tədricən yumşaltmağa məcbur etdi. Onun əsərləri xarici bəzək baxımından daha nümayişkaranə, məzmunca isə daha az təsirli oldu. Bu arada Nyu-York teatrlarında Veilin yeni pyeslərinin yanında “Üç qəpiklik opera” yüzlərlə dəfə uğurla tamaşaya qoyuldu.

Weill-in ən məşhur Amerika pyeslərindən biri "Küçə hadisəsi" - Nyu-Yorkun yoxsul məhəllələrinin həyatından E. Raysın pyesi əsasında hazırlanmış "xalq operası"; 20-ci illərin alman musiqi teatrını siyasi mübarizənin tribunasına çevirən Üç qəpiklik opera plebey “küçə” musiqi elementinin müasir musiqi sənətinin mürəkkəb texniki vasitələri ilə sintezinə nail oldu. Tamaşa köhnə ingilis xalq teatrının aristokratik barokko operasının parodiyası olan “dilənçi operası” qiyafəsində təqdim edilib. Weill parodik stilizasiya məqsədi ilə "dilənçi operasından" istifadə etdi (bu parodiyanın musiqisində XNUMX əsrin romantik operasının "ümumi yerləri" kimi sadə sözlər kimi "əziyyət çəkən" Handel deyil). Musiqi burada pop hitlərinin sadəliyinə, yoluxuculuğuna və canlılığına malik olan insert nömrələri - zonqlar kimi mövcuddur. Həmin illərdə Veylə təsiri bölünməmiş Brextin fikrincə, yeni, müasir musiqili dram yaratmaq üçün bəstəkar opera teatrının bütün qərəzlərindən əl çəkməlidir. Brext şüurlu şəkildə “yüngül” pop musiqisinə üstünlük verirdi; Bundan əlavə, o, operada söz və musiqi arasındakı əsrlər boyu yaranmış ziddiyyəti həll etmək, nəhayət onları bir-birindən ayırmaq niyyətində idi. Weill-Brecht pyesində musiqi düşüncəsinin ardıcıl inkişafı yoxdur. Formalar qısa və lakonikdir. Bütünün quruluşu instrumental və vokal nömrələri, balet, xor səhnələrini daxil etməyə imkan verir.

Mahagonny şəhərinin yüksəlişi və süqutu, The Threepenny Opera-dan fərqli olaraq, daha çox əsl operaya bənzəyir. Burada musiqi daha mühüm rol oynayır.